9月10日，在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館人頭攢動的展廳中，周令飛的樣子很容易讓人一眼認(rèn)出：身材高瘦、眉毛濃密，那一撇標(biāo)志性的“一字胡”更是與魯迅如出一轍，也道出了他“魯迅長孫”的身份。
多倫現(xiàn)代美術(shù)館位于魯迅在上海歲月最重要的居住地——虹口，而“魯迅長孫”的出現(xiàn)，使得此情此景頗有意味。
“你長得比你父親更像魯迅，眉宇間真有魯迅的神韻”、“這就是隔代遺傳吧”……熱情的觀眾議論紛紛，并圍著他索要簽名，周令飛則謙虛而低調(diào)地回應(yīng)道：“是有很多人這么說。但我現(xiàn)在也已經(jīng)過了祖父去世時(shí)的年齡了?！?/p>
1936年，55歲的魯迅于上海山陰路故居去世。一轉(zhuǎn)眼幾代春秋，魯迅家族的第三代也已近花甲。周令飛現(xiàn)任魯迅文化發(fā)展中心理事長，也擔(dān)起了魯迅后代“唯一代言人”的角色。今年是魯迅逝世75周年，又恰逢其誕辰130周年，周令飛頻繁往返于京滬兩地，日夜為此奔忙。
而今年，亦是周令飛父親、“無線電專家”周海嬰辭世之年。9月10日，多倫現(xiàn)代美術(shù)館與周令飛共同策劃“歷史的‘暗室’——周海嬰早期攝影展（1946-1956）”，作為對他的追思。
周海嬰是魯迅的獨(dú)生子，1927年在上海出生時(shí)，魯迅已年屆半百。老來得子，使得魯迅對他寵愛有加。魯迅和許廣平親昵地稱他為“小紅象”，出生100天便抱他去滬上知名照相館拍了照，成就了那張著名的合影《一歲和五十歲》，也在冥冥之中為周海嬰日后愛上攝影埋下伏筆。
今年4月7日，83歲的周海嬰去世。知名學(xué)者、畫家陳丹青說，自己在看到訃告的第一念，眼前呈現(xiàn)的不是暮年白發(fā)的海嬰，而是一枚老照片上，魯迅過世沒幾天，坐在父親書房藤椅上的那個(gè)七歲的喪父的男孩。
周海嬰的大半生都以“魯迅兒子”的形象出現(xiàn)在公眾視野里，扮演著一個(gè)偉大父親的“護(hù)旗手”的角色。而他畢生保有的攝影愛好，以及他在攝影藝術(shù)領(lǐng)域的造詣和成就卻鮮為人知。
直到2006年春節(jié)，周令飛在北京整理房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)樟木箱，打開一看，竟藏有父親70多年來拍攝的兩萬多張底片，每張底片都帶有底片夾，硬紙殼里有透明的薄紙袋。他看到父親把底片一條一條地剪開放在里面，并標(biāo)好每張照片的拍攝時(shí)間和所用相機(jī)型號。
“這里面有這么多底片?。俊敝芰铒w問父親。“以前拍得太多了，也沒時(shí)間整理?！边@偶然一句，觸碰了周令飛敏銳的神經(jīng)。七十年代時(shí)，周令飛也曾在《解放軍畫報(bào)》當(dāng)過攝影記者，直覺告訴他，這里面一定藏著“寶貝”。第二天，周令飛就開始為父親整理底片，由于兩萬多張都是負(fù)片，他便花了一大筆錢將之掃描出來，保存在電腦里。
一張張照片翻過，民國時(shí)期上海特有的豐富復(fù)雜的社會生態(tài)躍然眼前，有弄堂里的中產(chǎn)階級和勞動人民，也有弄堂外的街頭景象和社會風(fēng)情。周令飛仿佛一下子回到了四、五十年代，看到了父親年輕時(shí)生活的樣子。照片還包括1948年底許廣平母子隨新政協(xié)民主人士從香港北上，參加新中國民主政治籌建的場景。周海嬰作為當(dāng)時(shí)唯一在場的記錄者，使得這組影像成為新政協(xié)歷史上的文獻(xiàn)孤本——這也是他自己最得意的照片。
