2020年，在第92屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，杰昆·菲尼克斯憑借在電影《小丑》的出色演繹，成功擊敗了亞當(dāng)·德賴弗《婚姻故事》、安東尼奧·班德拉斯《痛苦與榮耀》、萊昂納多·迪卡普里奧《好萊塢往事》、喬納森·普雷斯《教宗的承繼》，最終奪得了最佳男主角這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

歷史總是驚人的相似，同樣也是在奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，十一年前，希斯·萊杰也是憑借小丑這一角色成功奪得了最佳男配角這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

很多人曾說(shuō)，希斯·萊杰是在用生命去演繹小丑這個(gè)角色，隨著《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的逝去，他的生命也隨之走到了終點(diǎn)。最新電影

重回往昔

2009年2月22日，第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯的好萊塢柯達(dá)劇院舉行。

對(duì)于眾多在場(chǎng)的大腕們而言，這一屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮對(duì)于他們而言有著極其特殊的意味。

因?yàn)檫@是自2008年金融危機(jī)后的首屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，而深受打擊的好萊塢電影人極其希望通過(guò)這一屆奧斯卡看到復(fù)興的希望。

對(duì)于超級(jí)英雄粉絲們而言，這一屆奧斯卡更像是一個(gè)新時(shí)代的開始。

“金剛狼”休·杰克曼從頭至尾擔(dān)任整場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮的主持人。

小羅伯特·唐尼憑借上一年在《鋼鐵俠》和《熱帶驚雷》中的精彩表現(xiàn)再一次成功贏得了眾多觀眾的關(guān)注，并獲得男配角提名。

最最值得人們銘記的是，在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中飾演小丑的希斯·萊杰最終成功奪得了最佳男配角的殊榮，為他短暫而非凡的一生圓滿畫上了句號(hào)。

正如奧斯卡的頒獎(jiǎng)詞所說(shuō)的那樣：

“他臟兮兮的臉上畫著小丑妝，危險(xiǎn)地將頭伸出疾馳的汽車，肆意享受著晚風(fēng)，在自己制造的哥譚的混亂中狂歡作樂。兇狠危險(xiǎn)、狡猾多變、滑稽古怪、作惡多端，希斯·萊杰飾演的小丑使我們坐立不安，并讓我們極其好奇接下來(lái)他又會(huì)有什么可怕的惡作劇。憑借這次成功的表演，還有眾多他注入自我獨(dú)特風(fēng)格的角色，希斯·萊杰給我們留下了獨(dú)特而又恒久的遺產(chǎn)?！?/blockquote>

飽受質(zhì)疑的不安成為他們成功進(jìn)入小丑世界的動(dòng)力

如今的人們所記住的是，希斯·萊杰和杰昆·菲尼克斯所獲得的巨大成功，然而很少會(huì)有人記起，這兩位演員最初所遭到的質(zhì)疑。

雖然希斯·萊杰在《斷背山》中的出色表演使得差一點(diǎn)成為奧斯卡有史以來(lái)最年輕的影帝，但是當(dāng)克里斯托弗·諾蘭屬意萊杰作為扮演小丑的消息傳出之后，依舊有許多人僅僅只是因?yàn)椴幌肟聪Ｋ埂とR杰而抵制整部電影。

角色給他帶來(lái)的巨大壓力以及關(guān)于他私生活的種種非議，使得希斯·萊杰在接下扮演小丑的工作之后，選擇了將自己獨(dú)自關(guān)在汽車旅館的房間之中整整四十三天時(shí)間。

這么做的原因，一方面是為了平復(fù)自己焦躁的內(nèi)心，另一方面更是為了更深層次的去理解小丑這個(gè)人物的內(nèi)心世界。

而杰昆·菲尼克斯出演小丑時(shí)，所需要面對(duì)的則是在希斯·萊杰出色演繹與杰瑞德·萊托夸張描摹，如何以一種與眾不同的方式去重新塑造小丑這個(gè)角色。

