今年的春節(jié)檔，誰(shuí)都沒(méi)有料到是這個(gè)結(jié)局。
以往每年春節(jié)的時(shí)候，我簡(jiǎn)直忙死了。不但要拜年走親戚，還是趕著寫春節(jié)檔的影評(píng)。
而今年的春節(jié)檔，因?yàn)橐咔橛绊?，原本定于大年初一的幾部熱門電影，選擇集體撤檔。史上最強(qiáng)春節(jié)檔變成了“消失的春節(jié)檔”。我也就選擇不更新了，陪陪父母，算是給自己放放假吧。
不過(guò)，該寫的電影咱們還是要寫，該吐槽的爛片雖遲但到——
《囧媽》
Lost in Russia4745g英語(yǔ)seo蘋果5發(fā)布時(shí)間
《囧》系列電影的開(kāi)山之作，是2010年 《人在囧途》，很多人都誤以為這部電影的導(dǎo)演是徐崢，但是其實(shí)不是的， 徐崢和王寶強(qiáng)是主演，而導(dǎo)演是葉偉民。
葉偉民曾經(jīng)拍攝過(guò)星爺主演的《百變星君》，和陳可辛導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)過(guò)《投名狀》等。哦對(duì)了，曾被我狠狠吐槽的《冰封俠：時(shí)空行者》，也是他拍的。
《人在囧途》的評(píng)分還不錯(cuò)，有7.7分，800萬(wàn)成本，最終斬獲3700萬(wàn)票房，很驚人。
之后，徐崢和《人在囧途》的出品方分道揚(yáng)鑣。2012年徐崢編導(dǎo)的 《人再囧途之泰囧》上映，憑借著13億的票房成績(jī)，成為當(dāng)年的華語(yǔ)片票房冠軍。
2015年續(xù)集 《港囧》上映，口碑雖然很差，只有5.7分，但票房依舊紅火，拿下了16億。
可以說(shuō)，經(jīng)過(guò)這么這么年，囧系列電影加上徐崢，對(duì)于普通的觀眾而言，有著很大票房號(hào)召力的。
好，開(kāi)始說(shuō)今天我們要講的《囧媽》。
這部電影的跟徐崢執(zhí)導(dǎo)的前兩部《泰囧》和《港囧》有很大不同，影片的核心不在于主角旅途中遇到的各種「囧」事上，而是套用公路喜劇這樣一個(gè)切入點(diǎn)，通過(guò)些許荒誕和戲謔的方式，道出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中母子、夫妻之間真的會(huì)面臨的在相處上可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。
我們從《囧媽》這個(gè)片名也能看出來(lái)，電影所要探討的是——
中國(guó)式母子關(guān)系的隔閡與沖突。
徐崢飾演的主角 徐伊萬(wàn)，人到中年事業(yè)有成，可自己的婚姻和家庭卻經(jīng)營(yíng)地一團(tuán)糟。
他和 妻子張璐（袁泉 飾）曾合伙創(chuàng)業(yè)，可就在公司即將上市前夕，妻子卻提出了離婚。
表面上風(fēng)光無(wú)限住著豪宅的他，實(shí)際上正深陷于正經(jīng)歷著失婚、失意、失財(cái)?shù)闹刂卮驌舢?dāng)中。
但徐伊萬(wàn)此時(shí)所經(jīng)歷的一切，他的 母親盧小花（黃梅瑩 飾）卻一無(wú)所知。
徐伊萬(wàn)和母親的關(guān)系并不好，因?yàn)檫@位控制欲爆棚的母親，總是想盡一切辦法地要把兒子改造成自己心中的樣子，這更加劇了母子之間關(guān)系的惡化。
徐伊萬(wàn)原本打算去美國(guó)處理離婚官司，可偏偏護(hù)照遺忘在了自己母親那里。
而此時(shí)的伊萬(wàn)母親，為了圓年輕時(shí)的夢(mèng)想，正打算乘坐火車去往莫斯科紅星大劇場(chǎng)，參加一臺(tái)合唱表演。
為了拿回護(hù)照，徐伊萬(wàn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地也上了這趟跨越7000多公里的中俄列車上。
