(1)、二黃：
京劇主要聲腔，原作二黃是一種比較平和穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)。
節(jié)奏比較平穩(wěn)，起音、落腔多在板上，由于二黃的唱腔流暢、舒緩、比較適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒，因此悲劇題材的戲，多用二黃腔。
二黃的板式有：
原板、慢板、快三眼、碰板、頂板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、滾板、反二黃等，另外有嗩吶二黃。
(2)、二黃原板：
京劇二黃板式之一。
二黃原板是一板一眼四分之二的板式。
一般認(rèn)為：二黃原板是由原始的二黃聲腔演變?yōu)閼蚯陌迨铰暻灰詠?lái)最先形成的板式。
原板是各種板式的基本形態(tài)，慢板、快三眼、散板、搖板等，都是由原板發(fā)展變化而來(lái)，因此原板是一種很重要的板式。例如：楚宮恨中“楚兵紛紛扎了隊(duì)”。
(3)、二黃慢板：
京劇二黃板式之一，二黃慢板是一板三眼四分之四的形式，是原板擴(kuò)展放慢一倍的板式，二黃慢板唱腔的結(jié)構(gòu)和原板大致相同，是板上開口，最后一字落在板上，即板起板落。
二黃慢板也稱三眼或正板，比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板，比中三眼再快一些的名快三眼。
中三眼、快三眼也可統(tǒng)稱快三眼。
二黃慢板長(zhǎng)于表現(xiàn)比較復(fù)雜的感情，一般說(shuō)長(zhǎng)于表現(xiàn)感嘆、憂傷的情緒，抒情性較強(qiáng)；中三眼、快三眼則敘述性較強(qiáng)。例如：三娘教子中“王春娥坐草堂自思自想”。
(4)、二黃三眼同“二黃慢板”。
(5)、二黃正板同“二黃慢板”
(6)、二黃中三眼同“二黃慢板”。
例如三娘教子中“罵一聲小奴才真?zhèn)€劣性”。
(7)、二黃快三眼同“二黃慢板”。
例如三娘教子中“小奴才他一言問(wèn)住我”。
(8)、二黃中板同“二黃慢板”。
(9)、二黃碰板：
碰板和頂板不是獨(dú)立的板式，只是在開唱原板或慢板、快三眼之類的唱腔時(shí)，由于開法不同才有這個(gè)名稱。
唱腔與一般的原板、快三眼等也有些不同，尤其第一句的曲調(diào)比較豐富。
二黃碰板開唱前不用大過(guò)門，只在鼓點(diǎn)打個(gè)“多羅”后，胡琴在后半拍拉個(gè)引奏即可開唱。
唱腔的第一個(gè)字是和板碰著一齊出來(lái)的，故名碰板。如三娘教子中“老薛保你莫跪在一旁站定”。
(10)、二黃頂板：
二黃頂板就是開唱前不要過(guò)門，鼓點(diǎn)打“多羅”之后立即開唱。是為頂板。
(11)、二黃導(dǎo)板：
京劇二黃板式之一。
導(dǎo)板是散板形式，只有一個(gè)上句，列在一個(gè)正式唱段的前面，作為開導(dǎo)之用，故名導(dǎo)板。
例如西施中“水殿風(fēng)來(lái)秋氣緊”。
(12)、二黃回龍：
京劇二黃板式之一。
回龍是指一種迂回婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)腔而言。
這種回龍腔的前面，因?yàn)槌Ｓ枚庾志?，開頭又是碰板起唱，常被合稱為碰板回龍。
例如西施中“月照宮門第幾層”。
(13)、碰板回龍同“二黃回龍”。
(14)、二黃散板：
京劇二黃板式之一。
散板的節(jié)奏很自由，可以根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮。
二黃散板擅長(zhǎng)表達(dá)悲傷、痛苦或憤慨的情緒，在不關(guān)緊要的敘述、對(duì)話時(shí)，也常用散板。
例如：女起解中“忽聽得喚蘇三”。
(15)、二黃搖板：
京劇二黃板式之一。
二黃搖板與散板從唱腔上看差不多，主要的區(qū)別在于伴奏。二黃散板的伴奏，節(jié)奏和唱腔是一致的通稱為慢拉慢唱，搖板的伴奏和唱腔的關(guān)系是緊拉慢唱，即胡琴的過(guò)門比唱腔的節(jié)奏大約緊一倍。
搖板擅長(zhǎng)表現(xiàn)比較激動(dòng)或緊張的情緒，可以敘事、也可以抒情。例如：紅娘中花園賞月鶯鶯的唱“耳聽得西廂內(nèi)琴音響亮”。
