【主題】中國詩詞之基礎(chǔ)概述
【詩詞入門概述】
一、平仄
古代漢語的聲調(diào)分平、上（shǎng）、去、入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰?，包括陰平、陽平二聲；“仄”指 四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。由于時代的變化，聲韻學(xué)也發(fā)生了一些改變。入聲逐漸消失。在普通話四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。
二、韻
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
押韻只能壓一個聲的韻，平仄不可以互換（換韻詞牌除外）。律詩只能押平聲韻。
時代演變，聲韻已經(jīng)凌亂.很多音調(diào)已經(jīng)錯亂。為了規(guī)范聲韻，現(xiàn)代人寫詩填詞可參照韻書。最常用的韻書是《平水韻》（詩韻）和《詞林正韻》（詞韻）。
三、楹聯(lián)
一副標(biāo)準(zhǔn)的楹聯(lián)，它最本質(zhì)的特征是“對仗”。
楹聯(lián)要求字?jǐn)?shù)相等、詞性相對、平仄相拗、句法相同。
對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致。
要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。
如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。
對仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。對聯(lián)一般是上聯(lián)仄腳，下聯(lián)平腳。
對聯(lián)的八忌是：
一忌合掌二忌重，三忌失對欠平衡。笫四失替應(yīng)留意，五為亂腳六孤平。第七切忌三平尾，八忌上重下邊輕。
一忌合掌：
什么叫合掌？合掌就是指一副聯(lián)中，同比或上、下比同時出現(xiàn)詞義相似、相近、雷同，也就是意思重復(fù)的詞、字。一副對聯(lián)，必須上下比的詞語異義相配，才算合格。在作聯(lián)時，有人誤解了“詞類的對稱”，以為只有上下聯(lián)意思相同才是對仗工整，其實(shí)這是犯了“合掌”的毛病。一副對聯(lián)不論長短，字?jǐn)?shù)總是有限的，若在有限的空間里重復(fù)一件事，還有何意義呢？所以，合掌是對聯(lián)的第一大忌。
二忌重：
重是指不規(guī)則重字。有規(guī)則重字是巧聯(lián)，而無規(guī)則重字是病聯(lián)。
三忌失對欠平衡：
在聯(lián)語中，結(jié)構(gòu)、詞性等應(yīng)該對應(yīng)的地方?jīng)]有對應(yīng)上，就是失對。失對包括聯(lián)內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)失對、數(shù)詞失對、疊詞失對、詞性失對等。
第四失替應(yīng)留意：
失替也是病聯(lián)的一種。在同一聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）的詞語中，平仄音節(jié)要交替地、有規(guī)律地出現(xiàn)才對。
五為亂腳：
腳，指對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)最后一個字。在創(chuàng)作對聯(lián)時，必須遵守上聯(lián)仄聲收尾，下聯(lián)平聲收尾（上仄下平）的規(guī)律。一副聯(lián)，聯(lián)尾兩個字（聯(lián)腳）不論出現(xiàn)雙平雙仄，還是上平下仄，都叫亂腳。亂腳就如同人穿錯了鞋，不管是兩腳都穿成了右腳鞋還是左腳鞋，還是左右鞋穿反了，都不會舒服。句腳上仄下平才符合聯(lián)律。
六孤平：
孤平是指在平腳句（下聯(lián)）里，除句尾的平聲字外，全句只有一個平聲字。
第七切忌三平尾：
三平尾，又叫三平調(diào)或三平腳。也是撰聯(lián)一忌。這個在撰聯(lián)時很容易被忽視。一副對聯(lián)，不管是幾言的，只要下聯(lián)最后三個字都是平聲，就是犯了三平尾。
八忌上重下邊輕：
一副對聯(lián)是由上下兩聯(lián)組成的。如果上聯(lián)寫得氣勢強(qiáng)盛（重），下聯(lián)寫得氣勢軟弱（輕），就會給人一種頭重腳輕、虎頭蛇尾的感覺。這就叫上重下輕，上重下輕也是對聯(lián)的病癥之一。
對聯(lián)八忌基本適用于格律詩。
一字聯(lián)：
墨（對）泉（這是最經(jīng)典的一字聯(lián)）
'墨’字上部為'黑’字；而'泉’字上半部分為'白’字。各屬于顏色的一種，且詞義相反。
兩個字的下半部分別為'土’和'水’又都屬于五行之一。
此聯(lián)還有另一種對法：墨（對）柏
同“黑”、"白"相對，且“土”、“木”都為五行。
二字聯(lián)：
春花（對）秋月
漢賦（對）楚辭
書山（對）學(xué)海
紅玉（對）丹瑤
三字聯(lián)：
水底月（對）鏡中花
孫行者（對）祖沖之
水簾洞（對）花果山
飛鳥盡（對）良弓藏
獨(dú)角獸（對）比目魚
四字聯(lián)：
青山不老（對）綠水長流
山清水秀（對）人杰地靈
東南西北（對）春夏秋冬
百花齊放（對）百家爭鳴
春回大地（對）福滿人間
五字聯(lián)：
愛君希道秦（對）憂國愿年豐
翱翔一萬里（對）來去幾千年
半浸中華岸（對）旁通異域船
苞蔵成別島（對）沿濁致清漣
六字聯(lián)：
云無心以出岫（對）鳥倦飛而知還。
豈能盡如人意（對）但求無愧我心。
竹雨松風(fēng)琴韻（對）茶煙梧月書聲。
行止無愧天地（對）褒貶自有春秋。
七字聯(lián)：
既聞山石無假色（對）亦知草木有真香。
卜鄰喜近清涼宅（對）與客同參文字禪。
萬里秋風(fēng)吹錦水（對）九重春色醉仙桃。
千秋筆墨驚天地（對）萬里云山入畫圖。
松葉竹葉葉葉翠（對）秋聲雁聲聲聲寒。
點(diǎn)燈登閣各攻書（對）移椅倚桐同玩月。
福無雙至今朝至（對）禍不單行昨夜行。
八字聯(lián)：
