《梁園積雪圖》明 沈士充 紙本設(shè)色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏
沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、趙左的門下，工畫山水，丘壑青蔥，皴染淹潤(rùn)。當(dāng)時(shí)，因董其昌名重畫壇，其贗品充斥天下，如果是沈士充、趙左所仿，都屬于上乘之作。陳繼儒曾經(jīng)以信札致沈：“子居老兄：送去白紙一幅，潤(rùn)筆三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”公開作偽，見諸文字，甚屬罕有。
《寒塘漁艇圖》明 沈士充 紙本淺設(shè)色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯(cuò)而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠(yuǎn)景，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰。此畫布景既合常規(guī)，又別出匠心，筆法渾潤(rùn)，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧?kù)o而不空寂。畫面左上方有畫家篆書自題“寒塘漁艇”四字。
《秋林讀書圖》明 沈士充
沈士充的山水以清勁細(xì)靜見長(zhǎng)，這幅畫中的幾株枯木用筆簡(jiǎn)括，人物衣紋用筆簡(jiǎn)約勁挺，流暢無(wú)礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤(rùn)，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點(diǎn)苔。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。
《高逸圖》明 董其昌 紙本水墨 縱89.5厘米 橫51.6厘米
董其昌(1555—1636），字玄宰，一作元宰，號(hào)思白，一作字思白，號(hào)玄宰，華亭（今上海松江）人，萬(wàn)歷進(jìn)士。官至禮部尚書，加太子太保。又曰南董北米。畫山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長(zhǎng)，行以己意。秀潤(rùn)蒼郁，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠(yuǎn)處山巒層疊，茂然森秀。在表現(xiàn)手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣門街。高逸圖贈(zèng)蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀(jì)興。玄宰又題。”
《關(guān)山雪霽圖》明 董其昌 高麗箋本水墨 縱13厘米 橫142.1厘米 北京故宮博物院藏
此畫用墨筆畫平遠(yuǎn)山景。山巒起伏層疊，林壑幽深，連綿無(wú)際。全幅布局嚴(yán)緊而氣勢(shì)雄健，蒼蒼莽莽，一氣呵成。用筆蒼勁老辣，墨氣渾厚，兼有生拙秀潤(rùn)的特點(diǎn)。畫中自題云：“關(guān)仝關(guān)山雪霽圖在余家，一紀(jì)余未嘗展觀。今日案頭偶有此小側(cè)理，以圖中諸景改為小卷，永日無(wú)俗子面目，遂成之。乙亥夏五，玄宰。”正如卷后顧大申跋謂“文敏墨妙，自成一家，適意匠心，不全摹古”者。
《林和靖詩(shī)意圖》明 董其昌 絹本設(shè)色 縱154.4厘米 橫64.2厘米 北京故宮博物院藏
《林和靖詩(shī)意圖》用筆老健和極強(qiáng)的形式感，都顯現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點(diǎn)：師承古代各家，以書入畫，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈便，墨色干潤(rùn)濃淡，層次分明，蘊(yùn)蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。此圖是董其昌根據(jù)北宋詩(shī)人林和靖的詩(shī)意而創(chuàng)作的。林詩(shī)為:“山水未深魚鳥少,此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法,畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào),溫潤(rùn)淡冶,表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。