(16)、二黃滾板：
京劇二黃板式之一。
滾板也屬散板類型。
在唱腔上有一個(gè)字追著一個(gè)字唱的特點(diǎn)，因?yàn)槌Ｔ诳奘鰰r(shí)用，故又稱為哭板。
(17)、二黃哭板同“二黃滾板”。
(18)、反二黃：
京劇二黃腔調(diào)與板式。
反二黃基本是把正二黃的曲調(diào)，降低四度來(lái)唱的腔調(diào)。
反二黃擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲壯、慷慨、蒼涼、凄楚的情緒。
反二黃本身即有導(dǎo)板、回龍、原板、慢板、快三眼、散板、搖板等各種板式。
由于反二黃的調(diào)門比正二黃低，故其上下句常有提高無(wú)度來(lái)唱的時(shí)候。
在京劇傳統(tǒng)戲中，老生、小生、旦、老旦均有反二黃的唱段。
凈行只有《陰回朝》中的聞太師唱反二黃，其他劇目比較少見。
(19)、嗩吶二黃：
京劇二黃唱腔。嗩吶二黃是不用胡琴而用嗩吶伴奏的二黃。
這種腔調(diào)的結(jié)構(gòu)和二黃一樣，只是行腔因受伴奏樂(lè)器的影響，帶一些喇叭味道，嗩吶二黃，本身具有多種板式，有導(dǎo)板、回龍、原板、散板等，但沒有慢板、搖板等，強(qiáng)調(diào)渾厚古樸，氣勢(shì)磅礴，嗩吶二黃的調(diào)門比較高，在京劇里使用不太普遍。
(20)、四平調(diào)：
京劇腔調(diào)與板式。
又名平板二黃，四平調(diào)與二黃相同。過(guò)門也和二黃，原板的過(guò)門一樣。
但其唱腔的內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻和二黃不盡相同，從其上下句落音、節(jié)奏和某些音程跳動(dòng)的情況看，四平調(diào)與西皮腔類同，但從四平調(diào)的另一些行腔來(lái)看，多用自然七聲的級(jí)進(jìn)，曲調(diào)流暢平滑，1、5、2、6各種調(diào)式綜合使用極為靈活，又很象二黃，因此四平調(diào)可以說(shuō)是一種兼有西皮、二黃兩種性格的腔調(diào)，四平調(diào)的板式只有原板、慢板兩種，慢板也只是原板放慢的板式。另外還有反四平。例如：貴妃醉酒中“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。生死恨中“夫妻們分別十載”是反四平。
(21)、平板二黃：
亦名二黃平板同“四平調(diào)”
(22)、西皮：
京劇主要聲腔。
西皮的曲調(diào)跳躍、活潑、剛勁有力，節(jié)奏緊湊唱腔明朗、輕快。
比較適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)韌、憤懣的情緒。
西皮的板式有：原板、慢板、快三眼、娃娃調(diào)、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、滾板、二六、流水、快板、反西皮等。
(23)、西皮原板：
京劇西皮板式之一。
原板是各種板式的基礎(chǔ)。
西皮原板是一板一眼四分之二形式，上句和下句字句節(jié)奏位置一樣，只是上下句的最后落音不同。
西皮原板用途較廣，常用與敘述事物，表達(dá)心情、描寫景物。
老生唱腔板式中還有一種速度、節(jié)奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼。如鳳還巢中“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”。
(24)、西皮快三眼同“西皮原板”
(25)西皮慢板：
京劇西皮板式之一。
亦名西皮慢三眼。
西皮慢板是一板三眼四分之四的形式，是由原板伸長(zhǎng)放慢、加花的一種板式，曲調(diào)抒情、優(yōu)美，常用做戲中重點(diǎn)唱段。
西皮慢板的字句結(jié)構(gòu)大體是西皮原板的擴(kuò)大一倍，至于上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同。如西施中“西施女生長(zhǎng)在苧蘿村”。
(26)、西皮慢三眼同“西皮慢板”.
