韓流自上世紀90年代開始崛起，以徐太志和孩子作為開端再到HOT走出國門，一代團SHIHWA、GOD、水晶男孩風(fēng)格各異，都在韓國樂壇占據(jù)了一席之地，同時，韓流的風(fēng)潮第一次刮進了國內(nèi)，時尚的曲風(fēng)、多變而富有沖擊力的造型、獨特的舞蹈，讓當(dāng)時娛樂業(yè)還處在摸索階段的中國青少年大開眼界。
時間進入21世紀第一個十年，韓國政府將以娛樂業(yè)為載體的文化輸出視為國家重要戰(zhàn)略，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達與對外交流的加強，idol即偶像這個詞風(fēng)靡東亞，二代團東方神起、superjunior、少女時代、BIGBANG、2pm的熱潮席卷國內(nèi)，他們回歸周期快，曲風(fēng)多變，造型獨特，同時又風(fēng)格迥異，與此同時組合成員的個人特色得到了最大程度的展現(xiàn)，即“人設(shè)突出”，各自定位十分明確。國內(nèi)85后90后這一批“哈韓族”正式將“飯圈”的概念引進來，徹底改變了中國追星格局，從此以后切西瓜、一位、打榜、應(yīng)援、大勢、擔(dān)當(dāng)、愛豆、同款等詞匯成為了追星專業(yè)名詞。而f(x)、EXO等團體都引進了一定比例的中國成員，更加強了韓流與中國市場的聯(lián)系。
愛豆市場的興盛直接推動了韓國綜藝的發(fā)展，“藝能感”成為評價愛豆的一個硬性標準。韓國綜藝的發(fā)展達到新的高度，真人秀的概念被無限放大，《Runningman》、《無限挑戰(zhàn)》、《青春不敗》、《我們結(jié)婚了》等綜藝節(jié)目，以強大的嘉賓陣容、不亞于電視劇制作的人設(shè)水平、極其細膩自然的笑點設(shè)定、精準的心理刻畫、優(yōu)秀的后期制作，讓粉絲得以窺見愛豆除了舞臺表演的另一面，也改變了還停留在室內(nèi)綜藝階段的中國綜藝節(jié)目市場。網(wǎng)絡(luò)上也逐漸出現(xiàn)了專門進行綜藝翻譯的字幕組，國內(nèi)電視臺也開始嘗試引進與復(fù)制，無疑帶動了中國娛樂市場的繁榮。哪一個80后90后的時髦女孩兒嘴里蹦不出幾句韓語呢！
時間走到2015年左右，隨著頂流二代團逐漸入伍，韓流的巔峰時代似乎在慢慢過去，雖然后續(xù)韓國推出了NCT、防彈少年團、GOT7、TWICE等實力顏值兼具的團體，在東南亞和日本乃至歐美都取得了良好的反響，但是對被二代團填滿了整個青春時代的中飯來說，吸引力大不如前輩們。而新長起的00后追星女孩兒們，中國國內(nèi)偶像市場的崛起足以吸引她們大部分的眼球。2017年薩德事件，中韓關(guān)系日益緊張，“禁韓令”的頒布對韓流無疑是沉重打擊。而國內(nèi)娛樂公司抓住這幾年的市場空白，通過《偶像練習(xí)生》《青春有你》等節(jié)目開啟了中國的“偶像元年”，蔡徐坤、陳立農(nóng)、孟美岐等一大批不遜色于韓國愛豆的中國愛豆，填補了這幾年的市場空白，并且吃盡了韓圈積攢的飯圈文化紅利。曾經(jīng)是飯圈主流的韓飯圈越來越小眾，內(nèi)娛反而越發(fā)紅火。
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2020年，禁韓令有了松動，中韓文化的交流又重新緊密起來，韓國女團Blackpink的一次四名成員連接登上了三十多次微博熱搜，她們的妝容、服裝也成為了熱議焦點，但是卻再難重現(xiàn)前輩們的風(fēng)光，中飯對韓國愛豆銷量、音源的貢獻整體呈現(xiàn)下滑態(tài)勢，換言之，越來越少的中國人愿意為韓國娛樂業(yè)買單了。
韓國愛豆文化本質(zhì)就是快消費，韓國小國寡民，缺乏廣闊的內(nèi)需市場，韓國國內(nèi)市場競爭又異常激烈，出于謀生路的目的也好，文化輸出的目的也罷，走出國門是韓國愛豆的必然選擇。但是時移世易，隨著文化碰撞的加強，韓國文化的劣根性也隨著走出國門暴露在世界目光下。近期中韓泡菜之爭和服裝之爭更讓中國市場看到了韓國的貧瘠與恐慌，因為匱乏，所以錙銖必較，試圖無中生有一段豐富的歷史，不由讓人可憐可恨。這樣的國家文化輸出在日益強大的中國面前已經(jīng)沒有任何價值了，我們可以預(yù)言，韓流很難在中國出現(xiàn)下一個時代巨星了。