山水有靈亦驚知己（對）性情所得未能忘言。
門有古松庭無亂石（對）秋宜明月春則和風(fēng)。
金銑玉徽仙藻靈艷（對）麟宗驥旅麗木離披。
絲竹同清當(dāng)天合曲（對）山水齊朗映日生文。
多字聯(lián)：
書童磨墨墨抹書童一脈（mò)墨（對）梅香添煤煤爆梅香兩眉煤。
四、律詩
律詩是中國近體詩的一種，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。常見的類型有五律，七律和排律三種。
律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡稱五律、七律。通常的律詩規(guī)定每首8句。超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。
每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句習(xí)慣是對仗句。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對仗。律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。律詩的格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在句數(shù)，字?jǐn)?shù)，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定：
1、每首限定八句：五律規(guī)定每句五字，全首共40字；七律規(guī)定每句七字，全首共56字。
2、限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。
3、每句的句式和字的平仄都有規(guī)定：講究粘和對。
4、每首中對仗聯(lián)可以多到三聯(lián)、也可以少到一聯(lián)，這是律詩的重要特點(diǎn)。
漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型，稱為律句。
除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。
律詩第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句也是“對”。
律詩第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。
五、絕句
律詩的句法基本適用于絕句。絕句的對賬要求不是很嚴(yán)格，可以一二對仗，可以三四對仗，可以都對仗，也可都不對仗。絕句也講究粘對。
律詩絕句在寫詩的時候有一個口訣就是“一三五不論，二四六分明”也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，
一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。
如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴(yán)重。當(dāng)然，“一三五不論，二四六分明”在一些特定格式下是不可行的。即孤平和三平尾（三仄尾）的時候，必須按照原律。
律詩絕句中，五言第三字、七言第五字平仄須按規(guī)定不能改變。
在五言"平平仄仄平"這個格式中，第一字不能不論，在七言"仄仄平平仄仄平"這個格式 中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情況下，更是以"論"為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩 個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一 個字不論。"二四六分明"這句話也是不全面的。五言第二字"分明"是對的，七言第二四兩字"分明"是對的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個格式也可以換成"仄仄 平仄仄"，只須在對句第三字補(bǔ)償一個平聲就是了。七言由此類推。 "二四六分明"的話也不是完全正確的。
六、關(guān)于古仄音
1、凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的，并且現(xiàn)在今音中讀為二聲的，一定是仄音。
2、凡是d,t,l,z,c,s六個聲母，跟韻母e拼合時，不管普通話讀什么聲調(diào)，都是古仄音。
3、凡是聲母是k或者四個卷舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。
4、凡是聲母中，前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管 普通話讀什么聲調(diào)，都是古代的仄音，只－有“爹”這個字例外。
5、凡是d,g,h,z這四個聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什么聲調(diào)，都是古仄音。
6、凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什么聲調(diào)，它一定是古仄音。
7、凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個字例外：嗟、瘸、靴。
8、還有一種字，一個字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻（沒有韻尾，以元音結(jié)束），而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。
七、詞
詞是一種詩的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府，長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。
