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戰(zhàn)國時(shí)代錯(cuò)金銀工藝
關(guān)于戰(zhàn)國時(shí)期的錯(cuò)金銀工藝,傳統(tǒng)的理論已經(jīng)闡述的很清晰,主要是鑲嵌法、包貼法和泥金法。鑲嵌法具體分四個(gè)步驟,第一步是在范鑄階段預(yù)留凹紋;第二步是對(duì)凹紋再進(jìn)行精細(xì)的剔刻修正;第三步是將金銀絲鑲嵌到凹槽;第四步是打磨。包貼法顧名思義就是在鉤身將金銀箔粘貼上去;泥金法是以金銀汞的“混合劑”為原料進(jìn)行表面處理,然后烘烤蒸發(fā)后得到去汞存金的效果,也就是我們常說的“鎏金”,是一種更興盛于漢代的工藝。
 雖然,最近也看到了一些關(guān)于錯(cuò)金銀工藝的最新探討,主要是對(duì)鑲嵌法中金銀絲鑲嵌到凹槽的可行性提出質(zhì)疑,認(rèn)為應(yīng)該是液態(tài)金銀液澆鑄填充的結(jié)果,結(jié)合到一些要將細(xì)如發(fā)絲的金銀絲嚴(yán)絲合縫地鑲嵌到凹槽里,確實(shí)有些不可思議,而液態(tài)澆鑄填充似乎也確實(shí)更有可操作性??墒聦?shí)上,經(jīng)過大量仔細(xì)的觀察,古人確實(shí)是采用的鑲嵌工藝,無論怎么不可思議,但2000多年前的能工巧匠們確實(shí)是做到了這一點(diǎn)——————把細(xì)如發(fā)絲的金銀絲嚴(yán)絲合縫地鑲嵌到凹槽里。
在這里,本人想要探討的錯(cuò)金銀工藝中一些有趣的細(xì)節(jié)現(xiàn)象.傳統(tǒng)的理論對(duì)這一工藝闡述的太籠統(tǒng),而有時(shí)候,鮮活細(xì)節(jié)往往更有引人入勝的精彩。本著好奇的心態(tài),本人先后對(duì)大約近70個(gè)戰(zhàn)國錯(cuò)金銀帶鉤進(jìn)行了微觀觀察,發(fā)現(xiàn)了一些很有趣的現(xiàn)象。匯總一下發(fā)上來,大家探討。





一.鏤金工藝的新認(rèn)識(shí)
 歸納傳統(tǒng)的理論,對(duì)錯(cuò)金銀工藝的闡述有三種技法,一是鑲嵌法,如上第一圖的這個(gè)案例:
 再有一種是包貼金(銀),如上第二圖所示:
 另一種是鎏金法(金黃涂),如上第三圖這個(gè)案例:那么下面這個(gè)帶鉤又屬于什么工藝呢??

 首先,這個(gè)肯定不是鑲嵌法的產(chǎn)物,因?yàn)闆]有任何凹槽,鉤體是光滑平整的;其次,這更不屬于鎏金工藝.仔細(xì)觀察金箔與鉤體的結(jié)合狀態(tài),應(yīng)該是貼金的.但隨即一個(gè)新的問題就提了出來,這樣繁縟復(fù)雜的圖案該怎么貼??手工該怎么樣來完成這樣的操作??帶著這樣的好奇和疑問,答案最終在一個(gè)80倍的放大鏡下變的清晰了起來,仔細(xì)觀察可以看到,在金箔的邊緣,有明顯裁切的痕跡,除了四邊有失規(guī)整外,更有局部橫截面殘留有未刮干凈的金屑連接在主紋飾的邊緣,甚至有收刀不及時(shí)導(dǎo)致的“筆誤”現(xiàn)象。所有這些痕跡,只能有一個(gè)解釋:就是最初這個(gè)帶鉤的貼金面積要比現(xiàn)有的大(或許為便于操作會(huì)將紋飾面全部貼金),然后還會(huì)有一個(gè)在金箔上起稿畫線的過程,最后再用刻刀之類的工具剔除掉不需要的部分,保留下來的就是現(xiàn)有的裝飾效果。這很像現(xiàn)代的木刻版畫原理,也類似于剔刻花瓷器在釉面上的操作。有意思的是,這個(gè)時(shí)候突然記起有一個(gè)成語就叫做“鏤金錯(cuò)彩”,事實(shí)上,這四個(gè)最早見著于南北朝的詞匯,其實(shí)就是對(duì)這類工藝最形象的描述。因此,個(gè)人認(rèn)為,在傳統(tǒng)的有關(guān)錯(cuò)金銀工藝的基礎(chǔ)上,應(yīng)該再加上鏤金工藝一項(xiàng)。



