來源：盛鑫煜當(dāng)代藝術(shù)
居斯塔夫·讓·雅凱，《身著騎馬裝的女孩》
（Girl in a Red Riding Habit，局部），118 x 76 cm，布面油畫
（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
在藝術(shù)史界，法國畫家居斯塔夫·讓·雅凱（Gustave Jean Jacquet，1846～1909）被視為古典主義大師威廉·布格羅（William Bouguereau）最出色的學(xué)生之一。
雅凱的繪畫題材不是農(nóng)家女或神話場景，這一點有別于他的老師和很多同門畫家。盡管如此，雅凱精湛的油畫技法，筆下豐腴優(yōu)雅的女子形象，還有那些描繪近古（16～18世紀(jì)）風(fēng)情的歷史畫，都讓他在有生之年享有很高的聲譽。
雅凱善于在大幅畫布上描繪真人等大的人物，而他更喜歡的還是在木板上畫些小畫。他的模特并不總是那種古典美的類型，但無一例外地洋溢著活力。
居斯塔夫·讓·雅凱《夢》（Le Rêvé）板上油畫，40 × 30 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
早年生涯
雅凱1846年5月25日出生于法國巴黎。1865年，19歲的他首次參加沙龍展，參展的兩件作品分別是《謙卑》（La Modestie）和《哀傷》（La Tristesse）。他的藝術(shù)生涯就此起飛。兩年后，他憑借《戰(zhàn)斗的召喚》（Call to Arms）一作引起了藝術(shù)界的注意。
1907年的《藝術(shù)雜志》（The Art Journal）提到，1867年左右，藝術(shù)評論家埃德蒙（M. Edmond）說過，“看吧，今天這位無名的藝術(shù)家明天將會聲震藝壇?！蔽恼绿岬?，不久之后，雅凱的畫作《德國步兵出征》（Sortie de Lansquenets）就被政府購買，并入藏布洛瓦皇家城堡（Chateau de Blois），歷經(jīng)1個半世紀(jì)，仍然懸掛在那里。
1868年，年僅22歲的雅凱贏得了巴黎沙龍展的三等獎，獲獎作品為《16世紀(jì)將士》（Sortie d’ armée au XVI siècle）。然而，他涉足軍事并不只在繪畫領(lǐng)域：他是一名很熱血的騎兵，曾在德法戰(zhàn)爭（1870～1871年）期間加入過塞納河下游的游擊隊。
1870年10月21日巴黎圍城期間，雅凱還曾隨杜克羅（Ducrot）將軍出擊，據(jù)說當(dāng)時他攜帶的武器和盔甲都是從畫室取用的道具。在戰(zhàn)場上，他親眼見證了雕塑家?guī)焱呃锇＃↙ouis-Alfred-Joseph Cuvelier）的陣亡。
居斯塔夫·讓·雅凱《音樂插曲》（Musical Interlude）
1873年，88 × 63厘米，布面油畫（蘇富比拍賣行提供）
如潮好評
戰(zhàn)爭結(jié)束后，雅凱回歸他的藝術(shù)天地。他在1875年的巴黎沙龍中獲得了頭獎，獲獎作品《沉思》（La Reverie，俗稱“紅衣少女”）被評價為“精彩，迷人，有力”；1892年《美國人畫刊》（Illustrated American）的文章形容他筆下的主人公是“一位神色陰郁、緊張的女子，身裹裘皮鑲邊的深紅色天鵝絨長裙，端坐于扶手椅”。
居斯塔夫·讓·雅凱《紅衣少女》（Young Girl with Red Dress）
118 x 76 cm，布面油畫（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
這幅畫后來在1878年的世界博覽會上展出時，也贏得了美國藝術(shù)評論家愛德華·斯特拉恩（Edward Strahan）的好評：“他的畫作既甜美又精確，平衡地架設(shè)于兩個時代之上。他對現(xiàn)實事物進(jìn)行準(zhǔn)確的觀察，然后移植到過去的年代。他萃取了各個年代的美好。
“他從威尼斯畫派那里吸收了人體的光彩和肌膚之美；他從西班牙人那里學(xué)到了肯定的線條和溫暖的色調(diào)。他從18世紀(jì)的游園雅宴（fête galante）繪畫中提取了融化的形、優(yōu)雅的光和如花的色彩。他從每位大師那里都有所借鑒，一直到布格羅（William Adolphe Bouguereau）——他進(jìn)入了后者的畫室受教?！?/p>
