最近臺劇在《我可能不會愛你》之后，沉寂7年之久，又有力作火了起來，比如《我們與惡的距離》，比如《荼蘼》，比如《我們不是朋友》等。
其中，《我們不是朋友》賺人眼球的標(biāo)簽是“很欲”、“有戀人了卻遇到更喜歡的人怎么辦”、“三觀盡毀”。
有人把這部劇稱為臺版的《晝顏》，還有人說它是翻版的《春夜》，都探求了兩性關(guān)系中，有正牌戀人的情況下，愛上其他人時該怎么辦的答案。
標(biāo)簽確實很吸引眼球，而所給出的立意也確實很有社會意義——探究了人性。不過就實際劇情來說，在探討人性方面，和《晝顏》、《春夜》還有很大差距。
因為《我們不是朋友》實際上就是披著探尋人性外衣的“霸道總裁愛上我”言情劇。
概括而言，劇情就是霸道總裁人設(shè)的男主，有一個戀愛10年，但是更像責(zé)任，沒有愛沒有激情的戀人，偶然遇到了類似杉菜型的女主——節(jié)儉、認(rèn)真，跟著男友計劃買房結(jié)婚，樣貌不錯，最重要的是她不畏權(quán)勢，動不動就怒瞪男主，對男主這個大boss發(fā)出報警警告。
是的，她成功吸引了愛情不幸福的總裁的注意力。
被吸引注意力的霸道總裁，在女主身上找到了愛情的心動和激情，開始各種撩撥追求，而女主從最初義正言辭的拒絕，到不得已的配合，然后死不承認(rèn)的心動，在道德和情感中拉扯糾結(jié)。
我們不是朋友，那是不是情人呢？
雖然男主用投資分散風(fēng)險，回答了“有戀人卻碰到更喜歡的人怎么辦”的問題，不過這個回答似乎總覺得怪怪的——也許這也是“三觀盡毀”這個標(biāo)簽的表現(xiàn)之一吧。
此外，這部霸道總裁的套路劇，在老套的路數(shù)中，加進(jìn)了“情欲”這一吸引眼球的元素，不過依然死守最后一道防線，大有“se而不yin”的氣節(jié)，讓戀愛中的出軌，力爭不違背道德倫理。
也正是因為這種種“純情”的霸道總裁套路，讓整部劇無法達(dá)到探尋“人性”的高度，更多的只是展示了“人”與“性”；而且盡管讓人直呼激起無數(shù)少女心，但在那純情人設(shè)中，暗藏著的腐朽的愛情觀，會給很多年輕觀眾帶來錯誤的愛情認(rèn)知。
比如：
劇中的男女主雖然有各自的正牌對象，但是男主和正牌對象一直處于分房睡的狀態(tài)，十年一直如此。而且她和男主見面時的口頭禪是“我是為你好”，讓觀眾有種“大人”的既視感，不僅是控制狂魔，還毫無建樹地只會亂刷男主信用卡，讓人煩不勝煩。
而女主，正牌對象之所以追求她是因為女主愿意和他AA制，而且對他的計劃性人生毫無疑義。
所以由于工作原因，他們周末才相約，哪怕女主因為心情不好，受到刺激，跑去找正牌對象，但是正牌對象因為高度的計劃性，拒絕了投懷送抱的女主，非要女主回自己的住處去。
而在周末時，女主則因為男主的影響，對正牌對象規(guī)劃的人生產(chǎn)生了懷疑，對自己的情感產(chǎn)生了動搖，于是周末的親密時刻只剩下了爭吵。
編劇如此安排，首先是為了讓男女主的“變心”合理化，正牌對象的奇葩，讓他們的“出軌”更容易獲得支持。
同時，這也是霸道總裁劇中的“純情”套路之一，只要男女主相遇，觀眾會帶著主角光環(huán)去進(jìn)行“CP配對”，而在講究“一對一”的愛情觀中，就算男女主有各自的正牌對象，但是合理的親密戲份也會讓觀眾覺得無法接受。
變心了卻不承認(rèn)，女主因為“善良”的人設(shè)，還會在情感和道德中拉扯糾結(jié)，這確實接近現(xiàn)實生活。然而讓正牌對象奇葩，從而把男女主的變心出軌合理化卻過于理想化。
這就好比給出一個正確一個錯誤的選擇，最后擁有正確的選擇是常理，并不能刻畫出人性的貪婪和在情感中的搖擺糾結(jié)。
而且在現(xiàn)實生活中，很多人在面對“有男女朋友后，卻遇到更喜歡的人”這種問題時，正牌對象并不奇葩，所以內(nèi)心的情感糾結(jié)以及違背道德的出軌，才更具有“人性”的探討意義。
男女主的角色塑造，還帶有理想化的禁欲式古板愛情觀，即男女主長久地鐘情于一個人，熱情不減，男主每天都對女主充滿迷之瘋狂。
此外，男主花名在外，看似風(fēng)月老手，實際上身心分裂，和女主在一起時卻還是首次實戰(zhàn)的純情男人……
這些小套路無非就是為了凸顯男女主彼此是對的人，即恪守著普通人無法做到的“意料之外”，只為了讓“Mr.Right”更特別。
這種套路總會讓人覺得，屬于自己的那個真命天子、真命天女是冥冥之中才會遇到的那個獨(dú)特的人，遇到TA，就是遇到傳說中的真愛，所以彼此恪守身心顯得非常有價值，而爾等凡人，熱戀期一過就倦怠，尋尋覓覓最終也只能將就，可能就是因為凡人無法恪守身心吧。
