清代蓮溪山水冊(cè)頁賞析
播報(bào)
蓮溪（1816—1884），俗姓丁，釋名真然，字蓮溪，江蘇興化人。據(jù)董玉書《蕪城懷舊錄》中載，清道光二十四年蓮溪來揚(yáng)后，先寓眾香庵，后寓福因庵，又寓曇花庵。畫法宗趙文敏、文待詔兩家，山水人物、禽魚花卉，秀韻天然。晚年以蘭竹酬應(yīng)筆墨，亦稱專家。年六十九示寂，墓在揚(yáng)州蜀岡萬松嶺。
蓮溪初到揚(yáng)州時(shí)，就以絕妙的畫技在揚(yáng)州站住腳跟，“蓮溪畫名日盛，乞畫者眾……揚(yáng)州群畫友不服，屢遭排擠，但始終不能撼動(dòng)其畫壇影響與地位?！鄙徬抢L畫全才，早年在家鄉(xiāng)拜張百祿（張賜寧之子）為師，后又師從“邗上五朱”之一的朱沆。在技法和風(fēng)格上，他追宋元，學(xué)吳門，師清初。蓮溪山水、人物俱擅。他“中年游宣、歙，躋黃山，居文殊院匝月，凡其峰巒出沒離奇、杳渺不測之狀，一一具于胸次。又得縱觀歙之故家宋、元以來諸名跡，以故下筆兀岸蒼老，冠絕一時(shí)”。江都博物館藏有蓮溪的山水冊(cè)頁數(shù)十幅，尺幅雖不大，尺幅基本為31厘米×31厘米，多為紙本水墨，但也可稱得上是蓮溪的山水精品，從中可以一窺這位一生癡迷繪事的著名畫僧的山水畫貌。
《清溪澗吟圖》
《清溪澗吟圖》全畫構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨清潤，山石作披麻皴，剛?cè)嵯酀?jì)。樹枝樹葉勾點(diǎn)結(jié)合，山徑蜿蜒曲折直上，有寺院深藏。文人雅士，自得其樂。人物用線橫直，長短富于變化，筆法方硬兼圓潤，景致工整又簡練，獨(dú)具一格。
《月夜寒林》
《月夜寒林》繪江南一帶山水，古樹橫枝，茅屋村舍。筆墨渾厚，煙嵐與湖水給人以煙霧蒙蒙，山雨即至的感覺。作品筆墨蒼渾，畫境幽深，恬靜秀麗。
《擬石谷老人筆意山中夜歸人圖》
《擬石谷老人筆意山中夜歸人圖》布局筆意擬石谷老人，圖中畫山巒疊嶂，小橋流水、茅舍人物，山居掩映其間，一位老者在夜色中急急從橋上而過。用筆細(xì)秀繁密，墨色濃潤蒼勁，意境深遠(yuǎn)而含蓄。
《仿北苑老人山野人家》
《仿北苑老人山野人家》一作，干筆、濕筆并用，且多以細(xì)筆皴擦，山巒疊起，疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深。山腳下有茅屋、村落。山石用短線皴，筆法蒼勁老辣、率意。
《小橋流水圖》
《小橋流水圖》構(gòu)圖簡潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，工整纖細(xì)。畫中古道、小橋流水、土石、坡岸等布局自然得當(dāng)。極富文人畫秀潤空靈之感，很是精妙。
《山中訪友圖》
《山中訪友圖》構(gòu)圖精妙，技法嫻熟。技法上，山線條勾勒虛實(shí)相結(jié)。遠(yuǎn)處房舍一間，人是動(dòng)的，景是靜的，水流不息，幾枝古松伸出樹丫形成前景，相互環(huán)繞。在清曠秀麗中閃現(xiàn)出文人畫的妍雅溫潤的意趣。
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