16世紀初，正當“威尼斯畫派”開始崛起之際，它那偉大的開創(chuàng)者喬爾喬內(nèi)卻不幸英年早逝。
僅僅過了6年，威尼斯繪畫先師喬瓦尼·貝利尼也離開了人世。
▲1514 神圣與世俗之愛
▲1534-38 圣母的神殿奉獻
然而，威尼斯真正傳奇的藝術(shù)大師，直到這一刻，才剛剛開始登上歷史舞臺。
他的一生，順風順水，光芒四射，他所取得的榮耀，可與偉大的“文藝復(fù)興三杰”并駕齊驅(qū)。
他就是貝利尼的學(xué)生
喬爾喬內(nèi)的師弟
名叫蒂齊亞諾·韋切利奧
世人更多記住的是他的英文譯名
提香
提香，西方油畫之父，意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表畫家。
雖然他并無盛期文藝復(fù)興三杰那樣的博學(xué)多才，但他在色彩方面的造詣和絕技，是無人可以與之匹敵的。
▲提香自畫像 1560-1562
▲1520-23 巴科斯與阿里阿德涅
在提香之前，畫家大多先出素描稿，再層層上色，完成創(chuàng)作。
而提香自信大膽地直接用筆觸來描繪對象，讓色彩不再依附于素描，他的作品就像草圖一樣靈動而輕松，色彩明媚動人。
威尼斯出現(xiàn)像提香這樣在色彩上如此熱情飽滿的繪畫大師是有一定的社會基礎(chǔ)的。
▲加納萊托描繪的威尼斯
16 世紀初期的威尼斯商業(yè)自由繁榮，人們閑情高漲、相聚狂歡，威尼斯畫派應(yīng)運而生。
它打破了當時老畫派們所堅持的結(jié)構(gòu)、形體等煩悶嚴肅的知識，大膽地描繪華麗盛大的場面、自然風光，表達自由的世俗氣息和生活的享樂情調(diào)。
▲1516-29 The Feast of the Gods
▲1519-26 Pesaros Madonna
同時，人們在經(jīng)濟優(yōu)異的條件下，對自由與入世哲學(xué)的興趣日趨強烈。
提香借希臘神話題材以表現(xiàn)人生的歡樂與享受，正符合一部分人在長期神學(xué)思想禁錮下產(chǎn)生的逆反心理。
▲1520 Madonna and Child
▲1530 The Madonna of the Rabbit
提香一生既有米開朗基羅那樣的高壽，又有拉斐爾那樣的一帆風順。
他出生于威尼斯共和國北部邊境小城，父親格雷戈里奧是一位司法人員，整個家族在當?shù)匾菜阈∮新曂?/p>
▲該隱和亞伯 Caino e Abele 約1543，估計是受米開朗基羅的影響，肌肉感滿滿。
▲《克拉麗莎·斯特羅齊肖像》，德國柏林國立普魯士文化遺產(chǎn)圖書館
▲《拉努喬·法爾內(nèi)塞肖像》，華盛頓，國家藝術(shù)館
12歲來到威尼斯，師從喬凡尼·貝利尼學(xué)畫，在這兒結(jié)識了師兄喬爾喬內(nèi)，并受到喬爾喬內(nèi)畫風的相當影響。
▲貝利尼 Giovanni Bellini 約1425-1516
▲喬爾喬內(nèi) Giorgione 1477-1510
1505年，威尼斯的一棟用于德國商人集會的大廈遭遇了火災(zāi)，提香和喬爾喬內(nèi)同被委以裝飾建筑正面的重任。
壁畫完成后在威尼斯引起了轟動，當時的提香還不滿20歲，一下被人們所知。
▲The Annunciation1520
▲The Annunciation1535
提香一方面很崇拜大師兄，又一方面他的才華噴涌而出，大有蓋過大師兄之勢。
當然，直接把提香送上威尼斯第一畫師寶座的，是一場災(zāi)難。
▲《酒神的狂歡》約 1518 年
▲《圣母子與圣安東尼和圣羅克》1510 年
1509年到1510年期間，威尼斯爆發(fā)了一場瘟疫，其中一個受害者便是提香的師兄喬爾喬內(nèi)。
當時提香恰好在帕多瓦出差，索性躲過一劫，卻也因此沒有見到師兄最后一面。
兩年后當他回到威尼斯時，毫無懸念地成為了喬爾喬內(nèi)的繼承者，和整座城市未來的希望。
▲《田園音樂會》約 1510 年
▲伊莎貝拉肖像 Portrait of Isabella of Portugal 1548
▲油畫《白衣少女肖像》（約1555）
