清涼寺窯址出土文物，顛覆你的汝窯概念
汝窯在裝燒時僅大件器采用墊圈和墊餅，多數器型物采用裹足釉支釘燒法。從傳世品和清涼寺汝官窯遺址出土瓷片來看，小器三五個，大器多為五至七個支釘，民汝則多采用支釘托燒的疊燒技法。汝瓷表面幾乎不見露胎，釉色渾然一體，棕眼清晰可見。真假汝瓷辨：真汝手工拉坯，假汝注漿成型;真汝開片自然，假汝顯得呆滯;真汝腰中間外鼓，假汝足口里收;真的不同角度有變光，迎光看胎釉色微泛紅暈。明清兩朝多有仿制，其中以雍正仿器逼真。
真正的汝瓷由于年代久遠，又大多為出土器，故釉面老化，有土沁，目前我們看到的，無論是博物館藏，還是民間收藏絕大多數為出土之物，一些所謂的傳世品和館藏汝瓷，無論是清宮舊藏，還是民國或解放前就擁有的藏品也是出土器，這就有別于新出土和老出土之分了，行話稱為“生坑”與“熟坑”，而世上絕無一件流傳幾百年甚至近千年之物在人間傳代。
瓷器鑒定文物真知堂：
關于汝窯的問題，已經聊過很多回了。汝窯，是宋代五大名窯之首。窯址在上世紀80年代后在河南省汝州市寶豐縣清涼寺村被發(fā)現。一位叫做王留現的當地老人發(fā)現和收買了一件疑似汝窯的洗，后來捐獻給了上海博物館。并由此揭開了汝窯清涼寺遺址發(fā)掘的序幕。本文發(fā)圖均為罕見的汝窯遺址出土文物照片，非常珍貴，值得大家收藏起來仔細研究。
汝窯，是我國古代最負盛名的瓷器窯口之一。宋代文獻中就有不少汝窯的記載。北宋時《宣和奉使高麗圖經》書中就提到“高麗青瓷。。。。。越州古秘色，汝州新窯器，大概相類”?！包c茶三味須饒汝，鷓鴣斑中吸春露”也是北宋時期詠頌汝窯的詩句。
汝窯因稀而貴，仿者甚多，更因科技的進步，仿者的手段也越來越高明。汝窯的鑒定如能用科技檢測方法，對其胎釉進行無損檢測，通過結構分析，先斷其年代后，再通過上述文中的傳統鑒定方法，確定其是否為精品，鑒定結論會更加完 美。
汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴?！比曛輳埞锶甏桑猿侍烨?、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。
南宋時還有宋高宗到清河郡王張俊府中赴宴，張俊供奉高宗汝窯瓷器十數件的記載。汝窯作為北宋名窯，證據確鑿，是毫無爭議的。絕非所謂柴窯可比。汝窯是在定州白瓷有芒不堪用的基礎上，北宋朝廷命汝州造青窯器的大背景下，在唐，鄧，耀州等瓷窯中脫穎而出的，現今汝窯原本都是清宮舊藏，民國之后離散，大部分文物收藏在兩岸故宮博物院和大英博物館。
根據窯址出土文物來看，汝窯瓷器文物有幾個特點，第 一的胎骨比較薄，胎為香灰色。而根據清涼寺窯址出土的器物來看，汝窯的胎主要是灰白色或偏白色，并不是顏色較深的香灰色。但香灰色一說基本符合汝窯瓷胎灰白的特征，約定俗成，也沒有必要進行修改了。
第 二，汝窯的燒成溫度一般都比較低，在1100-1250攝氏度之間，而最 好的天青色則在1200攝氏度左右燒成。高于1220度則成蝦青色。低于1180度則成月白色。大量的瓷片經過檢測，都在1150度左右。由于瓷胎中含有的氧化鋁成分高達27%，遠遠高于同時期宋瓷，達到了清代早期水平，所以基本上都沒有燒熟，屬于生燒或微生燒，胎骨用手叩擊，其聲發(fā)啞。