這使周海嬰的這批作品更加彌足珍貴。他曾在攝影集的自序中寫道：“在攝影中我找到了自己的樂趣，如今卻無意間為大家與小家留下了凝固的瞬間。”翻看著照片如獲至寶的周令飛難抑心中的激動，他感激北京干燥的氣候讓這些“凝固的瞬間”得以留存，也使得他在周海嬰人生的最后幾年真正讀懂了父親。
“華中輪”上的歷史影像
周海嬰自兒時(shí)起就對照相不陌生，“甚至有莫名的新奇和親切感?！彼麑懙?，“在鏡頭前我收斂調(diào)皮變成乖乖兒，這是鏡頭隨人生選擇的奇妙，抑或是我10歲便拿起相機(jī)開始記錄人生的機(jī)緣?！?/p>
1936年魯迅去世的秋天，許廣平的健康狀況一直很不好。次年春節(jié)，母親的好友蔡詠裳來訪，并建議她帶8歲的海嬰去杭州修養(yǎng)散心。
那便是周海嬰生平第一次按快門。“蔡詠裳阿姨帶了只蔡司牌小型相機(jī)，不時(shí)給我們拍照。我是生平首次按快門，可惜我的手震動不穩(wěn)，拍的那幾張，圖像都不清晰。返滬后，她送來一疊照片，至今還留存在我的相冊里。”
此后，周海嬰對攝影的興趣一發(fā)不可收拾。在三、四十年代，照相機(jī)和底片價(jià)格之昂貴是今日無法想象的。1943年，許廣平一位較富裕的朋友借給周海嬰一只小方木匣鏡箱，他才由此正式開始學(xué)習(xí)攝影。
國共內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，尤其是到了1948年，社會形勢日趨緊張，許廣平母子已處于重重監(jiān)視之下，“母親作為魯迅夫人的社會地位已保障不了她的安全。”那年，周海嬰19歲，正癡迷于無線電收發(fā)，經(jīng)考試取得了執(zhí)照，還參加了“中國業(yè)余無線電協(xié)會”。然而“即使有這個(gè)民間組織的牌子，仍然擋不住國民黨特務(wù)的懷疑?！彼麑懙溃跋镒永锬切┨魮?dān)子的、補(bǔ)鞋的人從表情動作來看都不像生意人?！?/p>
這是史稱“新民主主義”的歷史階段——國共雙方圍繞憲政改革在軍事對決和爭奪社會力量的政治支持這兩個(gè)戰(zhàn)場角逐，民主人士和自由派各尋政治盟友。1949年1月22日，民主黨派和無黨派民主人士55人聯(lián)合發(fā)表《我們對于時(shí)局的意見》，表示自愿地接受了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，決心走人民革命的道路，擁護(hù)建立人民民主的新中國。
在兩個(gè)社會更迭之際，周海嬰一家也卷入了時(shí)代的洪流。同年10月18日，在中共地下黨護(hù)送下，許廣平與周海嬰巧妙避開國民黨便衣的監(jiān)視，于傍晚日暮時(shí)分悄悄離開霞飛坊，輾轉(zhuǎn)杭州、南昌、廣州抵達(dá)香港，并入住時(shí)任民盟中央常委沈鈞儒女兒沈譜（著名新聞記者范長江夫人）家中。此前，當(dāng)蔣介石政府宣布民盟為非法組織后，香港已成為民主派人士最為集中地之一。
按照中共發(fā)出的《關(guān)于邀請各民主黨派代表來解放區(qū)協(xié)商召開新政協(xié)問題的指示》，許廣平母子在香港等待十多天后，通過海上運(yùn)輸路線，搭乘“華中輪”被秘密接往東北解放區(qū)。同行的還有郭沫若、民促委員會馬敘倫、致公黨領(lǐng)袖陳其尤、經(jīng)濟(jì)學(xué)家沈志遠(yuǎn)、民主人士丘哲、朱明生、史學(xué)家翦伯贊、法學(xué)家沙千里等。