《嵐容川色圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱13.9厘米 橫53.2厘米 北京故宮博物院藏
董其昌與莫是龍、陳繼儒倡南北宗說(shuō)，把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派，隨著宗派觀念的深入，形成一種形式主義，陳陳相因，給清代三百年畫壇造成了極大的影響。此圖是董其昌山水繪畫的代表作品之一。畫幅上畫家自題。此畫兼具黃公望和倪瓚二家畫法,雖然在畫家的自題詩(shī)中稱追想沈啟南畫意,實(shí)際出自董其昌自己的胸臆。表現(xiàn)筆墨為長(zhǎng),尤見筆墨特色,筆墨秀逸,墨淡而不掩用筆之跡。其畫山石凹凸向背分明,峭麗中含淡逸之意。
《秋興八景圖》之一 明 董其昌 紙本淺設(shè)色 每頁(yè)各縱53.8厘米 橫37.7厘米 上海博物館藏
這套冊(cè)頁(yè)，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時(shí)二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。
《秋興八景圖》之二 明 董其昌
體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)風(fēng)格：平淡、酣暢、古雅、秀潤(rùn)。其用筆回腕藏鋒 ，所作線條兼沉穩(wěn)、生拙、柔秀之美；其用墨，神采飛動(dòng)，有股天真瀟灑之氣撲面而來(lái)，在很大程度上得力于濃、淡、干、濕以至黑、白這“六彩”的妙用。其色彩的運(yùn)用上，雅淡而生動(dòng)；在結(jié)構(gòu)布勢(shì)上往往寓奇于正，善于以平淡取勝。
《秋興八景圖》之二 明 董其昌
《對(duì)徑仿古圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱140.6厘米 橫51.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
董氏山水學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚，不重視寫實(shí)，而追求筆墨意趣，古雅秀潤(rùn)是其主要特點(diǎn)。此圖古意森然而秀潤(rùn)，正體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點(diǎn)，用筆柔中帶剛，中鋒直皴。 董其昌的山水畫，大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，此畫便屬于這一種。另一種則是青綠設(shè)色，有時(shí)出以沒骨，比較少見。在這幅作品中，既有董源、巨然、米芾、趙孟頫、黃公望、倪云林乃至李唐的遺風(fēng)余韻，又有他自己的動(dòng)人華彩。
《巖居圖》明 董其昌
此圖真謂奇峰圖,一突兀的山峰直立圖中,其勢(shì)高聳入云。懸崖峭壁,不見山路,惟有層層白云擁于山腰間。白云下面連綿山峰,丘壑叢林。近處群樹成行,勁枝繁葉,樹叢中隱現(xiàn)草舍。山峰用淡筆勾勒出輪廓,作橫筆米點(diǎn)皴,留出大片參差空白,以示白云。山石用潤(rùn)筆,連皴帶擦,畫面突出山峰,渲染江南秀潤(rùn)風(fēng)光,體現(xiàn)了董其昌秀朗明潤(rùn)的筆墨技巧和蔥郁蒼茫的山水畫風(fēng)格。
《設(shè)色山水圖》明 董其昌
董其昌富收藏,精鑒賞,書畫藝術(shù)及繪畫理論對(duì)清代影響極大。山水畫學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚,不重寫實(shí),而追求筆墨趣味。古雅秀潤(rùn)是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《設(shè)色山水圖》描繪山間的蒼翠景色。高山奇峰,樹木蔥蘢,山石圓渾秀潤(rùn),遠(yuǎn)山坡石上雜樹成行,層林迭翠,近處參天古樹,枝長(zhǎng)茂葉,遠(yuǎn)處山上有攔腰白云,飄忽似山中嵐氣。丘壑高聳,體貌崇峻,一派秀麗景象。