居斯塔夫·讓·雅凱《演奏會》（The Recital）
1898年作 布面油畫，99 × 124 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
同一年，雅凱的《圣女貞德為法國祈禱》（Joan of Arc Praying for France）一作參加了巴黎沙龍展，給他帶來了更大的榮譽。這兩幅得獎的杰作，加上早年的戰(zhàn)功，或許是他在1879年獲得法國榮譽軍團勛章的原因。
著名畫商威廉·紹斯（William Schaus）把兩幅畫都買了下來?！冻了肌芬欢葢覓煸诩~約大都會藝術(shù)博物館。據(jù)《美國人畫刊》文章，紹斯將另一件獲獎作品《圣女貞德》贈送給了法蘭西政府。
雅凱的藝術(shù)之路始終走得很穩(wěn)健，在1909年去世前，他一直在參加巴黎沙龍展。即使在他去世后的1910年，他的兩幅作品《B夫人肖像》（Portrait de Mme B. ）和《為健康乾杯！》（ la Santé!）還亮相沙龍展。很可能是他的妻子了解他的心意，因此為他報了名。
居斯塔夫·讓·雅凱 《貴婦肖像》（A Portrait of a Noble Lady）
布面油畫 91 × 77 cm （藝術(shù)復(fù)興中心提供）
居斯塔夫·讓·雅凱《大提琴手》（The Cello Player）
布面油畫 150 × 95 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
雖然雅凱有家室，但人們對他的家庭生活所知甚少。他是否有子嗣和兄弟姐妹，父母妻子姓甚名誰，全都不得而知。
雅凱最常用的模特很可能是他的繆斯，因為他總是以超大的尺幅來描繪她。按照現(xiàn)代人的標(biāo)準(zhǔn)，她不算是古典美人，而雅凱顯然不這樣看。將這些畫作與他妻子的肖像放在一起比對可看出，她們不是同一個人。有人猜測她是畫家的情婦或是女兒——畢竟她從很小年紀(jì)就出現(xiàn)在雅凱的畫作中，但也有可能是他的續(xù)弦。
據(jù)《美國人畫刊》，關(guān)于他反復(fù)描繪同一模特，曾有評論家這樣說：“畫家一以貫之地使用同一位模特來畫人像，多年過去，甜美如她，也難免因反復(fù)出現(xiàn)而變得乏味?！?/p>
居斯塔夫·讓·雅凱《身著騎馬裝的女孩》（Girl in a Red Riding Habit）
118 x 76 cm，布面油畫（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
雅凱的畫作被北美和歐洲許多公私機構(gòu)收藏，其中包括布洛瓦宮以及蒂耶里堡（Chateau-Thierry）、盧昂（Rouen）和巴黎的研究機構(gòu)。在英國，他的作品見于謝菲爾德博物館、曼徹斯特城市畫廊、布萊頓博物館以及霍夫博物館。在美國的布魯克林博物館、克萊斯勒藝術(shù)博物館、辛辛那提藝術(shù)博物館和哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館等處，也可以覓得他畫作的影蹤。
令人遺憾的是，雅凱的一些作品已被各博物館變賣，有關(guān)負(fù)責(zé)人受到變異潮流的誤導(dǎo)，認(rèn)為雅凱并不重要，也不認(rèn)為他的作品對后代很有價值。在整個20世紀(jì)六七十年代，他的畫作與眾多19世紀(jì)重要畫作的命運一樣，都被“掃地出門”了。
可嘆的是，近至2007年，芝加哥藝術(shù)博物館還賣掉了雅凱的一幅代表作。在1960年代，博物館放棄這類畫作還可以歸咎于那個時代的錯誤導(dǎo)向；而今，19世紀(jì)歐洲繪畫已經(jīng)是關(guān)注度提升最快的藝術(shù)收藏領(lǐng)域之一。我們的博物館已經(jīng)丟掉了太多的杰作，這種做法該停止了。
2007年10月23日，這件題為“歡迎”（Welcome）的畫作在紐約蘇富比以361,000美元的價格成交。據(jù)拍賣圖錄，法國藝術(shù)家、詩人和藝術(shù)品收藏家羅伯特·德·孟德斯鳩（Robert de Montesquiou）認(rèn)為，《歡迎》一作可與華托（Watteau）等大畫家最杰出的作品媲美。
