中國可能是這個世界上舉辦攝影節(jié)最多的國家了，每年大大小小怎么也有幾十個。大的到國家級，小的到縣級、鄉(xiāng)級。
但10年前，中國卻只有一個攝影節(jié)——就是由中國攝影家協會主辦的“中國攝影藝術節(jié)”。
第一次參加攝影節(jié)，記得是1992年，在陜西舉辦的“第二屆中國攝影藝術節(jié)”。那時我剛到中國攝影家協會工作一年，因為年輕，被抽調到“攝影節(jié)辦公室”，分給我的工作是協助中央電視臺拍攝專題片。那次攝影節(jié)給我的印象很深，組織工作嚴謹細致，整個攝影節(jié)幾乎沒有任何紕漏，堪稱完美。但由于其特殊的背景，自然會打上比較濃厚的“官方色彩”以及鮮明的“沙龍影像”的烙印。
“攝影節(jié)”真正開始興盛起來，是2000年以后的事了。以“山東一品國際攝影節(jié)”為起點，中國攝影界進入了“攝影節(jié)時代”。
“一品攝影節(jié)”曾經有一個很好的概念，但可惜只做了一屆，由于在整體運作和策略方面的問題，在舉辦期間就出現了問題，因此很快就偃旗息鼓了。
2001年的首屆平遙攝影節(jié)是中國攝影節(jié)走向“國際化”的開端，并且一直堅持下來，至今已舉辦了8屆，在最輝煌階段，曾被媒體評為“世界三大攝影節(jié)之一”。
這里有四個重要的“歷史人物”必須要說一說。他們是：前《人民攝影報》總編司蘇實、法國策展人阿蘭·朱利安、攝影家高波、時任山西省委宣傳部部長的申維辰。
司蘇實，前《人民攝影報》總編輯，正因為他大膽的想象力和務實的工作，使中國也有了第一個在古老小城舉辦的，如法國阿爾勒、波佩尼昂一樣充滿魅力的、高水平的攝影節(jié)。
阿蘭，來自法國的策展人，他的國際背景和人脈關系，使平遙攝影節(jié)從一開始就達到較高的國際水準，眾多國際上重要的策展人、評論家、攝影家光臨平遙;而他的國際眼光，也使平遙攝影節(jié)從一開始就擺脫了國內攝影節(jié)的沙龍和影賽風格，使紀實和當代藝術成為平遙攝影節(jié)的主流。
高波，著名攝影家，早年旅居法國，并成為較早簽約國際著名圖片社的中國攝影師，也是較早成為橫跨傳統(tǒng)攝影和當代影像的“視覺藝術家”。他在前幾屆平遙攝影節(jié)擔任“藝委會副主任”，由于他的堅持和努力，使中國的“新攝影”(觀念攝影以及當代藝術)成為每屆平遙攝影節(jié)重頭戲，中國的當代影像(新攝影)正是從平遙走上了國際藝術舞臺，并在一個階段風靡了全世界的藝術展覽、博覽會以及拍賣會。
申維辰，時任中共山西省委常委、宣傳部部長，是平遙國際攝影節(jié)實際和真正的主辦者和推動者?！罢尘啊笔侵袊袛z影節(jié)不可避免的實際情況，平遙也一樣，但山西省政府對平遙攝影節(jié)的支持力度卻是國內其他攝影節(jié)無法比擬的，而這個支持的重要來源就是“鐵腕”和“開明”的申維辰。
