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波普藝術(shù)（Pop Art)
經(jīng)典藝術(shù)—波普藝術(shù)（Pop Art）, “Popular”一詞來自于大眾化的藝術(shù)形式，反映當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中中青年的反傳統(tǒng)文化觀念。打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的冷漠，單一，取而代之的是詼諧，多元化的設(shè)計(jì)，多為夸張奇異，想象力豐富的風(fēng)格。用飽和的色彩和大膽的輪廓，經(jīng)常用日常物體和人物來反映出樂觀，富裕的戰(zhàn)后休閑和消費(fèi)理念。
“Pop Art”一詞也由Lollipop發(fā)展而來，Lollipop本以為“棒棒糖”，代表了一種享樂和渴望的欲念，所以波普藝術(shù)也是一種大眾的商業(yè)文化。
20世紀(jì)50年代
Richard Hamilton是波普藝術(shù)的一代人物，也是他在實(shí)踐中有力的推動(dòng)這一思潮。
圖中的內(nèi)容都是從海報(bào)，廣告以及畫報(bào)上圖片剪裁拼貼而成的，這種手法開創(chuàng)了英國(guó)波普藝術(shù)的先河。
20世紀(jì)60年代
Andy Warhol可以說是最出名的波普藝術(shù)家了，他大膽的嘗試凸版印刷，照片投影等各種復(fù)制技法。其中最出眾的是通過絲網(wǎng)印刷和不斷的重復(fù)影像，代表作為“瑪麗蓮夢(mèng)露”“金寶罐頭湯”等一系列的名人頭像
同時(shí)他也開始在連衣裙上印刷他的設(shè)計(jì)，最知名的連衣裙的Souper Dress，其中包括Warhol Campbell的Soup Cans印花。在60年代流行藝術(shù)風(fēng)格的連衣裙成為時(shí)尚界的主流服裝。
新波普
新波普是當(dāng)代藝術(shù)家加入新形式創(chuàng)新，較為出名的是Keith Harving（涂鴉藝術(shù)家），或許你們不知道他是誰(shuí)，但是應(yīng)該會(huì)覺得他的作品似曾相似。他的作品多以簡(jiǎn)單明快的粗線條描繪，充滿了單色、空心的抽象概念，爬行的嬰兒、吠叫的狗、三眼怪空中飛人……這些極有辨識(shí)度的作品，現(xiàn)今仍在世界遍地流傳。
他的創(chuàng)作符號(hào)“閃耀的嬰兒”意指為青春的天真、純潔、善良；“咆吠犬”沒有明確象征意涵，常常代表行動(dòng)與懷疑，“天使”是人們面對(duì)生活的守護(hù)者；“小人”的各式姿態(tài)，則是各種心情的人們。對(duì)凱斯·哈林來說，也是他對(duì)自己所身處的社會(huì)的自覺。
在服裝領(lǐng)域，波普藝術(shù)也是深受設(shè)計(jì)師喜愛。
Mary Quant
由于波普藝術(shù)源于消費(fèi)主義且其為歡快的，夸張引人矚目的設(shè)計(jì)，波普藝術(shù)仍是時(shí)尚界引用最多的藝術(shù)設(shè)計(jì)。
服裝總是隨著時(shí)代的變化在改變，不同的時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格會(huì)影響當(dāng)時(shí)的服裝設(shè)計(jì)。波普藝術(shù)對(duì)20世紀(jì)50 60年代的服裝影響較深。
“Good taste is death，vulgarity is life”
英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)Mary Quant可以說是促進(jìn)波普時(shí)裝發(fā)展的第一人。
Mary Quant被稱為“迷你裙之母”，在那個(gè)保守的時(shí)代，迷你裙的發(fā)展之路可謂說是極其坎坷，當(dāng)時(shí)甚至被coco Chanel痛斥：惡心！
可她并未屈服，她同時(shí)設(shè)計(jì)出了色彩艷麗大膽的“小衣裝”，這種穿著合體且反叛正統(tǒng)服裝的時(shí)裝，一經(jīng)推出，就得到許多青年人的青睞。
2. Yves Saint Laurent