途中，這些民主人士大多自由活動，偶爾談?wù)勎磥砭謩?，甚至組織起來唱歌。年輕的周海嬰則忙于讓各民主人士簽名留念，并用留港期間購買的祿來Roleiflex雙鏡相機(jī)為他們拍攝合影。由于秘密運(yùn)送期間根本不可能安排隨團(tuán)記者，19歲的周海嬰成了見證民主人士乘船北上全過程的唯一記錄者。
到了沈陽之后，他們被安排在俄式的鐵路賓館，其設(shè)施條件之好在當(dāng)時(shí)該是首屈一指。他們很快就被置于一種史上從未經(jīng)歷的新政治體系，受到延安式“軍事供給制”待遇，成為了某種意義上的“紅色貴族”。
據(jù)周海嬰回憶，“不論男女和年齡，每月每人發(fā)給若干零花錢，除了另發(fā)毛巾牙膏一類生活用品，還每人按月供應(yīng)兩條香煙”、另有“定做的皮大衣一件，日本士兵穿的厚絨線衣褲一套，俄國式的長絨毛氈一條，美國軍用睡袋一只”。
民主人士還經(jīng)常舉辦文化娛樂活動，其中一項(xiàng)是打桌球，民革主席李濟(jì)生和沙千里是那里的常客。期間，周海嬰也不忘為他們留下肖像，代表作有《李濟(jì)深將軍（1949年2月，沈陽鐵路賓館）》、《沙千里教周海嬰撞球（自拍）》等。
令周海嬰印象最深刻的是他影像中那些民主人士的表情“非常飽滿”，與1957年“反右”之后的影像記錄形成鮮明反差?！皻v史的‘暗室’”策展人、評論家朱其也指出，在這批影像中所有民主人士的神態(tài)都不同以往?！澳樝嗪驼咀硕际且环N參與歷史終結(jié)并重塑民族的氣定若深的神采，尤其是在丹東登岸時(shí)的合影。”他認(rèn)為，實(shí)際上這也是周海嬰攝影水準(zhǔn)達(dá)到高峰的時(shí)刻?！霸诖系膸捉M合影，不僅抓住了所有人物內(nèi)斂而又意氣流光的神情，最出色的是照片中的天空遠(yuǎn)景以及映在這些奔向新權(quán)利中心的知識分子臉上的霞光。”
在周海嬰收藏的筆記本上，郭沫若當(dāng)時(shí)留下的題辭依然清晰可辨。他引用了魯迅著名的詩句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?，并稱“這兩句詩實(shí)即新民主主義之人生哲學(xué)，毛周諸公均服膺之，愿與海嬰世兄共同懸為座右銘，不必求諸遠(yuǎn)矣?！甭淇顬椤巴肮饷鲄^(qū)域之舟中 郭沫若”。
“中國的布列松”
除了為新政協(xié)歷史留下獨(dú)家影像，周海嬰把更多的目光投向了身邊的中產(chǎn)階級階層和社會底層的勞動人民。正如周令飛所說，周海嬰和魯迅的相似點(diǎn)在于“都把目光投向了社會的中下層，投向了自己的周遭?！薄耙?yàn)橛星猩砀惺埽拍苁惆l(fā)自己的感情?！?/p>
“霞飛坊”一帶的居民，無論是中產(chǎn)階級鄰居、親友同學(xué)還是街頭的平民百姓，甚至難民，都成了周海嬰鏡頭下最好的人物影像。在攝影集中，既能看到穿著旗袍的中產(chǎn)階級婦女站在弄堂的私家車庫前、穿民國長衫戴禮帽的知識分子坐在黃包車上、擁有私人醫(yī)生的家庭診療、一對教徒在教堂舉行的西式婚禮……也有街角苦笑的乞討者、在弄堂行走的表情怪異但心理自足的熟食小販、樸實(shí)勤奮的補(bǔ)鞋童、修鎖匠，以及上?！岸?六”轟炸時(shí)的悲慘景象。
周海嬰自始至終都崇尚“抓拍”，并認(rèn)為只有抓拍的事物才有生命力。這從他的兩萬多張照片上就能一覽無余，除了紀(jì)念照外沒有擺拍，都是隨性、隨機(jī)、生活化的。不同于民國雜志《良友》中的報(bào)道式攝影，周海嬰對底層民眾的拍攝更體現(xiàn)了對生命靈性的抓取。
