作為享譽(yù)海內(nèi)外的一代文豪，郭沫若在詩(shī)詞歌賦，甲骨文，古代文學(xué)，文字學(xué)研究方面取得巨大的成就，使他成為了二十世紀(jì)的文化巨人，繼魯迅之后革命文化界公認(rèn)的領(lǐng)袖。郭老天縱奇才，學(xué)問也好，著述也罷，確實(shí)都是大家級(jí)的。即便是業(yè)余偶為的書法，人稱“郭體”，也足以挺立于藝林墨苑中稱一方重鎮(zhèn)。

當(dāng)代文化圈大師，諸如徐悲鴻、齊白石、李可染、傅抱石等，無不以得到郭沫若的書法題字為幸，見于各自文章與回憶中。

前些年，保利書畫秋拍，郭手書的《沁園春·雪》一紙，依然以977.5萬元的天價(jià)成交，也說明他的字，不是忝竊一時(shí)虛名，高明識(shí)貨者最懂得其中的價(jià)值。

對(duì)于郭沫若先生書法水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)，近年來有兩種截然不同的聲音。一部分人認(rèn)為其書法具備傳統(tǒng)底蘊(yùn)，更有獨(dú)到的創(chuàng)新意識(shí)，稱其書法為“郭體”；另一部分人則對(duì)郭沫若先生的書法頗為不屑，認(rèn)為其書法結(jié)構(gòu)松散，筆力不足，藝術(shù)水準(zhǔn)不高。這部分人以康生的評(píng)價(jià)最為典型：“我用腳趾夾根木棍都比郭沫若寫得好”。

當(dāng)然這種說法也只是一家之言。郭沫若的書法到底如何呢？有幾個(gè)具體事例可以說明。

1958年春季，黃陵縣人民托人找到毛主席，請(qǐng)求主席為黃帝陵題字。然而，主席大力推薦此時(shí)已經(jīng)成為聞名全國(guó)文豪并且書法盛名十分響亮的郭沫若，因此，主席處于讓賢的考慮，推薦郭沫若來。

1958年5月由郭沫若題寫，于1963年鐫刻在石碑上并矗立于黃帝陵大門前祭亭中央的“黃帝陵”三個(gè)大字，是郭沫若的一大代表作。“黃帝陵”作為中國(guó)歷史上重要遺產(chǎn)，更是了顯示中華民族的偉大力量。

郭沫若的“黃帝陵”三個(gè)字用筆靈動(dòng)，結(jié)體緊致，章法有度，看得出來郭沫若對(duì)于這三個(gè)字的看重，叢整體看“黃帝陵”三個(gè)字用筆老練，渾厚而又嚴(yán)謹(jǐn)，靈活而又不失書法家特有的張揚(yáng)，“黃帝陵”三個(gè)字把郭沫若文人的氣質(zhì)和心底內(nèi)心深處的情感表現(xiàn)的玲離盡致。

毫不夸張地說，郭沫若是上世紀(jì)水平最高、影響最大的“牌匾王”，經(jīng)他之手題寫的牌匾數(shù)不勝數(shù)，從質(zhì)量來看，都屬于上乘，直到現(xiàn)在，這些牌匾依然懸掛在這些著名場(chǎng)所，供人瞻仰，并深受大眾喜愛。

從故宮博物院、中國(guó)書店、慶云堂、榮寶齋、中國(guó)銀行，再到內(nèi)聯(lián)升、和尚紀(jì)念碑、太湖佳絕處、華佗紀(jì)念館、武侯祠、沈陽(yáng)故宮，等等，哪一個(gè)不是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿麆賵?chǎng)所或百年老店。