每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)。一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，并且各不相同。
詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規(guī)定，是因?yàn)橐魳芬呀?jīng)唱完了一遍。片與片之間的關(guān)系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯(lián)一樣相對）。
詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。
一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；長調(diào)91字以上，最長的詞達(dá)240字。
字聲配合更嚴(yán)密。詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調(diào)還須分辨四聲和陰陽。作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合樂譜的聲調(diào)。在音樂吃緊的地方更須嚴(yán)辨字聲，以求協(xié)律和美聽。
八、詞的慣例禁忌
詞的對仗不像律絕，沒有必須對仗的要求。只是前人在某個詞牌的一句對仗了，后人也習(xí)慣性的對仗。
詞的禁忌也跟律絕相似：孤平，合掌，三平尾（三仄尾）
九、詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式截然不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。在正常情況下，一個格式是一個詞牌。但是，由于同一個格式有時有若干個變體，所以幾個格式合用一個詞牌，有時候，同一個格式而有幾個名稱，因?yàn)楦魇自~的詞題不同，所以這種情況下，一般有詞題。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
1、本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時風(fēng)行一時的曲子。《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》《釵頭鳳》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。
2、摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀?，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》?！度鐗袅睢吩稇浵勺恕罚拿度鐗袅睢?，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘?jiān)侣浠熤亍钡染洹！赌钆珛伞酚纸小洞蠼瓥|去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
3、本來就是詞的題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了，還有《滿江紅》《丑奴兒》《賣花聲》...。
詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。 不分段稱為“單調(diào)”，分段稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。又叫“片”或者“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍。“闋”原是樂終的意思。單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。
十、詞派
詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：李煜.,晏殊，柳永，秦觀，周邦彥,吳文英，李清照，納蘭性德，晏幾道，姜夔等。
豪放派的代表人物：蘇軾，辛棄疾，岳飛，陳亮，陸游等。（現(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！?div style="height:15px;">
婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美，內(nèi)容比較狹窄。
豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。
豪放婉約沒有特別明確的界限，很多詞人體兼豪婉。
十一、詞的術(shù)語
【詞】：起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。
【曲子詞】：唐與五代時詞被稱為曲子詞。
【雅詞】：宋以后詞調(diào)由俚俗轉(zhuǎn)為要求雅正，稱為雅詞。
【艷詞】：相對于雅詞而言?！緜?cè)艷詞】：即艷詞。
【近體樂府】：“近體樂府”是北宋人給詞的定名。
【寓聲樂府】：自創(chuàng)新曲，而寓其聲于舊調(diào)。
【大詞】：宋人以慢曲為大詞。
【小詞】：宋人以令、引、近為小詞。
【南詞】：北方人稱詞為南詞，以區(qū)別于北詞(曲)。
【南樂】：元人也稱詞為南樂。
【長短句】：在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞。
【詩余】：南宋初，有人編詩集，把詞作附在后面，加上一個類目，就稱為“詩余”
【琴趣】：后人以“琴趣”為詞的別名
【葉】：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關(guān)于是否一部，請檢用詞韻）。
【韻】：凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。
【句】：凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。
【豆】：凡詞譜中注有豆字者，即一個字為句的頓逗處，通常又叫一字豆。又稱“讀”（仍讀作“豆”）。