第三，汝窯多采用支釘支燒，但也有極少數墊餅墊燒的。英國收藏的玉壺春瓶文物就是墊餅墊燒的一例。汝窯的支釘采用的瓷土和瓷器應該是同一種高氧化鋁瓷土，所以制成的支釘屬于高耐火支釘，釘尖極細，卻能支撐瓷器在高溫下不倒。這和南宋官窯那種粗大支釘形成了明顯的區(qū)別。所謂芝麻花細小支釘，露胎處確實是類似于芝麻形狀，并且呈現灰白色極細，才是真品支釘的特征。
第四，從窯址發(fā)掘物可以看出，汝窯至少是兩次燒成。一次為素燒毛坯，一次為上釉燒成。雖說目前所見的館藏品釉都比較薄，但窯址出土物卻見到釉非常肥厚的器物，并存在因釉過于肥厚而刷不到胎，形成漏釉露胎之病的器物。窯址出土的器物種類中，有不少在傳世品中不見，可見汝窯文物真品并不僅僅是傳世品那幾種器型。
第五，汝窯傳世品中沒有有紋飾的，但汝窯窯址出土文物器中一件完整的刻花鵝頸瓶卻揭示出汝窯存在刻劃花紋飾，窯址殘器中不少有龍紋裝飾，從一方面證明汝窯當時確實是供御撿退，方可出賣的貢器。
第六，汝窯出土器普遍存在典型出土文物特征，釉面腐蝕嚴重，絕大多數失亮，釉層灰蒙蒙的，絕無色澤鮮艷如新的器物出現。這和張公巷窯出土的部分青綠色瓷器顏色鮮艷形成對比。究其原因是因為張公巷窯燒成溫度較高，釉面玻璃化程度較好，釉面硬度較高因而更加耐酸堿腐蝕。而汝窯真品屬于炻器，也就是半陶半瓷，能躲過河南地區(qū)鹽堿地腐蝕的幾率極小。也證明一點，坊間那些滿大街的如新的汝瓷并非北宋真跡。
據史料記載，汝官窯在北宋后期前后燒制20年之久，其窯址在河南寶豐縣清涼寺村及村南臺地，面積達到100萬平 方 米，中 心區(qū)在村的中北部。在如此巨大的范圍內，燒制20年，如果包括附近的或者到了南宋時期延續(xù)燒制的，其數量之龐大可想而知。近日翻閱清宮檔案，見雍正四年(1729年)《造辦處各作成做活計清檔》記載：“太監(jiān)劉希文、王太平交來洋漆箱一件，汝窯器皿二十九件(實三十一件)，計開：三足圓筆洗一件、奉華字圓筆洗一件、無足圓筆洗一件、有足有號圓筆洗八件、丙字圓筆洗二件、無字圓筆洗二件、坤寧字圓筆洗一件、無字圓筆洗一件、有足無字圓筆洗二件、有足無字圓筆洗一件、坤寧字大圓筆洗一件、丙字圓筆洗二件、有足無字圓筆洗一件、有足無字盤式大圓筆洗三件、無冰裂紋圓筆洗一件、甕口有足筆洗一件，傳旨著各配做鑲棕竹邊糊錦匣盛洋漆箱內……”
北宋汝瓷位列中國陶瓷之首。據不完全統計，傳世汝瓷約86件，皆為博物館典藏，屬私人收藏者屈 指 可 數。香港蘇富比方面介紹，此次現身的汝窯筆洗直徑13厘米，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形巧致雅絕，底見三芝麻花細小支釘，為臺北鴻禧美術館舊藏，品相極 佳。由于市場上的汝瓷十分稀 少，也決定了它在拍賣市場上的不菲身價。2012年，汝窯天青釉葵花洗在香港蘇富比拍賣會上以2.0786億港幣成 交，刷新了宋瓷世界拍賣紀錄。
