2018西泠秋拍  圖錄號(hào)526

沈周（1427～1509）  雪中訪友圖

設(shè)色紙本  立軸

1488年作

寄情于山水  徜徉于自然

——沈周《雪中訪友圖》

《雪中訪友圖》為沈周晚年時(shí)期的作品，作為“明四家”之首的沈周，其一生不應(yīng)科舉，在繪畫上，沈周早年承受家學(xué)，以杜瓊為師。而后博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂茫纬瑟?dú)特的新風(fēng)格，自成一家 , 開創(chuàng)了“吳門畫派”。

沈周繪畫風(fēng)格分為三個(gè)時(shí)期，早期以細(xì)筆為主，畫風(fēng)細(xì)膩工整，多畫小畫。四十歲左右進(jìn)入中期階段，畫風(fēng)從細(xì)筆向粗筆轉(zhuǎn)變，畫法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，不求工細(xì)，但不乏其韻味。正如文征明在《甫田集》中所載 ：“石田先生風(fēng)神玄朗，識(shí)趣甚高，自其少時(shí)，作畫已脫去家習(xí)，上師古人，有所臨摹，輒亂真跡。然所為率盈尺小景，至四十外，始拓為大幅，粗株大葉，草草而成，雖天真爛發(fā)，二規(guī)度點(diǎn)染不復(fù)向時(shí)精工矣。”由此可見，此時(shí)期開始沈周作大幅作品，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。自六十歲之后進(jìn)入晚期，此時(shí)作品以粗筆見盛，筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄渾，與其晚年性情開朗有關(guān)。

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此幅《雪中訪友圖》創(chuàng)作于弘治改元，即 1488 年，此年沈周 61 歲，正是其創(chuàng)作晚期，也是其繪畫的成熟時(shí)期。作品采用的是高遠(yuǎn)法，全景式構(gòu)圖。圖繪白雪覆蓋了整個(gè)溪岸與山峰，樹木挺立在草堂周圍，在靜謐的氣氛中增添生氣。作者在作品中融入了北方山巒雄闊之勢(shì)，積迭的山石多尖峻的棱角，顯得堅(jiān)硬凝重，坡岸、平臺(tái)亦轉(zhuǎn)折尖直，棱角分明，其質(zhì)地多呈北方石山的特征，使山川具有雄健宏闊氣勢(shì)。創(chuàng)作技法上，沈周善于運(yùn)用表現(xiàn)江南山水的披麻皴、點(diǎn)苔和水墨渲染等技法，以勾勒為主，極少皴染，通幅骨力勁強(qiáng)，尤顯大家風(fēng)范，樹石山川布置穩(wěn)妥，回環(huán)有致，意境高寒蕭索。整個(gè)畫面濃淡干濕、虛實(shí)布白都安排的巧妙得當(dāng)。瀟灑之姿已不為現(xiàn)實(shí)景象所束縛，心源為法，體現(xiàn)出沈氏對(duì)水墨感悟與理解的最高境界。

“對(duì)酒且燒紅榾柮，看山尚是白芙蓉。先生自說王猷后，千載猶尋泛雪蹤。弘治改元正月立春前一日，汝高王先生冒寒過溪居，時(shí)雪猶載道，以拙畫鄙言，以答其雅厚云。”汝高王先生自詡王猷后，借“子猷訪戴”典故來描述自己冒寒拜訪朋友沈周之舉，《世說新語·任誕》載 ：“王子猷居山陰，大雪夜，眠覺，開室酌酒，四望皎然，因起彷徨，詠?zhàn)笏肌墩须[詩》。忽憶戴安道，時(shí)戴在剡溪，即便夜乘輕船就戴。經(jīng)宿方至，既造門，不前便返。人問其故，王曰 ：'吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴 ?’”同為冒雪訪友，不同之處在于汝高王先生與沈周“對(duì)酒且燒紅榾柮”，二人茅屋中促膝而談，溫暖而具有詩意，恰有“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”之意。正如圖中所繪，通幅以水墨為主，僅茅屋周圍小景有少許暖黃，給人以暖意，為整個(gè)畫面增添了些許生氣。

同時(shí)，此幅作品經(jīng)吳湖帆、張石園鑒定并題簽，何瑗玉、徐允斌舊藏，很大程度上提高了作品的收藏價(jià)值。吳湖帆作為清末民初著名的鑒定家、且收藏甚豐，培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。其對(duì)沈周此幅作品的認(rèn)可，對(duì)作品的升值空間具有很大的幫助，同時(shí)此幅作品是清代收藏家何瑗玉舊藏，“端溪何叔子瑗玉號(hào)蘧盦過眼經(jīng)籍金石書畫印記”為其鑒藏印，何瑗玉為清代著名篆刻家何昆玉之弟，官至翰林院待詔，富收藏，精鑒別，并著有《書畫所見錄》。此外張石園和徐允斌也為清末民初著名的鑒定家與收藏家，可謂流傳有序之作。

由此可見，此幅沈周《雪中訪友圖》無論從作品作者構(gòu)圖技法、內(nèi)容背景以及創(chuàng)作年代，亦或作品的流傳等方面來看，都具有很強(qiáng)的史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

• 來源：西泠拍賣