【換】：凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之后之后，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之“三換仄”。同屬一部者，稱為“葉仄”。既換仄韻之后之后，又換平韻者，亦同此例。
【疊】：疊字的意義是重復(fù)。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。
注：凡詞譜中注有疊字者，有四處區(qū)別：一，疊句，如《如夢令》，如夢如夢。二，疊字，如《憶秦娥》后前后第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如《調(diào)笑令》，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉(zhuǎn)。四，疊韻，如《長相思》，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。
【闋】：一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單位名詞。
【變】：每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。
【遍】：“變”字用到唐代，簡化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。
【徧】：即遍。
【片】：在南宋，遍字又省作“片”字。詞一般分上下兩闋，上闋叫上片，下闋叫下片。
【段】：與片、遍同義。
【拍】：韓愈給拍板下定義，稱之為樂句。
【么】：一首詞的下遍。
【結(jié)拍】：詞的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句。
【歇拍】：即結(jié)拍
【換頭】：詞從單遍發(fā)展為兩遍，凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。
【過腔】、【過】、【過片】、【過變】、【過處】、【過拍】：皆為換頭，只是名字不同。
【重頭】：一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”只有小令才有。
【雙曳頭】：三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平厭完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。
【轉(zhuǎn)調(diào)】：一個曲子，原來屬于某一宮調(diào)，音樂家把它翻入另一個宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”二字的詞調(diào)名。
【雙調(diào)】：元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調(diào)”。
【促拍】：所謂“促拍”，就是樂曲節(jié)奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。
【偷聲】：一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有增減，減叫做偷聲，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。
【減字】：即偷聲。
【添字】：一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)的韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。
【攤破】：即添字。
【大拍】：宋人以音繁詞多的曲調(diào)為大拍。
【近拍】：以舊曲翻成新調(diào)，亦可以稱為近拍。
【近】：即近拍。
【令】：唐代人稱小曲為小令。
【慢】：歌聲延長，唱得遲緩。
【引】：宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。
【犯】：犯調(diào)的本義是宮調(diào)相犯。
【大曲】：大曲以許多曲子連續(xù)歌奏，少的也有十多遍，多的可以有幾十遍。
【摘遍】：從大曲中摘取其一遍來譜詞演唱，稱為摘遍。
【遍】：即摘遍。
【序】：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又稱為拍序。
【歌頭】：大曲歌遍之第一遍，謂之歌頭。
【曲破】：大曲中序（即排遍）之后為入破。
【中腔】：所謂“中腔”，可能也就是中序的一遍。
【填詞】：先有樂曲，然后依這個樂曲的聲調(diào)，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱“填詞”。
【倚歌】、【倚聲】：即填詞。
【填腔】：宋人為歌詞作曲，稱為“填腔”。
【自度曲】：通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲。
【自制曲】、【自度腔】：皆為自度曲，只是名字不同。
【自過腔】：所謂“過腔”者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，所謂“過腔”，僅是音律上的改變， 并不影響到歌詞句格。
【領(lǐng)字】：于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句悟結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。
【詞題】：宋以后，詞的內(nèi)容、意境和題材都繁復(fù)了。有時光看詞的文句，還不知道為何而作。于是作者有必要給加一個題目。
【詞序】：寫在詞牌[或詞牌和詞題]下面的文字，一般都比較簡短，用來說明寫作的背景、原因等等。
【小令】：明人以58字以內(nèi)為小令。
【中調(diào)】：明人以59字至90字為中調(diào)。
【長調(diào)】：明人以91字以上為長調(diào)。
十二、關(guān)于拗句和拗救
