不少人在買實(shí)木家具時，總是會嫌棄指接材。
指接是目前應(yīng)用最廣泛的木材拼板工藝。所謂拼板，是將小塊的木材拼接成大塊的板材，一般可分為榫接和膠合兩種方式。木材的指接，則是將小塊木材的兩端加工成指形榫進(jìn)行膠接，這種方式的接合強(qiáng)度大，損耗材料少，容易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)。
不僅是現(xiàn)代家具，古代家具也常使用拼板的形式。明清家具常用的四大硬木材料，紫檀多有中空，黃花梨、雞翅木和酸枝雖然是大喬木，但胸徑都不算大，再加上生長緩慢、材料珍貴，因此木匠們大都惜料如金，下面的幾個故事情節(jié)，就是很好的佐證。
據(jù)說，使用名貴硬木打制家具時，一個老道的蘇作木匠在完工后，地上只有一堆木屑，連一片可以做牙簽的木料都找不出來。那些小塊的木材，或者用于平板拼合，或者加以巧妙套裁。蘇作家具椅子的背板，就常常采用三段式，將小的邊角料通過拼接的形式充分利用起來，很少使用一整塊木料。
明清兩代宮廷家具使用的木材，大多生長在熱帶或亞熱帶，從廣州到北京，僅運(yùn)輸費(fèi)用一塊，就要花費(fèi)巨額銀兩。有一次，造辦處的官員為乾隆做了一個兩層樓高的自鳴鐘，用的是紫檀木，結(jié)果乾隆一看就火，大發(fā)雷霆：誰讓你們用紫檀做的？可見，用這些木料時，皇帝也會心疼。在皇帝的過問下，官員們也開始節(jié)儉木料，因此清代京作家具的整體用料尺寸普遍偏小。
紅木（酸枝木）是作為黃花梨和紫檀的替代物而出現(xiàn)的，它之所以能夠在家具市場流行，很重要的一個前提就是它具備商業(yè)化的前提——價格容易被人接受，而不是象黃花梨和紫檀那樣高高在上。但紅木有一個最大的缺點(diǎn)，就是木性大，在潮濕和干燥的環(huán)境變化中，容易收縮或膨脹，導(dǎo)致家具的走形散架。
馬未都先生曾舉過一個親眼所見的例子：一根紅木紅從南方運(yùn)到北方，幾個月后，就調(diào)轉(zhuǎn)了180度，麻花似的擰著，因?yàn)樗贿m應(yīng)北方的干燥?，F(xiàn)在的木材干燥技術(shù)已經(jīng)非常先進(jìn)，但在紅木家具的制造過程中，仍然經(jīng)常采用拼板的工藝，以延長其使用壽命，減少質(zhì)量問題的發(fā)生機(jī)率。當(dāng)然，那些木性非常穩(wěn)定的木材除外，比如海黃和楠木。
現(xiàn)代研究進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，木材的指接并沒有改變和破壞木材的本來結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)和人造板有本質(zhì)上的不同。在強(qiáng)度上，指接材雖然不如整塊的天然木材（約為整料的70%到80%），但其均勻性和尺寸穩(wěn)定性要優(yōu)于同規(guī)格的獨(dú)板。木材的各向異性和干縮濕脹，局限了大幅面、大尺寸天然木材在家具制造中的應(yīng)用。
指接材制成的板材，不受樹木尺寸的限制，可以按需要做成任意大的橫截面或任意長度。在拼接前，小塊的木料會進(jìn)行選材，可以去除節(jié)疤、蟲眼、裂紋等天然缺陷，整料的獨(dú)板則很難做到這點(diǎn)。更重要的是，拼接前的小塊木料因?yàn)槌叽巛^小，易于干燥，且干燥均勻，還可以更徹底有效地進(jìn)行防蟲、防腐、防火等特殊處理，從而增加家具的使用年限。
我們認(rèn)為，從資源利用、成本控制、使用年限等方面來考量，使用指接板的家具其實(shí)更有優(yōu)勢。對大多數(shù)人來說，家具只是日常用品，而非收藏品和藝術(shù)品，追求整料的獨(dú)板家具沒有錯，但嫌棄指接木家具實(shí)在沒有必要。此外，只要是正常使用，指接板家具的強(qiáng)度完全沒有問題，指接時施加的膠水（主要是無醛的白乳膠），是涂在木材接合的兩個端面，在家具表面處理后其環(huán)保性也不需要擔(dān)心。
看到這里，如果您還是嫌棄指接材的實(shí)木家具，我們只能送您兩個字：燒包！