為此，杰昆著重于對(duì)小丑笑聲的解構(gòu)，做了許多病態(tài)笑容背后的心理分析，閱讀了不少社會(huì)恐怖的書籍，嘗試去理解和找尋小丑獨(dú)特笑聲背后的根源。

還經(jīng)常獨(dú)自一人在房間里進(jìn)行即興表演，竭力想要通過(guò)自己外在的表演去反映小丑從一個(gè)平凡弱者逐漸轉(zhuǎn)變成為令人懼怕的癲狂罪犯這個(gè)過(guò)程背后內(nèi)心的不安與掙扎。

為了徹底融入角色，或者說(shuō)真實(shí)體驗(yàn)和感受小丑的痛苦和憤懣，杰昆不惜減重52磅，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)漫畫中小丑瘦長(zhǎng)臉型的完美還原。

掙扎的困頓與燃燒的怒火

杰昆·菲尼克斯和希斯·萊杰的表演無(wú)疑都是成功的，不然奧斯卡也不會(huì)青睞于他們。

但很多人內(nèi)心深處依舊存在著一個(gè)疑問(wèn)，這兩位小丑究竟哪一個(gè)更加出色？

這無(wú)疑是一個(gè)兩難的選擇，但在我看來(lái)，這兩位演員演繹的小丑并不具備可比性，更像是不同時(shí)間段里具有連貫性的同一個(gè)人物。

杰昆·菲尼克斯更多呈現(xiàn)的是作為平凡弱者的亞瑟逐漸蛻變成為小丑的過(guò)程，他的表演更多聚集于亞瑟在成為小丑之前對(duì)自我身份認(rèn)知的迷茫和痛苦，以及逐漸擺脫壓抑痛苦，在小丑身上重新找尋到人生宣泄點(diǎn)之后的內(nèi)心釋放。

而希斯·萊杰的表演則更多集中于小丑對(duì)世界的報(bào)復(fù)和對(duì)抗，那個(gè)臟兮兮的臉上涂著廉價(jià)原料的小丑形象從內(nèi)而外地散發(fā)出狂野和暴躁，使他的對(duì)手從看到他的第一眼開始就有種不寒而栗的恐懼。

希斯·萊杰演繹下的小丑完全將犯罪當(dāng)做了自己華美演出的開始，他極力想要通過(guò)無(wú)差別的犯罪勾起人性的陰暗面，以此來(lái)作為自己不斷對(duì)抗社會(huì)的依據(jù)。

如果非要將杰昆.菲尼克斯和希斯·萊杰放在一起進(jìn)行比較的話，杰昆的表演層次無(wú)疑要更加的豐富和細(xì)膩，他將一個(gè)被忽視的社會(huì)邊緣人逐漸實(shí)現(xiàn)內(nèi)心意識(shí)覺醒的整個(gè)過(guò)程完整準(zhǔn)確的進(jìn)行了描摹。

而希斯的演繹則充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，更具有感染力和沖擊力。在他表演下，與其說(shuō)小丑是一個(gè)罪犯，倒不如說(shuō)小丑是一個(gè)創(chuàng)作和制造混亂的藝術(shù)家。

他孑然一身，充滿了堪稱冷酷的利己主義，在城市這個(gè)大舞臺(tái)之中，不斷給觀眾內(nèi)心帶來(lái)極強(qiáng)的沖擊。

不同故事文本帶來(lái)的意外驚喜

《蝙蝠俠：黑暗騎士》屬于克里斯托弗·諾蘭主導(dǎo)下的“蝙蝠俠黑暗騎士三部曲”的一部分，更確切的來(lái)說(shuō)，是整個(gè)三部曲故事最黑暗也是最沉重的篇章。

這部電影的劇情雖說(shuō)是原創(chuàng)，但是整體故事情節(jié)基本遵循了“蝙蝠俠系列漫畫”，堪稱是多個(gè)漫畫故事中華麗篇章的匯集，許多漫畫元素得以原封不動(dòng)地在電影得到了完美呈現(xiàn)。

當(dāng)然，克里斯托弗·諾蘭給這個(gè)電影系列定下的黑暗現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)使得蝙蝠俠得以從以往電影中的滑稽怪誕中完全擺脫出來(lái)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)有血有肉，背負(fù)著巨大背痛的凡人英雄。