《書錦堂圖》明 董其昌 絹本設(shè)色 縱41厘米 橫196厘米
此畫是董其昌山水畫中比較寫實(shí)的一幅,畫面設(shè)色古雅沉秀,山勢(shì)綿延起伏,山石樹木華滋秀麗,層次井然,虛實(shí)相映成趣,是董氏的經(jīng)典之作。本幅有畫家的自題詩(shī),畫上鈐有“石渠寶芨”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”等皇帝的收藏玉璽。
《云山幽趣圖》明 陳繼儒 絹本水墨 縱110.4厘米 橫54.6厘米 遼寧省博物館藏
陳繼儒（1558—1639），字仲醇，號(hào)眉公。華亭（上海松江）人。工詩(shī)文、書法。陳繼儒在當(dāng)時(shí)和董其昌齊名，是一位積極提倡文人畫的著名畫家。能作山水，也以梅竹著稱于世。 在中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，詩(shī)、書、畫的巧妙結(jié)合構(gòu)成了特有的東方藝術(shù)特色，陳繼儒的的這一《云山幽趣圖》， 詩(shī)，書、畫相結(jié)合，文人墨氣十足，我們從中可以品味出東方藝術(shù)所特有的氣質(zhì)。畫有詩(shī)顯，使山水畫題材傳達(dá)出遠(yuǎn)為深闊的思想容量。
《仿巨然小景圖》明 趙左 紙本墨筆 縱67.1厘米 橫35厘米 吉林省博物館藏
這幅作品描繪的是傍山村野的景致。近處坡岸林木，蒼潤(rùn)蔥郁，遠(yuǎn)接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，有人物活動(dòng)其間。左岸板橋臨溪，畫景雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤(rùn)厚重。畫家自識(shí)：“戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左”。這幅作品山石、樹木畫法雖可窺見巨然的影子，但有著畫家自己的風(fēng)格，較之巨然，畫家用筆愈顯舒放，皴染結(jié)合，滋潤(rùn)厚重。整幅作品風(fēng)格清雅，境界具有一種脫塵的寧?kù)o的超拔，充滿閑適、自在、遠(yuǎn)離人間煙火的意趣。
《山居閑眺圖》明 趙左 紙本設(shè)色 縱161厘米 橫67.8厘米 上海博物館藏
此畫用米氏云山略參黃子久畫法，濕潤(rùn)渾厚，是趙左繪畫作品中的杰作。此圖卷，墨畫山水連綿，千里江山之景象。山間云蒸霧漫，村落處處，山中樓閣隱現(xiàn)，林木蔥郁。山的畫法，用米氏云山法，圓厚凝重而潤(rùn)澤，得米氏筆意。樹石畫法也有元朝黃公望的影響，用筆干凈利落，皴染結(jié)合。整幅作品，畫家用筆肯定，技巧熟練，無(wú)輕浮之感，用墨富于變化而不雜亂，渲染之中略帶皴擦，畫面濕潤(rùn)，墨氣淋漓，筆勢(shì)瀟灑而秀潤(rùn)，墨色透明而凝重。
《碧溪垂釣圖》明 米萬(wàn)鐘 紙本墨筆 縱124厘米 橫46.3厘米 香港虛白齋藏
米萬(wàn)鐘（1570—1628），字仲詔，號(hào)友石、湛園，陜西人，居北京。萬(wàn)歷二十三年進(jìn)士，授江寧令，官江西按察使、太仆寺少卿。米芾的后裔。善書能畫，蓄奇石甚富，并好畫石，有祖風(fēng)。山水細(xì)潤(rùn)精工，布局深遠(yuǎn)。兼擅潑墨，曾仿米氏巨幅，騎士浩瀚，煙云彌漫。此畫用筆挺勁，墨色濃淡相間，分遠(yuǎn)近層次，花草用“勾花點(diǎn)葉法”，以淡墨點(diǎn)葉，濃墨勾筋，墨色溫潤(rùn)而富于變化。湖石皴染結(jié)合，用墨，厚重并敷以淡彩，質(zhì)感強(qiáng)烈。
《寒江獨(dú)釣圖》明 袁尚統(tǒng) 紙本設(shè)色 縱131厘米 橫61厘米 山東省博物館藏
這幅畫取唐人詩(shī)意——“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹低枝，頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫面上的色調(diào)單純，點(diǎn)以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。