(27)、西皮二六：
京劇西皮板式之一。
二六是一板一眼四分之二的形式，是從原板發(fā)展出來(lái)的，節(jié)奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式。
二六的第一句常常是從板上起唱的，很象二黃碰板的第一句。再下面的句子，無(wú)論是上句或下句則都是從眼上開始，在板上落句(偶有例外)。
二六的句子中間一般沒有大過(guò)門，最多不過(guò)有一兩拍小墊頭，上下句多是連著一唱到底。
因此，聽起來(lái)板頭緊湊，強(qiáng)弱緩急的對(duì)比也很明顯。
快速度的二六，近似流水，是一板四分之一的形式，表達(dá)語(yǔ)言甚為平滑流暢。
二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高長(zhǎng)于表現(xiàn)說(shuō)理，描寫景物，抒發(fā)比較快慰、得意的感情及匆忙急切的情緒等。如玉堂春中“自從公子南京去”。
(28)西皮流水：
京劇西皮板式之一。
流水板是一拍子四分之一形式，是有二六板進(jìn)一步緊縮而成。
其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口，最后一處亦落板上，隨后的句子無(wú)論上下句均從板后(即板的后半拍)開始，最后一字落板上。
流水板的唱句節(jié)奏比較緊，故在每個(gè)分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。
流水板是敘述性較強(qiáng)的一種板式，適合表現(xiàn)輕快的或是慷慨激昂的情緒。如女起解中“蘇三離了洪洞縣”。
(29)、西皮快板：
京劇西皮板式之一。
快板和流水板幾乎完全一樣，就是速度上更快一些。
快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時(shí)候，或是人物異常激動(dòng)，急于辯理的時(shí)候。
如玉堂春中“這大人好似王金龍”。
(30)、西皮搖板：
京劇西皮板式之一。
西皮搖板和散板都是節(jié)奏比較自由，可根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮的板式。
搖板和散板的區(qū)別，主要在于伴奏搖板唱腔是散板的節(jié)拍形式，但胡琴過(guò)門很緊。
比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱(或緊打慢唱)。
搖板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。
搖板歌唱起來(lái)，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字腔的長(zhǎng)短高下?lián)u板適合表達(dá)的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅、悲傷的情緒都可以。如狀元媒中“叔王爺他為何有此把穩(wěn)”。
(31)、西皮散板：
京劇西皮板式之一。
西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式。
胡琴過(guò)門和唱腔均為散板的節(jié)拍形式，亦稱為慢打慢唱。
散板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。
散板歌唱起來(lái)，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字腔的長(zhǎng)短高下。
一般說(shuō)散板的行腔比搖板更為舒展，表現(xiàn)的情緒也比搖板更為深沉一些。
散板表達(dá)的情緒內(nèi)容相當(dāng)寬泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅或悲傷都可以。如宇宙鋒中“老爹爹在朝中官高爵顯”。
(32)、西皮滾板：
京劇西皮散板的另一種板式。多用在最沉痛悲哀的時(shí)候。
滾板的特點(diǎn)是一個(gè)字追著一個(gè)字唱(唱詞一般是字?jǐn)?shù)參差不齊的句子)，纏綿悱惻，如泣如訴，因此滾板亦稱為“哭板”.
(33)、西皮哭板同“西皮滾板”.
(34)。西皮導(dǎo)板：
京劇西皮板式之一。
西皮導(dǎo)板是個(gè)散板上句的變化形式，因?yàn)閷?dǎo)板多用在一個(gè)大唱段開始的地方，感情多教激越奔放，故這個(gè)上句要比一般散板上句復(fù)雜、開擴(kuò)、悠揚(yáng)充沛。如武家坡中“鄰居大嫂對(duì)我言".
(35)、西皮回龍：
京劇西皮板式之一。
西皮回龍與二黃回龍不太相同，西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子后面的拖腔，是一種表達(dá)委婉、意猶未盡情緒的腔格，字?jǐn)?shù)最多不過(guò)四、五個(gè)字。如玉堂春中“啊，大人哪”。
(36)、反西皮：
京劇西皮的腔調(diào)、板式。
反西皮這種腔調(diào)發(fā)展較晚，現(xiàn)在只有散板、搖板、滾板和二六幾種板頭，不如反二黃板式那樣完備，反西皮多用于生離死別或哭祭亡靈等極其悲痛的情境。
這種腔調(diào)雖為反西皮，但并不完全是正西皮的轉(zhuǎn)調(diào)，有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些變動(dòng)，變?yōu)槎S腔，于是就成為用西皮定弦唱二黃腔的格式。天女散花中“觀世音滿月面珠開妙相”。
(37)、西皮娃娃腔：
京劇唱腔之一。
小生、老生、老旦都有娃娃調(diào)的唱腔。
小生西皮娃娃調(diào)是一種慢三眼形式的強(qiáng)調(diào)，是從老生的西皮原板、散板發(fā)展出來(lái)的，其板式結(jié)構(gòu)及各分句落音和老生西皮原板大致相同，唯唱腔曲調(diào)高昂、華麗一些。
如謝瑤環(huán)中“結(jié)匪徒誣良善罪惡滔天”。
(38)、南梆子：
京劇腔調(diào)、板式。
南梆子在胡琴上的定弦是6、3弦，它的唱腔和西皮原板，二六結(jié)構(gòu)大致相同，因此能和西皮的唱腔在一起使用。
南梆子只有導(dǎo)板和原板兩種板頭，傳統(tǒng)戲中只有旦角和小生能唱，因?yàn)樗那徽{(diào)委婉、旖旎，最適宜表達(dá)含蓄跌宕、細(xì)膩柔美的情緒。如霸王別姬中“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”。
(39)、高撥子：
京劇的腔調(diào)、板式。
又名撥子，是秦腔傳至安徽桐城一帶，和某種用嗩吶伴奏的腔調(diào)結(jié)合，經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)貞蚯嚾嗽俣葎?chuàng)造而成的腔調(diào)。如楊門女將中“風(fēng)蕭蕭霧漫漫星光慘淡”。
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