 二.鑲嵌工藝的幾個(gè)現(xiàn)象
 1,確實(shí)存在范鑄階段預(yù)留凹紋的情況,但只起到“起稿線”的作用。
 這是一對(duì)同坑出土的戰(zhàn)國帶鉤,無論是從整體感受還是細(xì)節(jié)觀察上來看,都表明他們是同模鑄造的。再觀察紋飾特點(diǎn),不僅圖案完全相同,且圖案的布局細(xì)節(jié)和比例變化也完全一致。稍有繪畫常識(shí)的人都知道,要想手工描繪出這樣兩個(gè)完全一樣的圖案是不可能的,除非運(yùn)用各類拷貝手段。很顯然,金屬的帶鉤上做不到這點(diǎn)。那么就這對(duì)帶鉤的圖案來講,只能有一個(gè)解釋——————他們出自于同一個(gè)范腔,而這個(gè)范腔里,預(yù)留了基本紋飾。

?。玻疾蹆?nèi)手工鑿刻的痕跡非常明顯,邊緣不規(guī)則,底面不平整
 觀察大量錯(cuò)金銀脫落后的凹槽,發(fā)現(xiàn)手工剃刻修整的痕跡非常明顯,尤其是面狀區(qū)域的底面,完全可以用凹凸不平來形容。但反過來觀察一些同時(shí)期的印章,發(fā)現(xiàn)并沒有類似“粗糙”的現(xiàn)象。認(rèn)真推論,一個(gè)生活常識(shí)或許能解釋這一現(xiàn)象——————越是粗糙的接觸面,附著力更強(qiáng)更牢固!很顯然,古人很好的利用了這個(gè)常識(shí)。





?。常鏍顓^(qū)域存在疊層鍛打情況,轉(zhuǎn)折處有拼接的現(xiàn)象。
 再好的工匠也有失手的時(shí)候。觀察錯(cuò)金銀帶鉤的表面,確實(shí)也能夠發(fā)現(xiàn)失誤之處的蛛絲馬跡,失誤了就得想辦法彌補(bǔ),只是這樣的情況很少。在本人觀察的樣品中,最常見的補(bǔ)缺現(xiàn)象一是銀絲本應(yīng)該是一根到底的情況下,有局部出現(xiàn)兩根合股鍛打的情況;另一種是金片在拐角處(或拐彎處)有拼接的現(xiàn)象,甚至有個(gè)別雙層疊落的現(xiàn)象。毫無疑問,這些情況肯定不是刻意為之的,應(yīng)該是金銀箔或絲在鍛打過程中不小心出現(xiàn)斷裂而采取的補(bǔ)救措施。







?。?,面狀區(qū)域存在先將金銀絲盤繞,再經(jīng)過鍛打形成面的情況。

 這一點(diǎn)最讓人費(fèi)解。某些面狀區(qū)域,比如圓片和方塊處,本應(yīng)直接裁切下相應(yīng)的“面料”進(jìn)行鑲嵌鍛打既可完成,但觀察卻發(fā)現(xiàn),絕大多數(shù)的情況是采取了這樣簡單易行的方法。但也有為數(shù)不少的例外情況,具體的講,就是先將金銀絲盤繞在工作面,再經(jīng)過鍛打形成很薄的面。這樣做的理由不得而知,是否是為了更有效地利用剩余的邊角料呢??起碼,對(duì)生產(chǎn)材料的有效利用,不僅是古代,即使是在現(xiàn)代的工廠,也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的話題。


 上述觀點(diǎn)為長期觀察所得,旨在拋磚引玉,觸發(fā)討論。起碼可以肯定的是,了解和掌握了這些錯(cuò)金銀的細(xì)節(jié)特征,對(duì)于辨別“原錯(cuò)”或“后錯(cuò)”,肯定是大有益處

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