這一點(diǎn)，與法國攝影大師亨利?卡蒂埃-布列松（Henry Cartier-Bresson）的攝影風(fēng)格如出一轍。這位瑪格南圖片社的創(chuàng)始人以“瞬間抓取”和對“決定性瞬間”的把握聞名世界。更為巧合的是，半個(gè)多世紀(jì)前，布列松也來到中國，幾乎與周海嬰在同一時(shí)間記錄了兩個(gè)社會交替時(shí)的中國。
1948年底，時(shí)任美國《生活》周刊攝影記者的布列松在緬甸中部城市曼德勒附近地區(qū)拍攝時(shí)接到了編輯部一封簡短電報(bào)：“國民黨時(shí)日不多了?？煞袢ブ袊俊庇谑?，他在北平解放前12天進(jìn)入中國，又搭乘最后一班飛機(jī)離開，前往上海、南京、杭州等地，拍下許多珍貴照片，集結(jié)成題為《兩個(gè)中國》（From One China To The Other）的攝影日記?！拔腋杏X自己好像身處中國境內(nèi)的一座島嶼上。那里的人們是如此生動，而我又對一切都充滿好奇，這讓這個(gè)國家成為最難拍攝對象?！?/p>
兩位攝影家素未謀面，卻分別從各自的視角記錄了中國在1949年前后的變遷。并且，他們崇尚“抓拍”的攝影理念和拍攝題材有著驚人的相似：民國的街頭難民、解放軍進(jìn)城、人民的慶賀等都是他們抓取的對象。并且，他們都拍到了1948年上海的難民坐在商店櫥窗下的情景。
不同的是，布列松作為一個(gè)闖入者，是以“他者”的眼光記錄中國，將中國看作一個(gè)集體來拍攝，并用看集體的眼光看每一個(gè)人。而周海嬰作為社會的一分子，是以個(gè)人的眼光，從私人的視角記錄著和他一樣身處社會動蕩的一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體。
四、五十年代的上海已是國際知名的大都會，也是蔣介石政權(quán)統(tǒng)治的腹心地區(qū)、是舊中國的金融中心和財(cái)富中心。隨著蔣介石政權(quán)在政治軍事上的崩潰，在其腹心地區(qū)同時(shí)發(fā)生的是社會崩潰、金融崩潰和信心崩潰。因此布列松鏡頭下的上海呈現(xiàn)的大多是社會動蕩、倉皇和混亂——他并沒有時(shí)間和機(jī)會深入這座城市的肌理，也未能捕捉到民主人士和知識分子精英的表情。
而在周海嬰的鏡頭下，那些中產(chǎn)階級知識分子的肖像——尤以霞飛坊“親密圈層”為主，都帶著民國人像的普遍特征：男子大都是鬢角剃干凈的油背頭，西裝革履，莊重風(fēng)流；女人皆是燙花散開的中短卷發(fā)，身著旗袍，時(shí)髦優(yōu)雅，“臉上洋溢著城市優(yōu)越感的純真笑容或內(nèi)斂的優(yōu)雅，其氣質(zhì)既有傳統(tǒng)的溫良，亦有城市精英的干練，女人都有一種動人而內(nèi)在的性感。”評論家朱其說。
其中，1947年周海嬰與中學(xué)好友成雙成對地在公園古樹下的合影更是透著一股城市浪漫主義，幾乎接近大師水準(zhǔn)——年輕人意氣奮發(fā)，表情青澀而堅(jiān)毅，達(dá)到了一種成熟時(shí)期的民國風(fēng)情的極致。
周海嬰也正是在霞飛坊遇見了未來的妻子——他鏡頭下的“滬上三姐妹”之一馬新云。周海嬰形容道，他們的相遇和相戀就像“是兩股不同方向流來的山泉，很自然地匯合在一起了?！?/p>