一個(gè)是滿心不忿的暴躁中年人，一個(gè)是控制欲過(guò)度，經(jīng)常把兒子整崩潰的媽媽。
兩人的關(guān)系本就水火不容，偏偏被困在這趟封閉又狹小的列車車廂里，還要面對(duì)面共處六天六夜，自然是囧事沖突不斷。
電影的前半段，編劇設(shè)計(jì)了大量細(xì)節(jié)來(lái)凸顯中國(guó)式母子關(guān)系的共處模式。
老話說(shuō)得好：
有一種好，叫你媽覺(jué)得你好。
徐伊萬(wàn)的母親，就是如此。
她對(duì)兒子伊萬(wàn)的人生有著無(wú)比詳細(xì)的規(guī)劃和要求，從他的身材、飲食等生活瑣事，乃至兒子的婚姻和感情生活。
比如，徐伊萬(wàn)一上車，媽媽就不停地往兒子嘴里塞各種水果與零食，
總是要不停地喝各種果汁、豆?jié){，就連喝水上廁所也得定時(shí)定點(diǎn)；
好不容易，想要吃塊自己喜歡的紅燒肉，還得母親嘮叨教育一番。
用徐伊萬(wàn)的話說(shuō)就是：
你為什么要鍥而不舍的改造我？
從徐伊萬(wàn)上車開(kāi)始，他就覺(jué)得自己被媽媽過(guò)度的愛(ài)給綁架了，導(dǎo)致沖突不斷升級(jí)。
被困在火車上的徐伊萬(wàn)，越與母親相處，就越覺(jué)得焦躁不耐煩，所以他拼了命地想下車。
可好不容易能下車的時(shí)候，卻伸手摸到自己的口袋里媽媽放的幾個(gè)糖果，于是終于還是決定回到了車廂。
這種微小的細(xì)節(jié)巧妙得道出了人物內(nèi)心的糾結(jié)狀態(tài)——
他既想逃離母親無(wú)微不至的控制，但又對(duì)親情無(wú)法割舍。
這是徐伊萬(wàn)和他媽媽最核心的矛盾，也是大多數(shù)子女和父母之間，最核心的矛盾。
更重要的是，徐伊萬(wàn)所討厭的母親的做法，其實(shí)在他身上也都完美的復(fù)刻了。
因?yàn)樵诨橐錾罾?，他也在?duì)妻子張璐進(jìn)行了鍥而不舍地改造。
于是封閉的列車車廂成為了伊萬(wàn)母子關(guān)系的催化劑，那些中國(guó)式親情關(guān)系中原本被壓抑和隱藏的種種矛盾，在這段旅程中得到了展現(xiàn)。
可以說(shuō)，《囧媽》的前半段是標(biāo)準(zhǔn)的“囧途”式喜劇。影片在類型設(shè)定上，與《囧》系列前兩部基本一脈相承——
主題依舊是中年男人的婚姻危機(jī)，仍舊是公路喜劇的類型外衣。
敘事模式也與前作如出一轍，同樣是事業(yè)有成的男人，意外陷入一次麻煩不斷的旅程，并在最后獲得頓悟和救贖。
但另一方面，《囧媽》跟前兩部最大不同是，影片的風(fēng)格不再趨向于瘋癲喜劇，而是試圖制造笑中帶淚的感動(dòng)。
但是”試圖制造“，不等于代表就一定能“達(dá)到設(shè)想”。
整個(gè)電影在我看來(lái)，既不好笑，也沒(méi)有讓我絲毫感動(dòng)。
如果說(shuō)電影的前半段，我還能硬著頭皮勉強(qiáng)看下去。
電影的后半段，從徐崢母子下火車開(kāi)始，整個(gè)故事就開(kāi)始徹底失控起來(lái)。
電影鋪墊了一個(gè)多小時(shí)，母子之間積攢的矛盾終于爆發(fā)，如何修復(fù)母子關(guān)系本該是電影接下來(lái)的重頭戲。
可電影中是怎么辦的？
搞了一出母子倆遇熊襲擊？母子相互舍命護(hù)住對(duì)方的段落，來(lái)強(qiáng)行煽情？
電影時(shí)長(zhǎng)不夠用了，就強(qiáng)行讓主角完成了和解和救贖？
戰(zhàn)斗民族的熊在冬天，都不用冬眠的嗎？
至于徐崢和前妻的離婚副線，也被刻畫得非常潦草。
對(duì)于兩人的前史絲毫不做交代，兩人究竟因何鬧到離婚，也只是在開(kāi)頭語(yǔ)焉不詳?shù)匾詢扇酥g的對(duì)話，也給一筆帶過(guò)。
這種劇情上的缺失，讓人很難代入到角色背后的情感深度當(dāng)中，自然也很難產(chǎn)生共鳴。