《枯林孤棹圖》明 袁尚統(tǒng) 絹本設(shè)色 縱187.5厘米 橫60.5厘米 江蘇常熟博物館藏
袁尚統(tǒng)（1570—約1661后），明代畫家。字叔明，吳（今江蘇蘇州）人。善長(zhǎng)繪畫，山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意，多畫民間風(fēng)俗，作品有濃厚的生活氣息。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。樹干以淡墨寫出，樹枝用干筆，松針用濃墨寫出，筆觸清晰，再以淡花青渲染。頗有幾分清新之韻。
《曉關(guān)舟擠圖》明 袁尚統(tǒng) 軸 紙本 設(shè)色畫 縱115.6厘米 橫60.1厘米 北京故宮博物院藏
此圖以晚明時(shí)期江南繁華城市之一蘇州市井生活為題材，描繪蘇水西門群舟爭(zhēng)渡相擁擠的情景。此圖描繪剛剛破曉的蘇州西北隅及虎丘周圍的景物，為氤氳晨霧所籠罩，人們駕駛著滿載人員與各種貨物的大小船只十五六艘，一擠向不大寬敞的西門，由于一般較大的船在水門阻寒通道，其余船只首尾相接左右碰撞，擁堵不堪，船上梢公搖櫓撐籬，籬桿交錯(cuò)縱橫，使曉關(guān)舟擠這一主題更加突出。此圖在筆墨技巧運(yùn)用和各種形象的描繪上都相當(dāng)熟練。
《青綠山水圖》明 張宏 絹本設(shè)色 縱130.3厘米 橫63.1厘米 上海博物館藏
張宏（1577—？）字君度，號(hào)鶴澗。吳（今江蘇蘇州）人。清康熙七年，鄒喆曾為他的《山水圖》記年，悉知他活到了清初。張宏師法沈周，又重視寫生，作品筆力峭拔，墨色濕潤(rùn)，層巒疊嶂，丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。畫面的上層是村落后面起伏連綿的高山，峰群綿延無(wú)盡，云煙繚繞，駐目其間，觀者仿佛置身千巖萬(wàn)壑之間，不知其有幾許遙遠(yuǎn)。此畫構(gòu)圖深遠(yuǎn)壯闊，筆法蒼勁古拙，墨法蒼潤(rùn)，格調(diào)蒼勁秀雅，布局含蓄謹(jǐn)嚴(yán)。
《高松遠(yuǎn)澗圖》明 邵彌 紙本設(shè)色 縱144.3厘米 橫60.4厘米 上海博物館藏
邵彌（約1592—1642）明代畫家。字僧彌，號(hào)瓜疇、芬陀居士。長(zhǎng)州（今江蘇吳縣人）。性迂癖，不諧俗。其山水畫取眾家之長(zhǎng)為己所用，筆墨簡(jiǎn)括，取景蕭疏，具有“清瘦枯逸，閑情冷致”的風(fēng)格，畫如其人。畫面上高松、坡石壓角，雜樹虬曲叢生，為巨松的襯托。左岸危巖突兀，其狀險(xiǎn)絕，遠(yuǎn)處煙嵐遠(yuǎn)岫。這幅畫運(yùn)筆以皴帶染，線條運(yùn)動(dòng)多姿，水墨淋漓，有出塵之致。
《貽鶴寄書圖》明 邵彌 紙本設(shè)色 縱87.3厘米 橫51厘米 北京故宮博物院藏
此圖是邵彌畫贈(zèng)蒼書的，蒼書即褚篆(1592—1688)，字蒼書，蘇州人，明末清初著名文人。邵彌偶吟“卻怪居山猶自淺，有人貽鶴寄書來(lái)”之句，褚氏嘆有同心，屬邵彌繪成此圖。1637年6月，褚篆往法水寺清陰堂拜訪邵彌，邵彌即吟上述詩(shī)句并為褚畫《貽鶴寄書圖》記錄他們的友誼，遂成一段藝壇佳話。圖中畫江水浩渺，坡岸蒼松挺秀。對(duì)岸遠(yuǎn)山如螺，清幽澹遠(yuǎn)。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆法蒼秀，皴染明凈，人物雖小而意態(tài)生動(dòng)。
《仿倪瓚山水圖》明 楊文驄 紙本墨筆 縱40.8厘米 橫29.8厘米 無(wú)錫市博物館藏
楊文驄（1597—1646）明代畫家，字龍友。貴陽(yáng)人，流寓金陵（今南京）。楊文驄博學(xué)好古，擅畫山水。董其昌評(píng)其畫曰：“龍友生于貴族，獨(dú)破天荒，所作《臺(tái)蕩》等圖，有宋人之骨力而去其結(jié)，有元人之風(fēng)雅而去其佻。余訝以為出入巨然、惠崇之間，觀止矣”。畫史上稱他的畫有一種士氣，人莫能到。此畫構(gòu)圖富有特色。畫面的左側(cè)是一帶連綿的山坡和斷涯，右側(cè)是大片浩淼的水域。這幅畫上畫家運(yùn)枯筆焦墨，筆墨雖枯而腴潤(rùn)，頗似黃公望的畫法。