1946年抗戰(zhàn)勝利后，馬新云一家搬進(jìn)了周海嬰隔壁的62號?！斑@家人口眾多，除了大人，孩子有七八個(gè)，令我高興的是這家的孩子并不回避我（他在前文提到自己由于常年生病，消瘦蒼白，看起來像那年代最可怕的‘病癆’），特別是二女兒馬新云，脾氣隨和常常愿意與我交往。這樣我們就漸漸要好起來了，一起做功課玩耍，有時(shí)去霞飛路逛馬路，或到弄堂斜對面的‘國泰’或朝東稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的巴黎電影院去看好萊塢影片?！?/p>
周令飛說，他與父親一起整理照片時(shí)，由于年代久遠(yuǎn)，有些拍攝時(shí)間和地點(diǎn)他已經(jīng)記不得了。這時(shí)，母親馬新云便一起加入進(jìn)來，和周海嬰共同梳理當(dāng)時(shí)的場景，回憶照片背后的故事，就好像又回到了那段美好的舊時(shí)光。
同樣愛好繪畫的布列松曾說過，“照相是一種直接的行動，而繪畫是一種思索?！标惖で嘁菜坪鯊臄z影和繪畫中找到了周海嬰和魯迅這對父子間的聯(lián)系，“魯迅從文，自小酷愛畫畫，海嬰專攻科技，終生喜歡拍照。說來并非虛妄而牽強(qiáng)：這對父子間有跡可循的遺傳，是迷戀圖像、敏于觀看。”他寫道，“這對著名的父子各自見證了嬗變的時(shí)代，兩代之隔的言說方式，則分別選擇了嬗變的媒介：在書寫時(shí)代，因苦悶而吶喊的慈悲心，魯迅以入木三分的文學(xué)描述清末民初的眾生相；在影像時(shí)代，因善良而觀看的好奇心，海嬰悄然自喜，沉溺攝影，留取民國末年接連共和國之間的韶光。”
周令飛說，在他父親的照片里，他看到了真實(shí)的影像。用兩個(gè)詞形容那些照片，那便是“真”和“珍貴”?；叵肫鹌?、八十年代自己在《解放軍畫報(bào)》的作品，他覺得十分羞愧，“那都是為采訪和交稿，為某一種需要去拍攝的。每次父親看到照片都會說，‘又是擺出來的，真難看！’而那時(shí)在父親面前，我是有點(diǎn)沾沾自喜的?，F(xiàn)在回過頭看，那些照片什么也不是，因?yàn)槎际羌俚??！?/p>
反觀解放后的攝影，周令飛認(rèn)為那都是有價(jià)值取向的，“是為某種東西在服務(wù)的，自我的東西很少，這些在歷史上是站不住腳的。特別是擺拍的東西，雖然是歷史的痕跡，但作為攝影手段，在未來的價(jià)值到底有多大，我是蠻存疑的?！彼f，“但在父親的照片中，所有的一切都是那么自然——沒有目的，不為發(fā)表，完全出于熱情和愛好和對攝影的專業(yè)精神。看到他的照片，我覺得父親在講述他的性格、他的人生、他的觀感，告訴我很多需要學(xué)習(xí)的東西。從他的攝影里，我看到的是父親真實(shí)的那一面。”
“他的人生底線就是不能給魯迅丟臉”
此次展覽從周海嬰的兩萬多張攝影作品中精選出200張，朱其認(rèn)為“幾乎拿出了周海嬰攝影生涯中最高潮的作品”。回憶起策展經(jīng)過，他覺得自己似乎與周海嬰之間也有一種冥冥之中的特殊“緣分”。
09年的一天，朱其在上海福州路的書店看到了2008年周令飛為父親出版的攝影畫冊《鏡匣人間》，當(dāng)時(shí)就愛不釋手，“雖然要180塊錢，最終還是狠下心買下來了”。兩年后，他同多倫美術(shù)館協(xié)商，提議舉辦一次以《良友》為主體的民國攝影史展覽，并把周海嬰四、五十年代的作品作為收尾。然而與香港《良友》的合作最終沒有談成，計(jì)劃遭到擱淺。直到今年4月周海嬰突然離世，朱其在北京街上聽聞這個(gè)消息，惋惜之余，第一個(gè)念頭就是聯(lián)系周令飛，提出為他父親單獨(dú)辦一個(gè)追憶展。
周令飛也十分同意他的選擇，“這批早期的作品，我父親花了很大精力。憑著當(dāng)時(shí)想要當(dāng)攝影家的沖動、他熱情而專注，全身心地投入其中?！?/p>