其實(shí)，郭沫若先生并不以書法名世，不過他的書法作品（尤其是題字作品）數(shù)量極多，影響甚為廣泛。一般人只知道啟功先生題字特別多，殊不知郭沫若先生的題字?jǐn)?shù)量更是有過之而無不及。不過啟功先生書風(fēng)沉穩(wěn)，題字作品幾乎沒有什么爭(zhēng)議。郭沫若先生的題字就不同了，單單是“山東博物館”的題字，就因?yàn)樘菀滓l(fā)諸如“山東情婦館”之類的不雅聯(lián)想，持續(xù)被網(wǎng)友吐槽。

客觀地說，郭沫若先生的行草書法還是具備了一定水準(zhǔn)的，就說題字，起碼“中國(guó)銀行”和“故宮博物院”等書法就堪稱經(jīng)典，贏得了眾多好評(píng)。當(dāng)然，郭沫若先生的書法不夠沉穩(wěn)，筆力稍顯不足也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

郭沫若先生在文學(xué)、歷史、考古和文字學(xué)等領(lǐng)域都有著不俗的造詣，加上其相對(duì)不錯(cuò)的書法功底，稱其為書法家還是沒什么爭(zhēng)議的。對(duì)于郭沫若先生書法水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)，我們沒必要拔得太高，也不能不屑一顧，還是應(yīng)該保持一個(gè)相對(duì)公允的態(tài)度。

郭沫若善于草書，以“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”為學(xué)書執(zhí)筆八字要訣，展現(xiàn)了線條澀重蒼厚、用筆起落急緩大膽的創(chuàng)造精神。郭沫若早期有著碑學(xué)功底，至后來的融合碑帖，再到晚年的風(fēng)貌獨(dú)立，顯出激情洋溢、滌蕩乾坤的浪漫風(fēng)采，形成風(fēng)靡神州的郭體書法。

但是，近年有一些人對(duì)郭沫若的書法提出了種種批評(píng)，其實(shí)，這些批評(píng)真的都站不住腳。因?yàn)?，郭沫若的書法，確實(shí)是杰出的書法家作品。例如，他給故宮的題字，大部分人都是非常認(rèn)可。

因?yàn)?，最近有人在網(wǎng)上說，故宮以前的一個(gè)顏體字的題匾，是1925年民國(guó)時(shí)期第一任故宮博物院院長(zhǎng)李煜瀛題的，寫的也不錯(cuò)。那么，原來的題匾好，還是郭沫若的好？結(jié)果大多數(shù)人還是認(rèn)為現(xiàn)在懸掛在故宮的“故宮博物院”五個(gè)字，有時(shí)代精神，有書法氣派，有新意。

自1980年代以后，貶叱郭沫若，似成為輿論場(chǎng)的一個(gè)時(shí)髦。因人及言，連帶著其學(xué)問、文章乃至?xí)ㄉ系某删?，都被肆意追毀痛詬。時(shí)論可謂刀劍風(fēng)霜，字字催逼。

啟功先生，在1965年曾迫于情面（郭請(qǐng)住在棉花胡同東口的阿英出面找啟功談話），違心寫《蘭亭的迷信應(yīng)該破除》一文，應(yīng)援郭沫若的“蘭亭非王論”，為此深深自責(zé)?？蓵r(shí)過境遷數(shù)十年，在后來的“口述歷史”中，他依然力挺郭氏，認(rèn)為其書法大師無疑，笑說不服氣者只消看看街上到處張掛的“中國(guó)銀行”四字，就能釋疑。他說，“唯有郭先生才能有此大手筆，我等不及太多”，這是誠(chéng)心推許，不是客套。

其中著名作家巴金評(píng)價(jià)他“郭老永遠(yuǎn)是精神飽滿、生氣勃勃的、意氣風(fēng)發(fā)的情懷在他身上詩(shī)人和雄辯家、智慧、才能、氣魄、熱情和諧地結(jié)合在一起。我同郭老接觸多年，印象最深地是他非常真誠(chéng)，他談話、寫文章沒有半點(diǎn)虛假。”巴金看到了郭沫若身上的閃光點(diǎn)，看到了他身為問人應(yīng)該特有的獨(dú)特氣質(zhì)。