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『藝術(shù)中國 ● 福虎迎春』——王錫棠山水畫賞析

2021.11.23

王錫棠，1943年生，畫室《雪野齋》，1959年起從事繪畫藝術(shù)。堅持到名山大川采風寫生，捕捉題材，啟迪靈感，作為創(chuàng)作之源，將筆墨融于自然之中，用心靈顯現(xiàn)山水畫的精氣神韻；堅持中國山水畫的傳統(tǒng)理念和精髓，在此基礎(chǔ)上，廣收博取，合理地吸納西畫元素，探索新的表現(xiàn)技巧，形成獨特的藝術(shù)個性與風格。近年來在滬舉辦“春夏秋冬六十年書畫展”；“王錫棠現(xiàn)代彩墨山水畫展；“王錫棠彩墨山水師生畫展”；赴菲律賓馬尼拉參加“中菲藝術(shù)展”；赴斯里蘭卡與澳大利亞參加“一帶一路”中華文化走出去，全球藝術(shù)巡展；榮膺“國際金獎藝術(shù)家”，“德藝雙馨畫家”，及“一帶一路友好使者“等稱號。2008年入編《上海市現(xiàn)代書畫家名彔》；2013年出版《王錫棠山水畫作品集》。

現(xiàn)為中國書畫家協(xié)會理事、研究員，上海市美術(shù)家協(xié)會海墨中國畫工作委員會會員，上海市陶行知書畫院常務付院長。

搜盡奇峰落筆端

——記山水畫家王錫棠——

文/祝興富

近日在畫家王錫棠畫室茗茶論藝，談興正濃時，主人捧出一批山水畫佳作。黃山煙云、廬山群峰、壺口懸瀑、鳳凰神韻、太行絕頂、峽江清俊、苗寨晨韻、雁蕩秋聲……都躍然紙上。那是作者對祖國壯麗河山的真情贊美，是畫家奉獻社會的一片真情。觀后心頭不覺吹過一陣沁入肺腑的清風，好不愜意。

王錫棠早年曾認真研習傳統(tǒng)山水技法，注重取法先輩大師的筆墨意趣，吸收南派北宗的藝術(shù)營養(yǎng)。但他師古而不泥古，不滿足反復臨摹古畫幾可亂真的技法，而傾向于向大自然索取豐富的養(yǎng)料。他每年背著行囊上黃山、登廬山、攀太行……足跡遍及大江南北。時而徘徊于崇山峻嶺觀山影溝壑、草木流云，時而聽瀑布飛瀉、水流潺潺，于四時煙雨中洗滌心智胸襟，醉心于大自然的懷抱。

王錫棠寫生中采用“移步換景”和“剪裁組合”的手法，對景寫生，不拘泥眼前的真山真水，而是根據(jù)自己的觀察和中國畫構(gòu)圖的需求，以主觀情感抉選裁取，使之成為可居可游的詩情之境，成為賦予對象情感、精神和生命力量的更具有藝術(shù)美的心中的第二自然。

憑借早年打下的堅實西畫造型能力和色彩修養(yǎng)，王錫棠大膽借鑒西畫對光影的處理方法，著力表現(xiàn)在陽光下云嵐奔涌、泉瀑飛瀉的壯觀影象，使云、水、氣都具有強烈的動感。在吸收西畫焦點透視的構(gòu)圖方法后，使畫面既有傳統(tǒng)的筆墨情趣，又有現(xiàn)代造型的寫實主義審美趣味，表現(xiàn)了當代人開放的視角，在眾多畫風畫派中獨辟蹊徑，從而使作品雅俗共賞，為尋常百姓所喜愛。

中國禪宗有看山是山、看水是水，進而看山不是山、看水不是水，復而看山又是山、看水又是水。王錫棠認為看山是山，看到的只是山川生命的載體?？瓷讲皇巧?，則是看到了無形的生命力，勢、韻、意境，這才是畫家最后看到的山水真面貌。王錫棠毫無雜念地走進他心中的山水，走進山水之中的那片唯我獨尊的自由世界，在那片精神王國里，王錫棠漸次地完美著自己，也高尚著自己。

載于《聯(lián)合時報》

作品欣賞

一后記一

“走自己的路，形成自己的山水畫個性與風格”。這是我多年來努力的目標。

從1966年開始我堅持每年到祖國名山大川寫生，不斷積累素材，拓展思路，吸取靈氣，激發(fā)靈感。通過身臨其境，目睹大自然的美景，以啟迪情感和心靈。“智者樂水，仁者樂山”。寫生如寫心，只有情有獨鐘地去領(lǐng)略和感悟大自然，使人與自然契合、交融，達到外師造化，中得心源，才能使藝術(shù)閃耀思想的光芒。我既堅持筆墨精神和傳承，又不斷創(chuàng)新，廣取博收，合理吸納西畫元素，探索新的表現(xiàn)技巧，形成獨特的藝術(shù)風格。既繼承宋元山水畫的傳統(tǒng)，又融入現(xiàn)代審美意趣。同時也十分強調(diào)筆墨的靈活應用，以決定繪畫的營造與畫面氣韻的生發(fā)，作為表現(xiàn)山水畫形式美和山水畫意境的主要因素。從繪畫層面上的形與技的表達，上升到作者心與情的表現(xiàn)。

王錫棠/文

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