合唱藝術是聲樂藝術,美妙的聲音狀態(tài)是合唱藝術的需要,更是合唱基礎訓練的重要內(nèi)容。我國著名合唱指揮大師聶中明曾說過:“聲音好了,一好帶百好”生動地說明了合唱團聲音訓練的重要性。中國合唱協(xié)會現(xiàn)任理事長田玉斌先生也曾說過:“歌唱發(fā)聲技術技巧直接關系到合唱水平的高低?！边z憾的是許多合唱團員甚至一些專門從事合唱指揮的同行只重視對合唱作品的排練而忽視了聲音的訓練,導致許多合唱表演難以達到很高的藝術水平,從長期建設合唱團的角度來說也阻礙了合唱團的進步和發(fā)展。
合唱的聲音訓練應該以美聲唱法為基礎。十六世紀末產(chǎn)生的美聲唱法經(jīng)過四百多年的發(fā)展,現(xiàn)今已是被國際公認的科學的發(fā)聲方法,其胸腹聯(lián)合式呼吸方法保證了橫膈膜有足夠彈性的同時,可以吸入更多的氣息,滿足歌唱發(fā)音對氣息的要求,充分的喉嚨打開和高位置的發(fā)聲狀態(tài)可以產(chǎn)生美妙的音色、宏大的音量和寬廣的音域,為增強合唱藝術的表現(xiàn)力奠定良好的聲音基礎。就合唱的聲音訓練而言,美聲唱法有著其他唱法難以替代的基礎性作用,比如民族唱法,直聲唱法等,在某些合唱作品中可以適當運用,學習借鑒其長處,也可以選擇以室內(nèi)合唱為主或民歌合唱為主的演唱風格,但由于其各自在聲音技術上的局限性,作為主要訓練方法來進行合唱的聲音訓練,難以在技術上達到全面理想的程度。以直聲唱法為例,在許多室內(nèi)合唱作品里,要求用直聲唱法來進行演唱,這種唱法的特點是輕聲高位,聲音清晰純凈并且平直,不容許有顫音(vibrato),以使聲音達到高度的和諧統(tǒng)一,給人以清新甜美,莊重典雅之感。這種唱法比較適合演唱歐洲文藝復興和巴洛克時期的作品,也包括風格上與其相近的中外各個時期的合唱作品。但如果在合唱的聲音訓練上完全采用直聲唱法,卻會大大限制合唱團聲音的張力。我國著名合唱指揮家馬革順先生在《合唱學新編》中曾指出:“主張用‘直聲’演唱,固然易于協(xié)調(diào),合唱音響也產(chǎn)生得比較純,但在力度方面卻有一定的限度,同時音響也缺乏厚度?！敝甭暢ㄓ捎诩夹g上的局限性容易造成音色上的單一,音域上的狹窄,力度上的單薄,不適合演唱難度和幅度較大的作品,因此作為一種演唱風格,直聲唱法有其獨特的魅力,但作為合唱聲音的訓練方法卻不適合。再如民族唱法,在一些以民歌合唱為主要風格的合唱團,不少成員是以民族唱法進行演唱的,但合唱與獨唱最大的不同在于,合唱中美妙和諧的聲音是由全體參與者共同營造的,每一個成員都是一個發(fā)聲點,每個發(fā)生點在音質(zhì)上的區(qū)別都會造成整個合唱音響的不統(tǒng)一、不諧和,因此一些聲音有個性的成員在單獨演唱時音色明亮有穿透力,在合唱時聲音卻容易“冒”出來,影響合唱團的整體音色。我國合唱指揮大師吳玲芬女士多次強調(diào):“在合唱中沒有‘我’,只有‘我們’?！泵褡宄◤娬{(diào)聲音個性的局限性,使其也不適合成為合唱聲音訓練的基本方法。