最終呈現(xiàn)的效果就非常雞肋——
愛(ài)情線沒(méi)頭沒(méi)尾，親情線又如隔靴搔癢。
影片想要的東西太多，但沒(méi)能在搞笑和溫情間做到平衡，最終呈現(xiàn)的風(fēng)格非常割裂。
一方面。
電影不斷的展現(xiàn)著各種母子矛盾沖突。
而另一方面。
故事當(dāng)中又充滿著很多戲劇化的情節(jié)橋段，顯得非常違和。
根據(jù)電影設(shè)定要求，徐崢必須要跟母親坐同一輛火車，共處上幾天。
電影是怎么安排這段劇情設(shè)定的？
徐崢要飛美國(guó)，但是護(hù)照被母親帶了火車，他就趕上火車，找母親拿回護(hù)照。
去拿護(hù)照的徐崢陰差陽(yáng)錯(cuò)沒(méi)能下成火車，于是就跟母親一起踏上了去莫斯科的旅程。
但從這一個(gè)劇情處理來(lái)看，你就知道編劇的想象力是多么匱乏了。編劇真的就沒(méi)別的辦法，讓母子坐上同一輛火車了嗎？
而且，就這不到十分鐘的劇情里，是非常的夸張突兀，咱們是喜劇片沒(méi)錯(cuò)，但是你探討的問(wèn)題是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題啊，所以基本的邏輯，還是要講的吧？
徐崢沒(méi)票是怎么進(jìn)站臺(tái)，上火車的？這可是北京站，而且這輛車還是國(guó)際列車。
之后，徐崢遇到的俄羅斯美女娜塔莎，兩人剛認(rèn)識(shí)就一起吃飯吐露心事，并且投懷送抱。
大哥，當(dāng)時(shí)你還沒(méi)離婚，想著要和好呢？
姑且不說(shuō)這個(gè)人物設(shè)計(jì)，充滿著中年男人的意淫，而之后徐崢被困火車尾、選擇扒火車頂?shù)亩温洌餐耆菫榱藝宥鴩濉?/span>
尤其是很多情節(jié)顯然是為了制造戲劇沖突，而強(qiáng)行插入到故事當(dāng)中，細(xì)節(jié)根本經(jīng)不起推敲。
至于電影結(jié)尾，母子倆錯(cuò)過(guò)火車，居然還能天降神兵乘熱氣球趕到演出地點(diǎn)的劇情，更是胡扯淡了。
不僅脫離現(xiàn)實(shí)，而且根本不搞笑，感覺(jué)完全像是為了做一個(gè)廣告植入而強(qiáng)行插入的。
實(shí)際上——
對(duì)于一部喜劇電影來(lái)說(shuō)，最重要也最直接的的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，就是好不好笑。
從這方面來(lái)說(shuō)，《囧媽》無(wú)疑是非常差勁的。
從開(kāi)場(chǎng)郭京飛跟蹤袁泉，到之后徐崢誤入他人房間，森林遇熊突襲等橋段，這些笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)不僅生硬，而且老套陳舊。
至于電影中的其他配角，完全都是功能性的。
他們的存在似乎只是為了串聯(lián)起一個(gè)又一個(gè)的笑點(diǎn)，全部淪為工具人。
賈冰飾演的列車員，本來(lái)是為數(shù)不多的笑點(diǎn)。但戲份臺(tái)詞太少，整體表現(xiàn)比較一般。
至于沈騰的客串，從那一頂做作的假發(fā)造型，到對(duì)性別的調(diào)侃，都透著一種強(qiáng)行搞笑感。
這一段簡(jiǎn)直讓人看得直犯尷尬癌，論不好笑的程度大概和春晚舞臺(tái)上的小品有一拼。
總體而言，《囧媽》是一部尬很差的喜劇電影。
如果非要說(shuō)它的優(yōu)點(diǎn)，那就是相比于在電影院煎熬：
你可以選擇快進(jìn)！
而且，我就搞不明白了，很多人看完之后說(shuō)，欠徐崢導(dǎo)演一張電影票。
拜托，這又不是徐崢給你免費(fèi)的，你欠個(gè)啥，你是不是欠錯(cuò)對(duì)象了？
誰(shuí)愛(ài)欠誰(shuí)欠，反正我不欠。
聯(lián)系客服