“Pop art” dresses by Yves Saint Laurent from his Autumn/Winter Collection 1966/67
20世紀(jì)60年代正是波普藝術(shù)對(duì)服裝影響最大的時(shí)候，Yves Saint Laurent在1966年推出了名為“Pop Art”的系列，其中包含了經(jīng)典作品Mondrian連衣裙，還有一系列大膽色彩配合的連衣裙。從此波普藝術(shù)就開始了與時(shí)尚界不可分離的關(guān)系。
3.Versace
1991年Versace推出了以Andy Warhol的作品，瑪麗蓮·夢(mèng)露為圖案的服裝，使波普時(shí)裝再次掀起一陣熱潮，但是這條土酷的裙子是要考驗(yàn)?zāi)愕鸟{馭能力了
Gianni Versace, 1991 Pop Art collection
Versace 2018春夏系列模特們?nèi)齼蓛傻淖咝阈问绞巧鲜兰o(jì)90年代品牌標(biāo)志性的形式，而開場(chǎng)的四位模特身穿的黃色印花套裝，也是90年代標(biāo)志性的印花，一切都是為了溫情的懷舊和永恒的致敬。而本季的圖案也是標(biāo)致的波普藝術(shù)，并且致敬1991年的經(jīng)典作品。
4. Moschino
一向以風(fēng)格戲謔著稱的Moschino，在2013年任命Jeremy Scott為其創(chuàng)意總監(jiān)后，更是將波普風(fēng)格玩到了極致，Jeremy Scott似乎在用他的每件作品，甚至于每個(gè)細(xì)節(jié)向大眾宣告，我是波普世界的國(guó)王，他將大眾生活中最尋常的對(duì)象作為設(shè)計(jì)元素，把垃圾袋、守衛(wèi)帽子、麥當(dāng)勞手袋、可口可樂、爆米花、洗衣粉、速食店標(biāo)志等微不足道的東西，打造成了手袋的門面，衣服的印花，充滿了戲謔的游戲感與對(duì)于時(shí)尚的幽默諷刺。
正像他所說，“我生活在這個(gè)波普的世界里，我用波普藝術(shù)的眼光看待這個(gè)世界”
‘My Market Day’ VOGUE Japan September 2014
在2014年的整個(gè)系列中有著隨處可見的檸檬黃和大紅色，還將麥當(dāng)勞的 “M”與Moschino的首字母做了一次融合。初次以外，模特的包還被設(shè)計(jì)師做成了麥當(dāng)勞餐禮盒的小房子造型，模特甚至直接拿走麥當(dāng)勞的托盤端著印上 “M”字母。
Moschino Fall 2014 Ready-to-Wear Collection
2016年倫敦男裝周上Moschino發(fā)布了秋冬系列，Jeremy Scott完美的演繹了充滿戲虐，玩味與游戲感的風(fēng)格。天馬行空的調(diào)色搭配，波普?qǐng)D案在外衣，夾克，T-shirt，針織衫上精彩的演繹。
Moschino A/W 2016 Collection
Jeremy Scott在2017年春夏系列中以非處方藥的包裝和教學(xué)插頁(yè)為靈感, “膠囊系列”賦予了新的含義。波普藝術(shù)意味著要色彩斑斕充滿夸張的顏色，但更是要充滿多元的，想象力豐富的風(fēng)格，2017年的系列中很好的體現(xiàn)了這一主旨，波普本就是一種大眾的商業(yè)文化。
Moschino S/S 2017 Collection
Moschino在2019年春夏演繹的80年代復(fù)古風(fēng)成了本季主題。設(shè)計(jì)師的不安分通過這些筆觸感的不規(guī)則涂抹，這種像是準(zhǔn)備毀掉設(shè)計(jì)痕跡的做法似乎闡述了對(duì)于傳統(tǒng)時(shí)裝模式的反叛，也是一種對(duì)波普藝術(shù)的新寫意。
Moschino S/S 2019\ Collection
堅(jiān)持時(shí)尚是一種藝術(shù)，但更是一種大眾藝術(shù)的Jeremy Scott毫不掩飾他對(duì)于這個(gè)流行世界的融入。波普藝術(shù)本就是一種大眾文化，藝術(shù)本身就是來源于生活，人們將會(huì)越來越了解藝術(shù)并將它與生活連接到一起。
end
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