這一點對于現(xiàn)實生活而言，或許有正面引導(dǎo)的意義，可是放眼生活，這又不是現(xiàn)實的。
人本身就是一個復(fù)雜體，其有堅守的一面，也有善變的一面。而且無論堅守還是善變，都不會單純地因為愛情，對于成年人而言，做出某種選擇，和所處環(huán)境，所需利益等都密切相關(guān)。
所以像男主那般，用36年守身如玉等著女主出現(xiàn)，根本就不符合人性的發(fā)展，而且男主還是非常優(yōu)秀的人物，這種走性冷淡風(fēng)的男人，卻唯獨(dú)在遇到女主以后變成了一個欲望狂魔，并用真愛來解釋這樣的突兀變化，這已經(jīng)和探討人性南轅北轍了，不過是不合理的愛情想象罷了。
什么是真愛？這或許是一個見仁見智的問題，守身如玉，恪守身心只為等你出現(xiàn)并不是唯一的答案。
整部劇中那些“很欲”的鏡頭，無非就是男女主在發(fā)生關(guān)系的邊緣瘋狂試探，然而無論怎么試探，都不會在還沒有完全彼此確定愛的情況下真正發(fā)生關(guān)系。
這個路數(shù)同樣是霸道總裁純情套路中屢試不爽的一種，這可能是傳統(tǒng)的“貞操觀”在作祟，既然是真愛，那身心交融必不能隨便、倉促，必須是兩個人完完全全確定心意以后的愛情升華體驗。
所以《我們不能是朋友》已經(jīng)快要完結(jié)，男女主心意顯露無疑，但是女主還沒有分手，氣氛剛剛好，卻依然還是在發(fā)生關(guān)系的邊緣試探。
因為女主那個通常忙得不會打電話的正牌對象，居然接連來電，硬是讓氣氛剛好的“chuang戲”轉(zhuǎn)變?yōu)榕鞯那楦袀惱砝?，男主一臉深情地說“我們還是做好朋友”。
好朋友？真是信你們個鬼……不是都說“我們不能是朋友”了嗎？
說實話，就是因為有這么多打著“好朋友”旗號的曖昧，才會讓“異性之間到底有沒有純潔友誼”這樣的問題出現(xiàn)。
所以，女主該斷不斷的“腳踏兩船”，在現(xiàn)實生活中并不鮮見，可在電視劇中，因為女主正牌對象的奇葩表現(xiàn)，男主強(qiáng)勢闖入女主生活，甚至有些強(qiáng)迫女主接受自己的行為，弱化了女主那優(yōu)柔寡斷的“出軌”所帶來的不適和反感，完全觸及不到人性。
《我們不能是朋友》其實和言情小說相差無幾，它所體現(xiàn)出來的愛情核心依然是“純情化套路”——
男主以一句“我愛你和不愛子媛（男主正牌對象）是兩回事”就把劈腿出軌美化了，而女主盡管正牌對象奇葩，卻依然整部劇都在情感和道德之間拉扯糾結(jié)，利用很長的鋪墊，洗白自己的“花心”。
似乎男主談過多少次戀愛無所謂，只要見到女主以后，深情、霸道即可；女主就不可以，如果談過的戀愛比較多，而且隨隨便便就守不住身心，那樣不純情的女孩子，是不會成為女主的。
因為，真愛只有一次。
這種男女不對稱的“貞操”要求，和封建的“一夫多妻”、“好女不侍二夫”思想，本質(zhì)上十分相似。對于很多年輕受眾而言，并不會對此進(jìn)行甄別，反而容易受此影響，形成腐朽的愛情觀。
此外，在《我們不能是朋友》中，同樣能看到男性權(quán)力的宣揚(yáng)——男主因為自身的優(yōu)越性，不僅擁有霸道總裁人設(shè)，同時擁有強(qiáng)大的權(quán)力，碾壓女主非真命天子的正牌對象，凸顯出男主在婚戀中的優(yōu)越性，然后打著真愛的旗號，拯救各方面都很弱的女主。
這種灰姑娘般的故事套路，力圖打破“門當(dāng)戶對”，夸大真愛的無所不能以及無可阻擋。
雖然現(xiàn)在已經(jīng)是2019年，社會形態(tài)和臺灣言情小說剛剛出現(xiàn)時已經(jīng)出現(xiàn)了很多變化。不可否認(rèn)，言情小說的表現(xiàn)形式也在隨著社會變遷，不過，無論如何變，“純情”的核心套路似乎一直都在沿襲。
雖然沒聽說過把言情小說當(dāng)真，不過并不妨礙年輕受眾期盼小說中的愛情，并由此建立愛情觀。
《我們不能是朋友》在人物角色塑造上已經(jīng)達(dá)不到探討人性的高度，而想要實現(xiàn)宣傳那樣的深刻思想，更是因為“純情”套路的霸道總裁愛上我故事情節(jié)分崩離析。
所以當(dāng)個爽爽的肥皂劇看看還可以，至于劇里所提供的答案——“有男女朋友后再遇到喜歡的人怎么辦”，記得先分手，然后再追求喜歡的人。無論什么原因，生活不是小說，出軌是容易翻車的哦。
作者簡介：紫塵靜雪，情感寫手。想用最簡單的方式，寫盡所有情和愛。