展品布滿了多倫現(xiàn)代美術(shù)館的3層展廳，僅開幕當(dāng)天就吸引了好幾百名觀眾參觀，其中有熱愛魯迅文學(xué)的讀者，也不乏專程為見周令飛而來的白發(fā)老人。
76歲的儲祖詒老先生就是其中一個(gè)。他曾任上海人民廣播電臺的高級編輯，亦是滬上小有名氣的海派集郵家，珍藏著周海嬰生前寄給他的信件和祝壽信。儲祖詒告訴記者，正因?yàn)樗椭芎胪瑢贌o線電廣播系統(tǒng)，才讓他有幸和“魯迅的兒子”相識、往來。當(dāng)天，他帶著周海嬰寄來的大幅郵品，興沖沖地拿給周令飛看，上面是周海嬰的親筆題詞，寫著“俯首甘為孺子牛”。周海嬰一生都以此為座右銘。
魯迅臨終前囑咐孩子“莫作空頭文學(xué)家”，周海嬰記了一輩子?！翱孔约旱呐Υ┮鲁燥?，既沒給父親丟臉，也沒硬要去沾他老人家的光?！彼簧紡氖轮约簾釔鄣氖聵I(yè)——無線電和攝影，然而畢生謙抑，藏著自以為無用的“記憶”不敢示人，以致不知其珍貴。若不是周令飛，這批珍貴的歷史影像可能永遠(yuǎn)藏在“暗室”無法與觀眾見面。
“他腦子里從未有過一絲想要發(fā)表的念頭?！敝芰铒w說，“父親雖然癡迷攝影，卻從不認(rèn)為自己是在從事‘藝術(shù)’，最多認(rèn)為自己是個(gè)‘準(zhǔn)專業(yè)’的攝影家——父親的人生底線就是不能給自己的父親丟臉，他要考慮每件事情是給魯迅加分還是減分，他長期以來都有這種壓力。”
2008年，他想為父親辦一個(gè)攝影展，作為他80歲的生日禮物。而周海嬰則一直猶豫遲疑、忐忑不安，不停地問兒子，“我這照片能拿出來嗎？”
為了說服父親，周令飛請來了自己的好友——曾任《解放軍畫報(bào)》社副社長的劉鐵生和畫家陳丹青?！皠㈣F生是部隊(duì)少將，很會鼓舞人，他說話也比較夸張，看到父親照片后反應(yīng)非常強(qiáng)烈，像挖到了礦似的說，‘很不得了??！這么好的東西，應(yīng)該拿去展覽呀！’”周令飛對記者回憶道，“陳丹青則沒有那么夸張外露的表現(xiàn)。但他是搞繪畫的，對影像和畫面敏銳很強(qiáng)。他邊欣賞邊自言自語地嘖嘖稱奇，‘啊呀，這張?zhí)昧恕！吹貌畈欢嗔耍麑ξ腋赣H說，從這批照片里能看到民國時(shí)的影像，太難能可貴了?！?/p>
之后，劉鐵生又去找了《中國攝影家》主編李樹峰，后者直接將周海嬰推薦給了“愛普生”（Epson）公司，讓它們贊助打印。就這樣，在父親的猶豫不決中，周令飛將辦展的事情一步步落成了。周海嬰看他一片孝心，也不忍反駁，只提出了最后一個(gè)要求，說“你千萬不要叫它紀(jì)實(shí)攝影，也不掛‘藝術(shù)攝影’，什么也不要掛，就叫周海嬰80歲攝影展好了。”
2008年9月，“周海嬰80歲攝影展”同時(shí)在孔廟和“愛普生”展廳開幕，獲得巨大反響。同年末，這批照片還在專業(yè)攝影展“連州國際攝影展”上獲得“藝術(shù)特別貢獻(xiàn)獎”，之后又相繼到紹興、上海等魯迅故居地展出。
“連州攝影節(jié)上得獎后，父親才慢慢找到了自信。覺得自己挺像那么回事兒，可以挺直腰桿了?！敝芰铒w回憶道，他還以老頑童的心態(tài)，把他過去老照相機(jī)的皮套印在自己的名片上面，寫上“老攝影家”，以及1948年原上海攝影學(xué)會老會員的頭銜。
周海嬰去世之前對周令飛說，他＂非常非常沒有想到＂在他的晚年，攝影上的成績能夠得到肯定。他覺得自己的人生畫上了完美的句號。＂我想，因?yàn)檫@是他自己的成就，大家肯定的是他的成就，而不是說他只是魯迅的兒子。他的父親用文字，而他用影像來表達(dá)他們對這個(gè)世界的情感?！?/p>