居斯塔夫·讓·雅凱，《歡迎》（Welcome）
布面油畫 180 × 128 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
他認(rèn)為，包括華托在內(nèi)的很多法國近代名家，在寫實技法的精確性方面都無法與雅凱比肩。孟德斯鳩形容這幅畫展現(xiàn)了“綢緞的飄動和衣裙的光澤”，“宛如由繡花內(nèi)衣、蕾絲……武器、盔甲和古老樂器構(gòu)成的詩篇”。
這幅畫作在1892年的巴黎沙龍首次展出，1898年在紐約布蘭德斯畫廊（Brandus Gallery）亮相時也備受好評。據(jù)蘇富比圖錄文章，《紐約時報雜志》還曾將這幅畫和倫勃朗的《持杖老人坐像》放在一起刊登。
1892年9月10日的《美國人畫刊》發(fā)文寫道：“當(dāng)今，就描繪女性的迷人而言——無論是面孔、身材還是神情，沒有哪一位畫家比居斯塔夫·雅凱更加忠實、更加熱忱了?！?/p>
居斯塔夫·讓·雅凱《藍(lán)絲帶》（The Blue Ribbon）
布面油畫 26 × 20 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
雅凱酷愛收藏古代兵器和甲胄，據(jù)說他的收藏品在當(dāng)時是整個法國最棒的。他過世后，大部分遺物在巴黎的Galerie Georges Petit畫廊進(jìn)行了拍賣，其中包括他收藏的三百多件18世紀(jì)服裝，還有盔甲、兵器等。
盡管不曾出版過畫冊專輯，但作為藝術(shù)家的雅凱確實留下了相當(dāng)豐富的作品。自1980年代中期以來，他被公開拍賣的畫作約有200件。令人驚訝的是，世人對這位既高產(chǎn)又有造詣的藝術(shù)家知之甚少。
居斯塔夫·讓·雅凱《游吟女孩》（Girl Minstrel）1881年作
布面油畫 145 × 79 cm 克萊斯勒藝術(shù)博物館藏 （藝術(shù)復(fù)興中心提供）
在1909年《費加羅報》刊發(fā)的雅凱訃告中，藝術(shù)評論家亞森·亞歷山大（Arsène Alexandre）中肯地說道：
“我們失去了一位優(yōu)秀的畫家、一位紳士和一位品位精致的藝術(shù)家。在這樣一個時代，他的遠(yuǎn)走尤其令人惋惜——昔日的巨匠罕有出現(xiàn)，明日的名家既未獲認(rèn)定，也還沒全心投入藝術(shù)。
“在取得巨大成功之后，我們佯裝沒看到這位優(yōu)雅的畫家，而只將他視作過氣的藝術(shù)老師。事實上，沒有哪位畫家比居斯塔夫·雅凱走得更穩(wěn)健、技巧更純熟。……雅凱的筆法不粗放、不松散，他也不想讓自己顯得很業(yè)余。他想必?fù)碛芯薮蟮挠職?，才能既忠實又?yōu)雅地去刻畫對象，他投入了這一艱鉅任務(wù)，做得很出色。
“居斯塔夫·雅凱懷抱著一種善良的理想，他不認(rèn)為顏料是用來傳遞恐懼或是挑動情緒的。他筆下的場景以多種方式深深感動著我們，這仿佛是這些畫作的天然屬性。如果說庫爾貝蠻橫、張揚，德拉克洛瓦反映了我們內(nèi)心的恐懼、狂熱或痛苦，那么我們更樂于從居斯塔夫·雅凱的畫作前經(jīng)過——它們或許能讓消逝的柔美優(yōu)雅恢復(fù)些活力。
“無論如何，人們最好能像他一樣，優(yōu)雅、友善、隨和（不會讓人為野蠻暴力而哀嘆），且能像他那樣，相信這世上的人是美好有力量的?！?/p>
居斯塔夫·讓·雅凱《羅蘭夫人像》（Portrait of Madame Roland）
布面油畫 61 × 46 cm 私人收藏（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
居斯塔夫·讓·雅凱《婦人肖像》（A Portrait of a Lady）
布面油畫 25 × 30 cm（藝術(shù)復(fù)興中心提供）
卡拉L羅斯在ARC國際藝術(shù)大獎賽頒獎典禮上發(fā)言（發(fā)言者）
（本文作者卡拉L羅斯（Kara Lysandra Ross）現(xiàn)任藝術(shù)復(fù)興中心（Art Renewal Center）首席運營官，她也是19世紀(jì)歐洲繪畫專家）
張小清 譯
