弘揚(yáng)魯公精神，學(xué)習(xí)顏體書法
真金烈火識錚骨 美譽(yù)佳言頌上卿
歷代書家詠魯公
顏真卿（709-785），字清臣，號應(yīng)方，祖籍瑯琊臨沂，生于京兆萬年。封魯郡開國公，世稱顏魯公。唐代政治家、書法家。
作為一位書法家，顏真卿生前的名氣并不大。由于唐末五代時宰相、書法家楊凝式的繼承和發(fā)揚(yáng)，又得到蘇、黃、米、蔡“宋四家”的極力推崇，才逐漸確立了顏真卿在書法史上的崇高地位。
后世多位書法家，都用詩歌來贊頌顏真卿的書法藝術(shù)、道德人品。書法家評價書法家，多有真知灼見。
現(xiàn)存最早贊美顏真卿書法的詩歌，是宋代著名詩人、書法家梅堯臣的《韻語答永叔內(nèi)翰》詩：
古人皆能書，獨(dú)其賢者留。
后世不推此，但務(wù)于書求。
不知前日工，隨紙泯已休。
顏書茍不佳，世豈不寶收。
設(shè)如楊凝式，言且直節(jié)修。
又若李廷中，清慎實(shí)罕侔。
乃知愛其書，兼取為人優(yōu)。
豈書能存久，賢哲人焉廋。
非賢必能此，惟賢乃為尤。
其余皆泯泯，死去同馬牛。
詩中提及的楊凝式、李廷中（應(yīng)為李建中），都是師法顏真卿的書法家。梅堯臣以這兩個人為例，既贊頌顏真卿的書法，更贊頌顏真卿的人品。
梅堯臣在另一首《贈王英英》詩中，稱贊顏真卿書法為“妙畫”：
山陽女子大字書，不學(xué)常流事梳洗。
親傳筆法中郎孫，妙畫蠶頭魯公體。
“蠶頭”是顏體的特點(diǎn)之一，橫劃用裹筆起筆，狀如蠶頭。
宋代詩人、書法家王安石，寫有一首《吳長文新得顏公壞碑》詩：
魯公之書既絕倫，歲久更為時所珍。
荒壇壞冢朽崖屋，剝落風(fēng)雨埋煨塵。
斷碑?dāng)?shù)尺誰所得，點(diǎn)畫入紙完如新。
延陵公子好事者，拓取持寄情相親。
六書篆籀數(shù)變改，訓(xùn)詁后世多失真。
誰初妄鑿妍與丑，坐使學(xué)士勞骸筋。
堂堂魯公勇且仁，出遇世難親經(jīng)綸。
揮毫卓犖又驚俗，豈亦以此夸常民。
但疑技巧有天得，不必勉強(qiáng)方通神。
詩歌甘棠美召伯，愛惜蔽芾由思人。
時危忠誼常恨少，寶此勿復(fù)令埋堙。
王安石一方面肯定顏真卿“絕倫”的高超書藝，另一方面肯定顏真卿“勇且仁”的高尚品德。
宋代文學(xué)家、書法家蘇軾，寫有一首《孫莘老求墨妙亭詩》：
蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。
顏公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。
徐家父子亦秀絕，字外出力中藏棱。
嶧山傳刻典刑在，千載筆法留陽冰。
杜陵評書貴瘦硬，此諭未公吾不憑。
短長肥瘠各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰敢憎。
吳興太守真好古，購買斷缺揮縑繒。
龜?shù)胱る[壁，空齋晝靜聞登登。
奇蹤散出走吳越，勝事傳說夸友朋。
書來乞詩要自寫，為把栗尾書溪藤。
后來視今猶視昔，過眼百世如風(fēng)燈。
他年劉郎憶賀監(jiān)，還道同是須服膺。
作為一位大書法家，蘇軾曾經(jīng)精研顏書。詩中的“顏公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹”兩句，是他對顏真卿書法的高度評價。
蘇軾寫有《次韻米黼二王書跋尾二首》詩，其二為:
元章作書日千紙，平生自苦誰與美。
畫地為餅未必似，要令癡兒出饞水。
錦囊玉軸來無趾，粲然奪真疑圣智。
忍饑看書淚如洗，至今魯公余乞米。
末句的“乞米”，指顏真卿的《乞米帖》，代表著顏真卿廉潔自持的高風(fēng)亮節(jié)。
蘇軾的弟弟蘇轍，也是一位書法家。他寫有一首《子瞻寄示岐陽十五碑》詩，闡述自己的書法觀點(diǎn)：
堂上岐陽碑，吾兄所與我。
吾兄自善書，所取無不可。
歐陽弱而立，商隱瘦且橢。
小篆妙詰曲，波字美婀娜。
譚藩居顏前，何類學(xué)顏頗。
魏華自磨淬，峻秀不包裹。
九成刻賢俊，磊落雜么么。
英公與褒鄂，戈戟聞自荷。
何年學(xué)操筆，終歲惟箭笴。
書成亦可愛，藝業(yè)嗟獨(dú)夥。
余雖謬學(xué)文，書字每慵墮。
車前駕騏驥，車后系羸跛。
逾年學(xué)舉足，漸亦行駊騀。
古人有遺跡，?短不及鏁。
愿従兄發(fā)之，洗硯處兄左。
其中“譚藩居顏前，何類學(xué)顏頗”的兩個“顏”字，皆指顏真卿。譚藩是唐代書法家，年代早于顏真卿，曾任節(jié)度使屬下的支度判官?！邦H”的意思是偏斜。
宋代詩人、書法家黃庭堅(jiān)，寫有一首《題子瞻枯木》詩：
折沖儒墨陣堂堂，書入顏楊鴻雁行。
胸中元自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜。
第二句里的“書入顏楊鴻雁行”，稱贊蘇軾的書法水平可以與著名書法家顏真卿、楊凝式并列。
黃庭堅(jiān)還寫有一首《書扇》詩：
魯公筆法屋漏雨，未減右軍錐畫沙。
可惜團(tuán)團(tuán)新月面，故教零亂黑云遮。
首句的“魯公”指顏真卿，“屋漏雨”是書法術(shù)語，也稱“屋漏痕”，比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，筆畫圓活生動，自然有致。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》記載：“懷素稱：‘吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！佌媲渲^：‘何如屋漏痕？’懷素起而握公手曰：‘得之矣!’”
