箏，又稱古箏、秦箏，約（公元前221年——公元前207年）中國古老的傳統(tǒng)彈撥樂器。箏的撥奏在民間廣大地區(qū)的流傳中，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派，深深的植根于中國民間音樂文化，流傳至今已有兩千多年的歷史，故被俗稱為“古箏”。
古箏音域?qū)拸V，音色清亮，表現(xiàn)力豐富，一直深受大眾喜愛。箏在漢、晉以前設十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。古箏名曲有：《漁舟唱晚》、《高山流水》、《寒鴉戲水》、《漢宮秋月》、《蕉窗夜雨》等。
唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟爭之，又破為二。箏之名自此始。”
宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也?！?/p>
日本第十七世紀元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“……或云：秦有婉無義者。以一瑟傳二女，二女爭引破，終為二器，故號箏?！?/p>
始皇十年（公元前237年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞”。
清朱駿聲《說文通訓定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦?！?/p>
東漢應劭《風俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦?！睎|漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭聲?！?/p>
東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！笨梢哉f箏由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名。
箏的撥奏在民間廣大地區(qū)的流傳中，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派。近代以河南、山東、潮州、客家、浙江等流派較有名。河南箏曲分小曲和板頭曲兩部分，代表曲目有《天下大同》、《閨怨》、《新開板》等；山東箏曲源于山東琴曲、山東琴書的唱腔曲牌及民間小調(diào)，代表曲目有《漢宮秋月》、《鴻雁傳書》、《鳳翔歌》等；潮州箏曲分套曲和小曲兩大類，代表曲目有《寒鴉戲水》 、《粉紅蓮》 、《昭君怨》等；客家箏曲分大調(diào)、串調(diào)、小調(diào)3類，代表曲目有《出水蓮》、《崖山哀》、《薰風曲》等；浙江箏曲以民間樂曲和小調(diào)為主要內(nèi)容，代表曲目有《云慶》、《高山流水》、《海青拿天鵝》等。
中國撥奏弦鳴樂器。春秋戰(zhàn)國時期已流行于今陜西省，史稱秦箏。箏外形扁長方形，主要取材于梧桐木。琴面張弦，每條弦下設箏柱，可移動以調(diào)節(jié)音高和轉調(diào)。最初為5 弦，經(jīng)過9弦的過渡，戰(zhàn)國末期發(fā)展為12弦。唐以后為13弦，明、清以后15、16弦，20世紀60年代逐漸增至18弦、 21 弦、25弦，并改傳統(tǒng)絲弦為鋼絲弦或尼龍纏弦。以后又試制出有變音裝置的快速轉調(diào)箏和以十二平均律（見新法密律新法密律）定弦的蝶式箏。
傳統(tǒng)箏以五聲音階定弦，音域為：13弦箏 G——c2， 16弦箏A——a2，18弦箏A——d3，21弦箏D——d3 ，25弦箏G——e3 。今常用21弦箏。
箏
箏的撥奏在民間廣大地區(qū)的流傳中，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏 技法的地方流派。近代以河南、山東、潮州、客家、浙江等流派較有名。河南箏曲分小曲和板頭曲兩部分，代表曲目有《天下大同》、《閨怨》、《新開板》等；山東箏曲源于山東琴曲、山東琴書的唱腔曲牌及民間小調(diào)，代表曲目有《漢宮秋月》、《鴻雁傳書》、《鳳翔歌》等；潮州箏曲分套曲和小曲兩大類，代表曲目有《寒鴉戲水》 、《粉紅蓮》 、《昭君怨》等 ；客家箏曲分大調(diào)、串調(diào) 、小調(diào) 3 類 ，代表曲目有《 出水蓮 》、 《 崖山哀 》、《薰風曲》等；浙江箏曲以民間樂曲和小調(diào)為主要內(nèi)容，代表曲目有《云慶》、《高山流水》、《海青拿天鵝》等。
箏
山東箏曲：取材于山東琴曲《大板曲》和山崠琴書唱腔曲牌《小板曲》，音調(diào)剛勁有力，華麗明快，音韻鏗鏘悠揚。代表人物有稱邦榮，黎連俊，張為昭，趙玉齋，高自成等。代表曲目有：漢宮秋月，美女思鄉(xiāng)，鴻雁捎書，嚶轉黃鸝，四段，鳳翔歌，降香牌等。