格律詩中不合常規(guī)平仄格律的句子叫拗句。一句中前面該平處用仄，后面該仄處用平，是謂本句自救；上句該平的用仄，下句則該仄的用平，是謂對句相救。如此平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為“拗救”。
如"紅顏棄軒冕"，第三字按格律應(yīng)該平聲而用了仄聲，就把第四字應(yīng)仄而改用平。又如"雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃"，上句第五字該平而用了仄，就把下句第五字該仄改為平。拗句經(jīng)過拗救，就算合律。否則，會出現(xiàn)犯孤平、失黏等毛病。
大拗的格式其實(shí)只有兩種，也就是（五言就是除掉括號內(nèi)的兩個字，也就是七言除掉前兩個字）：
（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平
（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平
第一種就是出句七言的第六字（五言的第四字）該用平聲字而用了仄聲字，在對句七言的第五字（五言的第三字）將該用仄聲字的用作平聲字，這就是錯位補(bǔ)救，以使平仄聲和諧。
第二種我們看到對句的格式不變，只是出句七言的第五字（五言的第三字）該用平聲字而用了仄聲字，同時將七言本句的第六字（五言的第四字）該用仄聲字的改用平聲字，這就是本句臨字補(bǔ)救，其實(shí)這也是規(guī)避三仄尾的一種做法。
這種律詩的大拗句（出句）運(yùn)用還是比較多的，通常被詩人故意安排在律詩的第七句。
【詩詞的押韻】
我想“合轍押韻”這個詞大家經(jīng)常能聽到，合轍和押韻說的是同一個概念，即在詩詞曲賦中，句尾的字的韻母相同或相近，這就叫做押韻。 在歌詞，曲詞中稱“合轍”，在詩詞中稱“押韻”。
舉個例子，隨便說一首大家耳熟能詳?shù)脑姟＠畎椎摹鹅o夜思》
床前明月光，（guang） 疑是地上霜。（shuang） 舉頭望明月，（yue） 低頭思故鄉(xiāng)。（xiang）
我們可以看到除了第三句的月字外，其他幾句的最后一個字“光”，“霜”，“鄉(xiāng)”的韻母都是“ang”，那么這就叫押韻。這么簡單？就這么簡單。所以我說，只要你學(xué)會了漢語拼音，能夠分得清聲母韻母，就會合轍押韻！
當(dāng)然，押韻其實(shí)就這么簡單，但是還有一些細(xì)節(jié)需要注意的。并不是每句話的末尾那個字都需要押韻，只要在韻腳押韻就好了。
那么什么是“韻腳”呢，簡言之，就是需要押韻的那個字。不同的文體的韻腳不同，詩有詩的韻腳，詞有詞的韻腳。下面我簡單的介紹幾種常用文體的韻腳。
首先是詩，我們知道詩分為古體詩，格律詩，現(xiàn)代詩和散文詩。常見的格律詩有絕句和律詩兩種，一種4句的，一種8句的。
4句的叫絕句，如剛才舉例的《靜夜思》，它的韻腳為1.2.4句的尾字。 8句的叫律詩，它的韻腳在2，4，6，8句的尾字。 如《七律·長征》：
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。（xian） 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏盟滂沱走泥丸。（wan） 金沙水拍云崖暖，大度強(qiáng)橫鐵索寒。（han） 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。（yan）
我們看到最后一個字的韻母都是“an”
古體詩基本沒有人寫了，我也就不多作介紹，現(xiàn)代詩和散文詩的文體比較自由，沒有那么多的框架規(guī)律，但是只要是詩就應(yīng)該押韻，所以他們的韻腳一般都為句號前的那個字。 剛才說了，這個押韻是說得韻母相同或相近，并不是說都必須一樣。只要發(fā)音相似就可以。
韻母一共有22個，可是分出來一共就有13種韻，統(tǒng)稱叫做“十三轍”，為了方便記憶，還有人編了一個順口溜“俏佳人扭捏出房來東西南北坐”13個字，一個字代表一種韻。下面一一介紹。
俏 ao 佳 a 人 en in un 扭 iu ou 捏 ie ve 出 u 房 ang 來 ai
東 ong eng ing 西 i v 南 an 北 ei ui 坐 uo o e
有幾個韻中是有2-3個韻母的，都可以作為這個韻來使用。
當(dāng)然作詩應(yīng)該押韻，但是你如果認(rèn)為只要押韻就算是詩的話，那就大錯特錯了，詩詞這種文體的規(guī)矩和要求太多太復(fù)雜，如果想學(xué)，我以后可以一點(diǎn)一點(diǎn)講，這里頭奧妙無窮。
古代的確沒有漢語拼音，漢語拼音是解放后才正式形成的，民國時有過方案，那時候又叫國音，大同小異，這些咱們不提，但說古時候，雖然沒有漢語拼音，可是也有聲韻的問題。古時名為反切。
何為反切？那就麻煩了，簡單說就是用兩個認(rèn)識會念的字,取第一個的聲母,取第二個的韻母,拼合起來就行了. 具體的反切在古時是一門很高深的學(xué)問，所以押韻在沒有漢語拼音的年代的確是非常難的。如果看過《鏡花緣》的話，可以看到在歧舌國得反切的密圖。
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，并通過周期性循環(huán)，達(dá)到一種品讀舒暢、踏實(shí)和圓滿的藝術(shù)效果。它是句子節(jié)奏和音韻的回歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：指的首句最后一個字以平聲結(jié)尾，這個字入韻。如：
霜陶玉骨凈娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風(fēng)飄檻外，情涵乍泄一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計(jì)。 再如：
暖靄搖花季序催，君山托翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點(diǎn)癡心一寸灰。 云夢已隨風(fēng)信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江
