在《脫口秀大會(huì)》第二季的首期節(jié)目里，李誕就說了句特別喪的話，“脫口秀真的沒有存在感”。
即使風(fēng)靡一時(shí)的《吐槽大會(huì)》系列已經(jīng)晉升為10億量級的網(wǎng)綜，李誕和池子也成為了“脫口秀明星”，可在觀眾看來，脫口秀的存在感依然薄弱。觀眾記得的是《吐槽大會(huì)》變成明星的洗白大會(huì)，而李誕和池子也成了“人設(shè)崩塌”的代表。
《脫口秀大會(huì)》第二季，李誕和池子讓位，一切以新人為主，這是個(gè)大膽的決定，也是發(fā)展脫口秀市場的無奈和必經(jīng)之路，在中國，說脫口秀的人早就不夠用了！
脫口秀起勢兩三年，一直沒能推出更多新人，雖然王建國和龐博的微博粉絲數(shù)都有上漲，但提到脫口秀演員時(shí)難免還是只有李誕、池子兩個(gè)人的名字，對于脫口秀領(lǐng)域來說發(fā)掘新人之事算是迫在眉睫了。
《脫口秀大會(huì)》第二季已經(jīng)為新人鋪好了路，但新人能不能上位就不是李誕和他背后的出品公司笑果文化可以控制的，而新人能不能出圈，也是這季《脫口秀大會(huì)》能不能成功的關(guān)鍵。
新人行不行？
作為上屆脫口秀大會(huì)的冠軍，龐博前兩期節(jié)目根本沒能贏得上臺的機(jī)會(huì)；建國第一期發(fā)揮失常，用著諧音梗差點(diǎn)墊底；思文和博洋壓力太大，一度想要退賽……
新一季的節(jié)目中，打破了張紹剛、李誕、池子的“吐槽鐵三角”，由李誕、于謙和吳昕作為常駐嘉賓，擔(dān)任“領(lǐng)笑員”的角色，并且會(huì)每期邀請一位明星嘉賓作為“陪笑員”，一起參與點(diǎn)評。
而在賽制上，每場只有7個(gè)出場名額，能否出場，所有演員（無論老演員還是新人）都必須經(jīng)過“殘酷開放麥”的比賽，之后演員們相互投票，得票數(shù)前7名才有登臺表演機(jī)會(huì)。
也就是說在正式錄節(jié)目比賽之前，這些選手要先經(jīng)歷一輪車輪戰(zhàn)，然后才能正式參加比賽，壓力和競爭可想而知。
這對脫口秀演員的考驗(yàn)實(shí)在太大了，重壓之下不一定能絕地反彈，所以老演員們的心態(tài)逐漸開始崩了。
一個(gè)演員的段子儲(chǔ)備在這種車輪戰(zhàn)之中，很快就被用得一干二凈，即使是龐博建國也很難保證場場都精彩。段子既要搞笑又要有觀點(diǎn)，第一期節(jié)目中王建國屢次使用的“諧音?！辈⒉桓呒?，引得李誕吐槽——“想給建國拍一個(gè)扣分按鈕。”
新人的問題就更多了，輸出的能力不穩(wěn)定。要么超常發(fā)揮，要么就無人問津，很難有持續(xù)的輸出能力。
新人由于缺乏舞臺經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)訓(xùn)練，在節(jié)奏感、吐字清晰度、動(dòng)作協(xié)調(diào)性以及個(gè)人風(fēng)格等方面有著缺陷，這些問題很難通過一檔節(jié)目被解決。
所以這些新人的存在感相對薄弱，《脫口秀大會(huì)》第二季已經(jīng)播出過半，目前來看也沒能打破圈層。
最大的熱度還停留在于謙在節(jié)目中對偶像人設(shè)的調(diào)侃，在微博上引發(fā)了偶像粉絲的不滿，然后就是第五期馮提莫的登臺，滿足了大眾對這個(gè)從主播到網(wǎng)紅藝人的好奇，至于節(jié)目中的專業(yè)脫口秀演員，在大眾層面仍然“沒有姓名”。
捧出下一個(gè)李誕有多難
誰都知道，脫口秀市場想要發(fā)展，捧出下一個(gè)李誕迫在眉睫，可捧出一下個(gè)李誕真的太難了。
李誕之前曾經(jīng)自我調(diào)侃，認(rèn)識他的觀眾，甚至不知道他在說脫口秀。這是脫口秀演員的尷尬，也是李誕想做的脫口秀的尷尬。
李誕因?yàn)槊摽谛惚淮蠹抑?，但他的走紅并不是因?yàn)槊摽谛悖蠹覍λ闹攸c(diǎn)很快就從脫口秀轉(zhuǎn)移到了其他方面，現(xiàn)在的李誕可以說是個(gè)明星，但不一定是個(gè)脫口秀明星。
2017年到現(xiàn)在，李誕上過的綜藝超過了十檔，其中不乏熱門綜藝，如《奇葩說》《火星情報(bào)局》《奇遇人生》《拜托了冰箱》《十三邀》等等。
