安德魯·懷斯于1917年出生于美國(guó)賓州排行第五是最小的孩子由于他幼時(shí)體弱多病所以他的父母親選擇讓他在家中學(xué)習(xí)于是懷斯的藝術(shù)教育和繪畫(huà)啟蒙都來(lái)于他知名的插圖畫(huà)家父親N·C·懷斯他的一生沒(méi)有進(jìn)過(guò)學(xué)校
1937年懷斯在紐約舉辦首次個(gè)人畫(huà)展取得成功但他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市而是一生住在故鄉(xiāng)從不去旅行
他曾先后生活于美國(guó)賓州恰茲佛德鎮(zhèn)和緬因州庫(kù)辛鎮(zhèn)他終其一生創(chuàng)作的主題就是這兩地的人物和風(fēng)光堪稱(chēng)一位現(xiàn)代隱士
安德魯·懷斯的父親N·C·懷斯是一位優(yōu)秀的插圖畫(huà)家懷斯所有的繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練均來(lái)自他的父親從沒(méi)進(jìn)入過(guò)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校1936年懷斯在紐約的個(gè)展一舉成名
安德魯·懷斯的畫(huà)作寫(xiě)實(shí)又神秘悠遠(yuǎn)引人遐想1986年懷斯首次公開(kāi)展出了一組和以往風(fēng)格有所差異的黑爾嘉組畫(huà)一位賓夕法尼亞的出版商雷昂納多·E·B·安德魯斯用600萬(wàn)美元購(gòu)買(mǎi)了懷斯
從1971年到1985年歷經(jīng)14年之久在畫(huà)作未曾展出前連他的妻子一直都被蒙在鼓里這組作品首次面世后立刻引起轟動(dòng)將懷斯的藝術(shù)推向一個(gè)新的高峰
作品多表現(xiàn)美國(guó)鄉(xiāng)村田園生活造型準(zhǔn)確描繪細(xì)致入微具有超級(jí)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格同時(shí)又流露出感傷的情調(diào)
代表作海風(fēng)克里絲蒂娜的世界藏紐約現(xiàn)代美術(shù)館等色彩柔和筆觸細(xì)膩刻畫(huà)精細(xì)入微而又帶有感傷凄涼和悲冷的情調(diào)
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和樸實(shí)的題材引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想
捕捉視覺(jué)的一瞬懷斯創(chuàng)造一種屬于個(gè)人的主觀藝術(shù)以一種連續(xù)而持久的個(gè)人主義應(yīng)付這個(gè)毫不穩(wěn)定和全無(wú)把握的現(xiàn)實(shí)生活
許多人嘆服懷斯高度的造型能力逼真的寫(xiě)實(shí)技巧濃郁的美國(guó)情調(diào)但懷斯認(rèn)為他的畫(huà)里有另一種內(nèi)核一種可以稱(chēng)為提煉出的抽象他通過(guò)自然的表面深入其中并在作品中加進(jìn)了自己的主觀理想和愿望成功地把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合在一起形成了具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)風(fēng)格
一生經(jīng)歷過(guò)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)種種變化的懷斯畫(huà)風(fēng)始終如一他的創(chuàng)作完全是為了追求自己的境界從不迎合風(fēng)向或趨時(shí)附會(huì)即使在第二次世界大戰(zhàn)后的20年美國(guó)藝壇抽象畫(huà)的全盛時(shí)代懷斯仍然堅(jiān)守著他那獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)
這兩個(gè)地方盡管懷斯生活在那樣有限的環(huán)境中但通過(guò)研究懷斯的大量作品及著作仍可看出他對(duì)他所感興趣的歐洲巨匠和美國(guó)美術(shù)前輩的作品所具有的極為豐富的知識(shí)
為其主題和技法所打動(dòng)可以說(shuō)這位德意志畫(huà)家是他最初的老師是給與他干筆畫(huà)示范教材的畫(huà)家在懷斯意識(shí)中特別強(qiáng)烈地殘留著丟勒有名的素描仔兔和芝草
一種質(zhì)樸的彬彬有禮之感懷斯依據(jù)這一觀察方法而創(chuàng)作的海爾格系列作品已清楚地體現(xiàn)了這一點(diǎn)
比喻與畫(huà)家所用畫(huà)筆的動(dòng)物毛草的纖維編織的頭發(fā)有相象的地方所以以人物的頭發(fā)為描繪重點(diǎn)的作品
這幅作品中把精力放在小動(dòng)物的頭部來(lái)精雕細(xì)刻我們也不難看出懷斯本身的精力所在從懷斯的這些作品中可看到與仔兔相似的自然感和穩(wěn)重感得到淋漓盡致的表現(xiàn)
這一古老的技法時(shí)把目光指向文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)是很自然的于是波提切利的技法引起了他的注意懷斯說(shuō)考察以往的繪畫(huà)我明白了象波提切利的維納斯的誕生
初期文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)和波提切利的作品給予年輕懷斯的影響不僅在畫(huà)風(fēng)方面還在于人物形象具備的升華了的屬性和意義
他的裸體畫(huà)以神話(huà)的哲學(xué)的意義在海爾格系列作品中即使她不是女神但也確實(shí)具有自然人格化的某種暗示這里有寓言一樣的力量就是懷斯把平凡的事物化為偉大的寫(xiě)照
帶有強(qiáng)烈歐洲傳統(tǒng)意識(shí)的懷斯同時(shí)也自認(rèn)為是現(xiàn)代美國(guó)畫(huà)家在美國(guó)傳統(tǒng)之流中懷斯接受下來(lái)的是作為形式的現(xiàn)實(shí)主義和作為風(fēng)景主題這一美國(guó)20世紀(jì)美術(shù)的主流在懷斯的作品中可以看出
他的眼中感觸到了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安感內(nèi)省和孤獨(dú)等等的確他在考慮強(qiáng)烈追求獨(dú)立自主精神和天才的靈感時(shí)懷斯又回到故鄉(xiāng)并在那里長(zhǎng)期居住
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