文物修復(fù)工作，一直以來都是較為神秘的工作之一，人們根本想不到，剛剛出土的“破爛”文物，究竟是怎樣被修復(fù)成一件件國寶的？鄂州博物館曾有一面非常珍貴的漢代昭明鏡，為了能夠徹底將其修復(fù)，博物館還特意請來了一位文物界的泰斗。老教授究竟用了什么辦法，使其破鏡重圓的呢？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：
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在殷商時代，青銅器開始漸漸充斥著貴族們的生活，這種金屬不但能制作成各種形狀，而且還有一種高貴的色彩，滿足了貴族們彰顯奢侈生活的需求。到了春秋戰(zhàn)國時期，隨著冶鐵技術(shù)的發(fā)展，青銅器便開始沒落。可唯獨(dú)有一種青銅器物卻迎來了自己的春天，這便是“青銅鏡”。
“青銅鏡”歷史悠久，從青銅器時代一直到清代水銀鏡的出現(xiàn)，它的腳步幾乎遍及歷朝歷代。相對于青銅鏡本身而言，它所蘊(yùn)涵的文化價值以及歷史價值相當(dāng)巨大，這也是為何后代人爭相收藏的原因。歷朝歷代的青銅鏡，無論是從鑄造工藝、銅質(zhì)、紋飾、銘文等方面，都刻畫出了當(dāng)時社會的特定背景，并能充分展現(xiàn)同時代的政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)、藝術(shù)及風(fēng)俗習(xí)慣等。
湖北鄂州號稱銅鏡之鄉(xiāng)，曾與洛陽、會稽、徐州并稱為“全國四大產(chǎn)銅制鏡中心”。鄂州銅鏡素來以制作精巧、構(gòu)圖新穎、造型逼真、鏡面光亮為世人稱贊，直到如今依然暢銷海內(nèi)外。
在鄂州博物館中，珍藏著從戰(zhàn)國到明清五百多面古銅鏡，其中一大部分都是國寶級的文物。在博物館的展廳內(nèi)，具有代表性的銅鏡也被世人觀瞻仰望，其中包括鄂城出土的戰(zhàn)國方形鏡，華容區(qū)趙家磯村出土的東漢直銘雙夔鏡，鄂鋼橋陳文泉捐贈的東漢四獸鏡，以及鄂城西山出土的東漢李氏龍虎鏡等。博物館中陳列的這些銅鏡，無一不表現(xiàn)了其年代的獨(dú)特性與當(dāng)時古人的審美觀。
由于博物館中的青銅鏡都是古物，經(jīng)過千年的埋藏，以至于出土?xí)r經(jīng)常會發(fā)生破損，為了還原青銅鏡，鄂州博物館館方特意邀請了一位著名的青銅器修復(fù)專家金教授，準(zhǔn)備對眾多銹蝕破損的古鏡進(jìn)行修復(fù)。
金教授是金石學(xué)泰斗，對于青銅器修復(fù)有著很深的造詣，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為銅器修復(fù)的“南派”大師。在他的手中，曾親自修復(fù)了幾百件青銅文物，其中大部分都是國寶級文物。金教授對于銹蝕程度較小的銅鏡，他們所采取的措施是清洗、開槽、錫焊與后期的雕琢和做舊，很容易的就能還原銅鏡的本來面目。
隨著一件件古鏡被完整修復(fù)，鄂州博物館的館員們激動不已，隨即他們拿出了一件讓館方最為頭痛的青銅鏡，請求金教授幫忙將其修復(fù)完整。
該件青銅鏡與其他青銅鏡相比，有著很大的不同，它是一件漢代的昭明鏡，是該館重要的文物之一，銅鏡上圖案精美且花紋繁復(fù)，其上還有凸出的陽文刻字，可遺憾的是，銅鏡內(nèi)部的一部分已經(jīng)缺失，因而亟待修復(fù)。
金教授接過銅鏡仔細(xì)打量了一會，便對館員說道：“昭明鏡的破損程度嚴(yán)重，因為其價值很高，故此用普通的焊接方式根本不行！”。
金教授的一番話讓官員們的心涼了半截，難道漢代昭明鏡真的不能修復(fù)了嗎？慶幸的是，金教授雖然對簡單焊接的方法進(jìn)行了否定，可是對于這件銅鏡的修復(fù)，他使出了自己的絕招！
金教授先去查找相關(guān)資料，探究昭明鏡的詳細(xì)外觀特征，并對其進(jìn)行銅質(zhì)檢驗，隨即他便根據(jù)自己的經(jīng)驗，完整的復(fù)制了一件仿品昭明鏡。您可別以為到這個步驟就結(jié)束了，這還只是第一步。接下來的一步，便是在復(fù)制品上完整的截取昭明鏡缺失部分，對破碎的青銅鏡進(jìn)行專業(yè)的拼接，再通過做舊的方式，將其還原為漢代昭明鏡的本身成色，如此一來才算大功告成。
由此可見，文物修復(fù)果然是一門神奇的技術(shù)，它不僅能夠復(fù)原文物的本來面貌，更能還原人類精彩的歷史，而承載著這門神奇技術(shù)的人，正是那些默默無聞奉獻(xiàn)的文物修復(fù)大師們。毫不夸張的說，文物修復(fù)專家們才是“文物的保護(hù)神”！
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：常山趙子蟲