河南箏曲：分為小曲和板頭曲兩部分，地方風格明朗粗獷，潑辣高亢，并富有意味深長的韻味。代表人物有魏子猷，曹東扶，王省吾，任清志等。代表曲目有：天下大同，閏怨，上樓，陳杏元和番，蘇武牧羊，高山流水，新開板，山坡羊等。
廣東客家箏曲：主要有大調(diào)，串調(diào)，小調(diào)三類。用調(diào)分硬線，軟線，它的特點是音韻古雅大方，委婉質(zhì)樸。代表人物有何育齋，羅九香，饒竟雄等。代表曲目有：出水蓮，蕉窗夜雨，崖山哀，薰風曲等。
浙江箏曲：主要以絲竹樂，套曲，民間小調(diào)為內(nèi)容，它的風格是音韻淡雅含蓄，流利華美。代表人物有蔣萌椿，王巽之等。代表曲目有：云慶，四合如意，高山流水，將軍令，月兒高，海青拿天鵝等。
潮州箏曲所用的板式有頭板，二板和三板。它的演奏是以相對固定的板式為基礎，充分發(fā)揮演奏者的再度創(chuàng)造，它以潮州民間音樂的特點分基礎，以韻補聲，并加以各種“催奏”變化，以獨特的板式結構，變奏方法及音調(diào)特點組成自己獨到的演奏方法。代表人物有郭鷹，蘇文賢等。代表曲目有寒鴉戲水，浪淘沙，柳青娘等。
陜西箏曲的技法是通過長期的對外派箏曲的學習，繼承，借鑒并根據(jù)陜西地方音樂風格表現(xiàn)的特點，采諸派箏技法之所長，形成了諸如左手大指壓按弦，右手大指關節(jié)長搖等陜西箏曲獨特的演奏技法。陜西箏曲中即有秦腔音樂那些大起大落，激昂慷慨“英雄曲”之悲壯氣勢，又有收取雩，碗碗腔音樂那如泣如訴，細語纏綿，委婉酸楚的姜涼調(diào)，還有那與僧廟道觀有關的脫俗出世，虛無縹緲的五云登空，大佛登殿，游月宮等鼓樂仙曲。陜西箏曲所涉及的戲種，樂種繁多復雜，有著豐富的音樂形態(tài)和多種多樣的風格色彩。其豐富的旋法，調(diào)式，音階，音律形成了陜西箏曲獨特的藝術風格。代表人物有白葆金，周延甲，曲云等，代表曲目有秦桑曲，香山射鼓，長城調(diào)等。
傳統(tǒng)的箏樂被分成南北兩派，現(xiàn)一般分為九派：
一、“真秦之聲”的陜西箏
二、“中州古調(diào)”（或稱“鄭衛(wèi)之音”）的河南箏
三、“齊魯大板”的山東箏
四、“韓江絲竹”的潮州箏
五、“漢皋古韻”的客家箏
六、“武林逸韻”的杭州箏（即浙江箏）
七、閩南地區(qū)的福建箏
八、內(nèi)蒙草原“雅托葛“ yatoke（蒙語）——蒙古箏
九、延邊地區(qū)的“伽椰琴”Gayakog（朝鮮語）——朝鮮箏
陜西箏
陜西箏，源自陜西——中國箏的發(fā)源地。陜西風格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。
山東箏
山東箏：據(jù)《戰(zhàn)國策·齊策》記載：“臨淄其富而實，其民無不歡竽、擊筑、彈箏”，所以不少人稱山東箏為齊箏。它的流傳主要在包括鄆城和鄄城在內(nèi)的菏澤地區(qū)，和魯西的聊城地區(qū)，特別是菏澤地區(qū)的民間音樂甚為流行，被人們譽為“箏琴之鄉(xiāng)”。山東箏曲多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)系，曲子多為宮調(diào)式，以八大板編組而成。演奏時，大指使用頻繁，剛健有力。即令是“花指”，也是以大指連“托”演奏的下花指為多；而 左手的吟揉按滑則剛柔并蓄，鏗鏘，深沉，其演奏風格純樸古雅
潮州箏
潮州箏，中國古箏史上重要一派，以柔美、細膩、擅受而著稱。在調(diào)式上有潮樂獨有的“輕三六”、“重三六”、“活五”、“輕三重六”等數(shù)種，加上曲調(diào)的文靜委婉和吟揉按滑等細膩的裝飾音潤飾，從而形成了流暢華美的風韻。
客家箏
客家箏，即廣東漢樂箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一。演奏時，客家箏多用中指，使得客家箏悠揚深長，古樸典雅。
杭州箏
浙江箏：即武林箏，又稱杭箏，流行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時箏已傳入建康（南京）了，至唐，則更多見諸于詩詞文字。浙江箏中“搖指”的運用是以大指作細密的搖動來演奏，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏。
福建箏
福建箏，流行于閩南語系和客家語系的漳浦縣、云霄縣、東山縣、詔安縣、上杭縣、永定縣等閩西南諸縣份，習慣稱福建箏為“閩南箏’”。風格古樸淡雅，還保留著濃郁的傳統(tǒng)韻味。
蒙古箏
蒙古箏，即雅托葛，流行在我國錫林郭勒、伊克昭盟一帶古老的民族樂器，表現(xiàn)力十分豐富；其結
蒙古箏 構、定弦法、演奏風格均區(qū)別于漢族古箏。以按、揉、滑、顫弦為主，很顯然，雅托葛的演奏法更為古老些。
朝鮮箏
朝鮮箏，即伽倻琴，朝鮮族彈撥樂器，從新羅時代流傳，已有1500多年歷史，相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽倻琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨特的藝術風格特點和豐富多彩的演奏技巧。