提香的創(chuàng)作欲如野馬奔跑著，以神話、寓言、人物為題材的作品，從他的畫室噴涌而出。
而1538年，提香為烏爾賓諾公爵定制的那件作品，堪稱當時歐洲尺度最大、驚世駭俗之作。
▲《烏爾比諾的維納斯》，佛羅倫薩，烏菲茲博物館藏
這幅作品就是赫赫有名而又飽受爭議的《烏爾比諾的維納斯》，它史無前例地向人們傳遞出一種肉欲和挑逗的意味。
提香借鑒了師兄喬爾喬內(nèi)那幅《沉睡的維納斯》，表現(xiàn)了一位側(cè)臥的裸女。
▲喬爾喬內(nèi)《沉睡的維納斯》
但不同是，提香把維納斯搬回家中，讓不食人間煙火的愛神住進貴族婦女雍容華貴的寢室里。
▲《烏爾比諾的維納斯》局部
維納斯一手握著玫瑰花束，一手虛掩著私處，目光直視著觀眾，絲毫沒有因為沒穿衣服而感到不好意思，反而有一種故意炫耀的感覺。
▲《烏爾比諾的維納斯》局部
房間遠處那兩位仆人可能有點看不下去了，正在翻箱倒柜地為她找衣服穿。床上那只小狗對這一場面表示不感興趣，已經(jīng)睡成了一團。
▲《烏爾賓諾的維納斯》局部
喬爾喬內(nèi)的《沉睡的維納斯》，似一個不食人間煙火的愛神；
而提香的維納斯雖源于喬爾喬內(nèi)，但在這幅畫中則把維納斯帶進貴婦的閨房，偏重表現(xiàn)肉感的女性裸體美。
提香用一道屏風輕而易舉地展現(xiàn)了房間的深度和距離感。
華美的紅色床墊呼應(yīng)著遠處女仆紅色的裙子，色彩的搭配創(chuàng)造了對角線式的布局，也將畫面統(tǒng)一成和諧的整體。
▲《烏爾比諾的維納斯》，還啟發(fā)了300年后的法國畫家馬奈，Olympia 1863
裸體的女子沒有表現(xiàn)任何古典題材中通常要表達的故事、寓意、品德、精神，她只是毫不修飾地展現(xiàn)著一種單純的感官誘惑。
這種大膽的創(chuàng)作手法打破了幾千年來女性裸體藝術(shù)的禁忌，使人們漸漸意識到一個顯而易見的真理——“美麗無罪，控制不住那是你不對”。
▲1545-54 達娜依接納金雨 Danae
▲《沉醉在愛與音樂中的維納斯》
▲《維納斯與丘比特、狗和鵪鶉》
值得一提的是，畫中的女子被認出是當時的威尼斯名妓安吉拉·德爾·莫羅，她經(jīng)常被狗仔隊拍到和提香一起逛街吃飯。
當時提香的第一任妻子塞西莉亞已經(jīng)病故，第二段婚姻又搞得比較低調(diào)，所以花邊新聞不斷，動不動就上娛樂頭條。
▲《悔過的抹大拉的瑪利亞》 1531
▲《花神》1515
雖然當時的威尼斯人出了名的開放與淫蕩，但敢這么做的只有提香。
結(jié)果是，那些高高在上的公爵、教皇和掌權(quán)的統(tǒng)治者都愛死了提香的畫，求裸畫的訂單如雪片般紛紛飛來……
▲保羅三世肖像畫 Ritratto di Paolo III 1543
▲犀利的眼神，放佛能看透一切
▲保羅三世和他的孫子們 1546
提香一生中最重要的雇主，則是神圣羅馬帝國皇帝查理五世皇帝。
▲1533 Charles V with dog
查理五世非常喜歡提香為他繪制的肖像畫，認為他遇上了一位天才。
于是下令授予提香金矛騎士頭銜，還賜予提香的兒子貴族階級，同時宣稱他這一生只允許提香給他繪制肖像畫。
此后，提香的名聲達到了高峰，任何人只要能被提香描繪均是一種地位的象征。
▲Philip II in Armour 1551
▲Portrait of Vincenzo Mosti1520
▲ Portrait of a lady1530
▲ Salomè 約1515
提香被越炒越熱，他的酬金維持到相當高的價碼。事實上，提香所畫過的肖像畫，可以稱得上是16世紀的名人錄了。
▲Vincenzo Cappello1540
提香的最后一件作品是《哀悼基督》，以此交換圣方濟榮耀教堂的墓地。
不過作品尚未完成，提香就在一場流行瘟疫中去世，活了95歲，活躍在畫壇上60年。
▲圣勞倫斯殉教
雖然當時為了降低瘟疫的感染率，威尼斯禁止一切葬禮儀式，但作為威尼斯的兒子——提香，不僅被獲準葬在教堂墓地，還舉辦了葬禮。
▲提香之墓
▲圣母升天 Assunta 1516-1518
▲謹慎的寓言 Allegory of Prudence 1565-1570