李誕在這些節(jié)目里存在感很強(qiáng)，透過個(gè)人魅力，和“耿直”“不裝”的人設(shè)，贏的了很多討論，出圈的是“開心點(diǎn)，人間不值得”的李誕，對觀眾來說，李誕的脫口秀已經(jīng)是“過去式”了。
其實(shí)這并不怪觀眾喜新厭舊，畢竟脫口秀對中國的觀眾來說還是有距離的，脫口秀演員們在嘗試不同的表演風(fēng)格，脫口秀的觀眾們也在嘗試接受不同的風(fēng)格，這個(gè)頻率如果發(fā)生錯(cuò)位，效果就會(huì)大打折扣。
像卡姆的激情脫口秀，嗨點(diǎn)多，但節(jié)奏快，信息密集轟炸到底是好是壞，如何拿捏尺度也引起了一波討論；呼蘭的創(chuàng)作能力很好，但演出時(shí)的氣口總是不太順，是繼續(xù)自己的風(fēng)格，還是改掉自己的特色也是個(gè)問題；而梁海源舞臺經(jīng)驗(yàn)不夠豐富，程璐一語中的，指出聽得懂的人覺得很好笑，聽不懂的覺得很平淡，大眾get不到。
關(guān)于什么是好的脫口秀表演的標(biāo)準(zhǔn)也在討論中，畢竟是個(gè)舶來品，本土化的過程中也有很多問題。
比如于謙覺得呼蘭從鋪到墊到把包袱翻出的一段話，是一口氣造就的，這其中的信息量大得讓人有些跟不上。但經(jīng)?？磭饷摽谛愕泥嶁x卻覺得這才是脫口秀應(yīng)該有的信息量。
在標(biāo)準(zhǔn)還沒建立好的情況下，去建立新的秩序，過程艱難可想而知。
脫口秀的難題才剛剛開始
脫口秀表演很難，單口喜劇在國外叫做“立式喜劇”一個(gè)人在臺上講述自己的故事，或者點(diǎn)評種種社會(huì)事件，整個(gè)談?wù)摰膬?nèi)容有結(jié)構(gòu)、有故事、有包袱、有觀點(diǎn)，往往尺度大，口味重。
這不僅要考驗(yàn)演員的創(chuàng)作能力，更考驗(yàn)演員的個(gè)人魅力，而在中國做脫口秀，創(chuàng)作的尺度也是一個(gè)跳不開的話題。
相較而言，歐美單口喜劇的取材內(nèi)容要廣泛得多，政治、經(jīng)濟(jì)、種族、總統(tǒng)選舉、黨派斗爭等無所不包，以揶揄、嘲笑、諷刺等形式對某些社會(huì)弊病及陳規(guī)陋習(xí)進(jìn)行針砭，甚至故意“冒犯”觀眾的刻板認(rèn)知，好笑之余也注重于觀點(diǎn)的傳輸。
而在我們國家目前的狀態(tài)，很多題材是要被規(guī)避的，許多人把中國喜劇脫口秀的生存視為在“夾縫中求生存”。的確，在我國現(xiàn)有的政策體制和國民習(xí)慣的情感接受程度條件下，做出有品位、有新意的喜劇脫口秀節(jié)目并非易事。
再來，脫口秀的市場還沒有完全形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)。像國內(nèi)脫口秀演員大多處于兼職狀態(tài)。脫口秀表演面對的是高知人群，使得這種形式目前很難下沉到三、四線城市。
而一、二線城市由于生活成本的壓力，很多愛好者無法堅(jiān)持，大多是當(dāng)成興趣玩，一旦演員遇到創(chuàng)作瓶頸就很容易放棄。僅有少量的脫口秀品牌公司的簽約演員是全職工作。
究其根本，這一切的中心還是脫口秀演員和內(nèi)容本身，脫口秀市場發(fā)展的越快就越缺少優(yōu)秀的演員，在不斷嘗試的工業(yè)化體系下，相信很快會(huì)有“流水線”一般的方式來養(yǎng)成更多優(yōu)秀的脫口秀演員。捧出一個(gè)李誕很難，但只有培養(yǎng)出更多的“李誕”，脫口秀才能不斷的向大眾文化邁進(jìn)。
正如馬東在這一季《脫口秀大會(huì)》上說的，“我其實(shí)是從一個(gè)喧囂的樂隊(duì)的夏天，來到了這個(gè)脫口秀的夏天，引用一句歌詞，我到這才發(fā)現(xiàn)，這真是個(gè)寧靜的夏天，天空中繁星點(diǎn)點(diǎn)，心里有些思念，希望我們所有的脫口秀演員也可以燥起來。”
平心而論，《脫口秀大會(huì)》第二季的選手和作品都稱得上是一個(gè)比較工整和完整的產(chǎn)品，及格分一定是有的。不管怎么說，邁出了第一步，下一個(gè)李誕、池子已經(jīng)在路上了。