明代書法家徐守和，寫有一首《題楊少師后》詩：
韭花燁燁動秋蔬，歷歲經(jīng)霜久未枯。
味壓侯鯖思學(xué)圃，氣凌奉橘欲吞吳。
與顏上下名何重，并柳低昂品不孤。
七百卜年尚完美，若非神護(hù)定為芻。
其中的“與顏上下”，是稱贊楊凝式的《韭花帖》書法墨跡，水平與顏真卿不相上下。
明代醫(yī)學(xué)家、詩人、書法家傅山，寫有一首《作字示兒孫》詩：
作字先作人，人奇字自古。
綱常叛周孔，筆墨不可補(bǔ)。
誠懸有至論，筆力不專主。
一臂加五指，乾卦六爻睹。
誰為用九者，心與孥是取。
永真溯羲文，不易柳公語。
未習(xí)魯公書，先觀魯公詁。
平原氣在中，毛穎足吞虜。
最后四句，對顏真卿的書藝人品推崇備至。
明末清初詩人、書法家吳偉業(yè)，寫有一首《顏書石刻》詩，專門評論顏真卿的書法藝術(shù)：
魯公戈法勝吳鉤，決石錐沙莫與儔。
火照斷碑山鬼出，劍潭月落影悠悠。
“戈法”是“永字八法”之外的又一筆法，即書寫“戈”字中長鉤的方法，也稱“背趯法”，其技法為“悉以中指遣至盡處，以名指拒而趯之,又潛鋒暗勒，勢盡，然后趯之”?！板F沙”是書法術(shù)語，也稱“錐畫沙”，是指錐鋒畫入沙里，沙形兩邊凸起，中間凹成一條線。形容中鋒、藏鋒之妙。
清代乾隆皇帝愛新覺羅·弘歷，也是一位書法家，他寫有《題顏真卿》詩四首：
漫將筋骨議前賢，朱誥裴詩只廓填。
卻笑劉涇珍背紙，豈知徐竢得真?zhèn)鳌?/strong>
端莊流麗兩兼之，審定分明識虎兒。
立德踐行人喜道，如言行志復(fù)奚誰。
舊珍乞米鄰寒儉，乍撫將軍訝宕雄。
何似告身垂正大，黃庭遺得舊家風(fēng)。
吉光片羽總堪珍，三百驪珠一串陳。
虎帳幾余披幾硯，對題心喜得佳鄰。
貴為皇帝，卻對顏真卿《自出告身帖》的來龍去脈了如指掌，評價極高。
清代詩人、書法家劉墉，寫有《學(xué)書偶成》詩三十首，其中第十七首，專論顏真卿書法：
尚書書法本雄深，妙處能傳內(nèi)史心。
休著誠懸稱配饗，沸揚(yáng)唐突五弦音。
劉墉認(rèn)為，世人常把柳公權(quán)與顏真卿并稱，是玷污了顏真卿。
清代詩人、書法家王文治，寫有《論書絕句》三十首，其中第十四首，專論顏真卿書法：
曾聞碧海掣鯨魚,神力蒼茫運(yùn)太虛。
間氣古今三鼎足,杜詩韓筆與顏書。
他把杜甫的詩歌、韓愈的文章、顏真卿的書法，三者相提并論，稱為“古今三鼎足”。
清代大書法家何紹基，寫有一首《題》詩：
欲習(xí)魯公書，當(dāng)從楷法起。
先習(xí)《爭座位》，便墜云霧里。
未能坐與立，趨走傷厥趾。
烏乎宋元來，幾人解道此？
他認(rèn)為，學(xué)習(xí)行書和草書，必須先學(xué)習(xí)楷書，這就好比嬰兒學(xué)步，先學(xué)會了坐和站，然后才會走和跑。此乃大書法家的經(jīng)驗(yàn)之談。
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