與之形成對(duì)應(yīng)的小丑，同樣從一個(gè)滑稽可笑的“怪胎”罪犯轉(zhuǎn)變成為具有明確動(dòng)機(jī)和豐富內(nèi)心世界的惡人。

在寫實(shí)氛圍和現(xiàn)實(shí)描摹之下，“蝙蝠俠黑暗騎士三部曲”與以往的蝙蝠俠系列電影相剝離，使蝙蝠俠乃至整個(gè)哥譚涅槃重生。

也正是基于這樣的故事背景基礎(chǔ)，才使得《蝙蝠俠：黑暗騎士》中由希斯·萊杰塑造的小丑對(duì)觀眾具有極強(qiáng)的信服力，并最終斬獲奧斯卡。

與之形成鮮明對(duì)比的是《小丑》，電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)完全脫離漫畫，或者說(shuō)重新對(duì)漫畫中的黑暗、深沉元素進(jìn)行了解構(gòu)，給小丑這個(gè)歷史悠久、獨(dú)具魅力的角色重新定下了前所未有的起源。

雖然《小丑》的故事劇本稍顯薄弱，甚至很多地方表現(xiàn)的過(guò)于工整和套路，但是憑借杰昆.菲尼克斯的出色演繹，整部電影顯現(xiàn)出堪稱神話寓言般的韻味。

亞瑟從一個(gè)與人為善、處處受到欺凌的弱者，在內(nèi)外因素的不斷沖擊之下，逐漸墜入深淵，直至完全暴露自己內(nèi)心黑啊、不安的一面。如果仔細(xì)觀察，整個(gè)故事似乎完全就是“耶穌受難史”的變奏體。

影片最后，亞瑟作為小丑站在自己創(chuàng)作的混亂之中，受到人們的摩拜，完全復(fù)刻了被釘在十字架上的耶穌接受信徒們朝拜的經(jīng)典一幕。

不同的是，小丑為人們帶來(lái)的擺脫現(xiàn)狀的方式不是一味禱告，而是以惡制惡，用更加邪惡和殘忍的手段來(lái)對(duì)抗不公的世界。

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新和努力之下，《小丑》與《蝙蝠俠：黑暗騎士》兩部電影用不同的故事文本帶給人們同樣的驚喜，也分別推動(dòng)了DC漫改電影朝著多樣化、包容化的方向持續(xù)發(fā)展。

惡之花與精神分裂

“制造點(diǎn)小小騷動(dòng)，打亂原有的秩序，然后一切就變得混亂了，而我就是混亂的代表，你知道混亂的好處不?它能帶來(lái)公平。”

從《黑暗騎士》的這句臺(tái)詞，我們似乎從另外的角度分析小丑的犯罪，他之所以持續(xù)不斷的進(jìn)行犯罪，挑戰(zhàn)社會(huì)價(jià)值觀念是由于他堅(jiān)信通過(guò)犯罪能夠改變社會(huì)不公的現(xiàn)狀，悲催的成長(zhǎng)經(jīng)歷更使得他堅(jiān)信只有通過(guò)罪惡才能夠洗刷罪惡。

反觀《小丑》，亞瑟是一個(gè)處于極度壓抑狀態(tài)之下的精神病患者，原本與世無(wú)爭(zhēng)，過(guò)著平平淡淡卻又飽受歧視的日子，并且已然習(xí)慣于逆來(lái)順受。

直到他幻想中的美好被現(xiàn)實(shí)的殘酷逐個(gè)打破的時(shí)候，原有的人格開始全面崩塌。在自我重塑中，不受約束、冷酷無(wú)情的小丑形象開始逐步取代亞瑟，“我曾以為，我的人生是場(chǎng)悲劇。但現(xiàn)在我意識(shí)到，它原來(lái)是場(chǎng)喜劇。”這句臺(tái)詞一語(yǔ)雙關(guān)，讓人們不由得思考，究竟是小丑造就了這個(gè)混亂的世界，還是世界造就了小丑？