乾隆時的粉彩甚為盛行，在彩瓷領域中，已取代了五彩，趨于主導地位。乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名，沒有明代瓷器的大氣典雅，沒有康熙的古樸渾厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈現(xiàn)出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。
粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩工藝，由于色調(diào)淡雅和有粉潤之美，故而稱為“粉彩”。
去年6月，中國嘉德春季拍賣會“瓷器工藝品翡翠鉆石”專場以逾一個億的成 交額圓滿收場。在352個把耀眼奪目的“寶物”中，一件清乾隆時期的八仙過海圖盤口瓶脫穎而出，遭到藏家們的“窮追猛打”，經(jīng)過30多輪激烈角逐，最終以5280萬元成 交。不但高出估價13倍有余，而且占全場成 交總額的一半以上，創(chuàng)造了中國內(nèi)陸瓷器拍賣的最 高紀錄。這件艷壓群芳的瓷器不是青花，不是斗彩，而是有著近300年歷史的粉彩瓷器。
乾隆時期粉彩瓷器在裝飾方面有獨特表現(xiàn)技法。首先，從色地上看，除傳統(tǒng)白地彩繪外，出現(xiàn)了十余種各色地粉彩。其次，在用料上，除粉彩外，還加用其他彩料，如青花和黑彩等;或與五彩、金彩、斗彩并施繪于一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器出現(xiàn)之前，瓷器上的彩繪裝飾均以平涂為主，雖然題材多樣，但畫面層次感差，畫意表現(xiàn)頗受局限。粉彩成功借鑒瓷胎畫琺瑯的畫法，在傳統(tǒng)瓷繪彩料中摻入一種名為“玻璃白”的白色顏料，稱為粉化，粉化后的彩料同一色調(diào)可以形成濃淡、強弱的不同色階，使畫面色調(diào)更加豐富，瓷器藝術表現(xiàn)力更強。在制作時采用了琺瑯彩制作工藝中采用的軋道工藝和錦上添花技法。即在色地上用一種針形工具畫出鳳尾、卷草、卍字等紋飾(俗稱“軋道”)，再在這些紋飾上做繪畫紋飾，清宮內(nèi)務府記事檔中稱其為“錦上添花”。這種工藝在晚清時的一些粉彩器上偶有運用，但精細程度遠非乾隆粉彩所比。