美聲唱法經(jīng)過四百多年的發(fā)展到現(xiàn)在,從技術上講比早期的美聲唱法更加全面了,音色的變化更加豐富,聲音的共鳴更加充分,力度的變化幅度更大,以美聲唱法作為合唱聲音訓練的基礎,能夠幫助合唱隊員克服聲音上存在的問題和某些局限性,全面加強歌唱發(fā)聲器官的技能,從而提高聲樂技術。呼吸的支持、共鳴的運用、音色的變化、力度的變化、咬字吐字等各方面技術的掌握,使得歌唱者可以靈活的運用自己的聲音,通過技術調(diào)整來演唱多種風格多種類型的合唱作品。這種技術調(diào)整,更多的是歌者思想意識和審美追求的調(diào)整,在追求不同的音色時,歌唱發(fā)聲器官在神經(jīng)系統(tǒng)的支配下,做出相應的調(diào)整和配合,并非是歌唱方法的改變。盡管合唱是由許多個體成員組成的,但只要大家的思想意識和審美追求一致,大家共同追求某種音色,同樣會做到既統(tǒng)一又和諧。因此不必擔心以美聲唱法進行合唱的聲音訓練會演唱不了民族風格、室內(nèi)風格、流行風格等合唱曲目,相反歌唱技能的提高會使合唱隊員對聲音的運用更加自如,音色上更加豐富多變,也為合唱團駕馭多種風格的合唱曲目提供了重要的技術支持。
有些以直聲訓練為主的合唱團會擔心以美聲唱法為基礎進行聲音訓練會導致顫音過多,不利于合唱的聲音諧和統(tǒng)一,這是對美聲唱法的一種誤解。聲音過于顫抖并不是美聲唱法的特點,相反均勻流暢、松弛圓潤的聲音會因為過多的顫音受到破壞,美聲唱法要求的顫音事實上是聲音由于氣息的支持在通暢松弛的狀態(tài)中由共鳴腔體所產(chǎn)生的共振,是一種優(yōu)美自然的波動而非刻意的顫抖。合唱中百分之百的直聲幾乎是不可能的,馬革順先生在《合唱學新編》中指出:“合唱隊員聲音的波動不能沒有,但也不能太大:在輕聲時幾乎等于零;在強音時也只能在小二度范圍內(nèi)?！敝甭暠緛砭褪敲缆暢ǖ囊豁椉夹g,用美聲唱法訓練不但不會影響原有的風格,而且會使合唱團的聲音更松弛、更圓潤,能夠解決直聲唱法高音區(qū)發(fā)緊,音色發(fā)虛,音量變化不大等諸多問題。
在以美聲唱法作為合唱聲音訓練的基本方法時,還需要結(jié)合合唱藝術的特點來進行訓練。例如在合唱中我們經(jīng)常采用循環(huán)呼吸來完成一些較長的、連貫性的樂句,使作品更加流暢和通順。循環(huán)呼吸要求合唱隊員掌握多種呼吸方法,使演唱在任何情況下都能有良好的氣息支點,換氣后的進入要以軟起音方式進入,演唱歌詞的韻母而不是聲母,保持進入之前的力度等,在美聲唱法的基礎上要針對這些特別的要求進行訓練。還有一些合唱曲目,為了營造某種氣氛或效果,要求某種特別的聲音,如現(xiàn)代合唱《大雨傾盆》中模仿下雨大雷的聲音,俄羅斯合唱《白肋喜鵲》中模仿喜鵲的叫聲等,這些特別的音響也需要根據(jù)合唱作品的需要進行針對性的訓練。
合唱藝術在我國發(fā)展到今天,已與世界合唱日益接軌,不同風格、不同類型的合唱團體如雨后春筍般成立和發(fā)展起來,演唱作品的范圍越來越廣,風格也日趨多元化,對合唱聲音的訓練也提出了更高的要求。以美聲唱法為基礎進行合唱的聲音訓練,有利于聲樂技巧的迅速提高,能夠幫助不同類型的合唱團在保持其各自演唱風格的基礎上,使其技術更臻完善,也為更好地詮釋合唱作品打下堅實的聲音基礎。
愿更多的合唱工作者認識到合唱聲音訓練的重要性,為我國合唱事業(yè)更快更好的發(fā)展貢獻自己的力量。
北京四兄弟演唱《送我一支玫瑰花》