南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最后一字是仄聲。如：
流連際遇三生石，感嘆煙云一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉(zhuǎn)斗蒼山。
紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風(fēng)推健筆，高歌好雨兆鄉(xiāng)關(guān)。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。再如：
碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：在每個偶數(shù)句的句末。即“韻腳”（序三已述）。
2、首句問題： 在前面“押韻模式”里已經(jīng)提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。
通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯(lián)是否對仗有關(guān)，首聯(lián)對仗，則首句仄收，不入韻；首聯(lián)不對仗，則首句平收入韻。若首聯(lián)既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬于不規(guī)范類。
4、一韻到底：格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標(biāo)準(zhǔn)的格律詩。
唐以后直至近代，盡管實(shí)際語音發(fā)生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻盡管產(chǎn)生于宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部并為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻?。?div style="height:15px;">
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強(qiáng)湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻，初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。
僻韻又名險(xiǎn)韻，如一先韻之仚字，訓(xùn)輕舉。二蕭韻之釗字，訓(xùn)遠(yuǎn)；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
字有實(shí)字虛用者，亦有虛字實(shí)用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學(xué)最宜審慎。
古韻（這里主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這里面的差異，建議在依古韻時能考慮當(dāng)今的讀音來組韻，如寫一首詩拈十灰中的“梅”韻，其它韻字則可選擇與梅發(fā)音近似的字來做韻腳，
如：孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮(zhèn)風(fēng)雷。 聽濤豈待殘?jiān)娫仯噭误@斷石摧。洞轉(zhuǎn)迷離歌澹蕩，彌珍底蘊(yùn)壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》）
點(diǎn)墨凝胸一鑒開，怡然學(xué)筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風(fēng)拂楚臺。 幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑云山里，擷片云裳把夢裁。（某《世間路》）
如： 依然臘酒復(fù)雞豚，未若遺風(fēng)舊僻村。隔煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。 蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤涌大江奔。（某《年味》）
為了體現(xiàn)鏗鏘頓挫的抑揚(yáng)感，白腳音調(diào)可在上、去、入聲中錯開使用。如： 《由汶川地震感嘆生命之脆弱》白腳順序：“煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）”。
【格律】格律，指一系列中國古代詩歌獨(dú)有的，在創(chuàng)作時的格式、音律等方面所應(yīng)遵守的準(zhǔn)則。中國古代近體詩、詞在格律上要求嚴(yán)格，其他如古體詩、現(xiàn)代詩歌、歐化詩歌等沒有確定的、嚴(yán)格的格律要求。
【格律的要素】 詩詞格律一般有四大要素：用韻、平仄、對仗、字?jǐn)?shù)。其中律詩最為嚴(yán)格，必須滿足全部要素。近體詩中的絕句以及詞、散曲一般不需要對仗。古體詩相對最為寬松，一般只有不嚴(yán)格的用韻的概念。
【近體、古體】 格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。
用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不 押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
【用韻】 **所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。
《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各 部的韻目（每韻的第一個字）：
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎?，所以可以通融一下?div style="height:15px;">