《仙人村塢圖》明 楊文驄 紙本墨筆 縱131.8厘米 橫51.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一江岸陡壁的山水景致，遠(yuǎn)岸崗巒隱約，畫面左側(cè)是近岸邊陡峭而高大的山峰，其峰上山路縈回，林木蔥郁，山腰一淺凹處，村塢隱現(xiàn)。此畫構(gòu)景獨(dú)特，其山峰并非布置于畫面中部，左為高遠(yuǎn)之景，右為平遠(yuǎn)之景，但畫家通過江水縈曲之勢(shì)、江邊孤亭人物及款識(shí)等使左右山水連貫統(tǒng)一。畫中筆法疏細(xì)文秀，山石以披麻皴，多以干筆，著墨濃淡相宜，雖構(gòu)景有奇崛之勢(shì)，而境界仍溫和平淡，畫風(fēng)略似黃公望。畫面右上有畫家自題：“仙人樹塢錦為屏，雞犬云中戶自扃。煙火紅塵俱不著，長(zhǎng)齋繡佛禮黃庭。”
《一梧軒屋圖》明 卞文瑜 紙本設(shè)色 縱100厘米 橫44.5厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是一屋軒及其周圍的景色。畫中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹葉勾染精細(xì)，枝葉穿插自然得體。勃勃而有生機(jī)。草堂之中，一人正在撫琴，一人站在一側(cè)聆聽。屋外一只仙鶴似乎在聞聲起舞。院落之中鮮花盛開；草堂四周，湖石環(huán)繞，皴法細(xì)密，蒼勁潤(rùn)澤；左邊木橋流水，水上荷萍點(diǎn)點(diǎn)，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多用雙勾法，敷色清淡。此圖自識(shí)：“丁丑端陽(yáng)摹王叔明一梧軒圖，卞文瑜。”
《仿宋元山水圖》明 卞文瑜 紙本設(shè)色 縱23.7厘米 橫29.3厘米 上海博物館藏
卞文瑜，生卒不詳，明末清初畫家。本姓徐，后改卞，字潤(rùn)甫，號(hào)浮白。江蘇蘇州人人。他擅長(zhǎng)山水畫，布局結(jié)構(gòu)頗富巧思，對(duì)樹石的刻劃富有筆意。他曾從董其昌研求筆墨，因此他的畫風(fēng)與董其昌很接近，但落墨太松，失之于弱。所作繪畫小景居多，大幅少見?！斗滤卧剿畧D》是一幅摹宋元風(fēng)格而作的山水畫，追求淡漠率意的宋元韻致。
《山樓繡佛圖》明 卞文瑜 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此圖描繪江南湖莊景色。在重檐的山樓中，陳設(shè)精潔雅致，一婦人正臨窗刺繡。樓后竹林茂密瑩碧，高聳透瘦的湖石與喬松、芭蕉矗立一側(cè)。遠(yuǎn)山如黛，輕嵐浮動(dòng)。畫家以松疏的筆觸在有限的尺幅間表現(xiàn)了如此繁復(fù)的構(gòu)圖與內(nèi)容，而在細(xì)微處亦一絲不茍，其筆法嚴(yán)謹(jǐn)秀雅。墨色于濃淡的變化與映帶上更講求合諧統(tǒng)一，匠心獨(dú)具，顯示出畫家深厚的傳統(tǒng)功力。
《雙樹樓閣圖》明 項(xiàng)元汴 紙本墨筆 縱6.6厘米 橫33.6厘米 上海博物館藏
項(xiàng)元汴（1525—1590）,明代收藏家、畫家。字子京，號(hào)墨林，嘉興（今屬浙江）人。家境富裕，廣搜法書名畫，甲于江南；因而熏習(xí)既久，書畫自通。此圖描繪的是平遠(yuǎn)的湖山景色，碧波間磯石壘壘，蘆狄迎風(fēng)，雙樹高聳，左邊溪間流泉，遠(yuǎn)山逶迤，水天空闊，意境寧?kù)o。整幅作品層次深遠(yuǎn)，筆墨華滋，具有空靈浩曠的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感覺。這幅是畫家為其方外友雙樹樓閣主所作，至明萬(wàn)歷十二年重加題記，記錄了此畫的流傳經(jīng)過。
《桐陰寄傲圖》明 項(xiàng)德新 紙本水墨 縱57.2厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏
項(xiàng)德新（約1563—？），字復(fù)初，項(xiàng)元汴的三兒子，工山水，得荊關(guān)法，尤其擅長(zhǎng)寫生。此圖描繪的是夏山風(fēng)景。畫面上是一潭清水，有巖石、斜坡、枯木、修竹，環(huán)繞在其四周，得幽雅清靜之致。這幅作品筆墨簡(jiǎn)逸，皴染結(jié)合，格調(diào)秀潤(rùn)。山石樹木粗放之中不乏細(xì)膩之筆，水處多為空白，更顯虛靈之氣，野趣昂然。畫中自題詩(shī)也耐人尋味：“重蔭覆林麓，寒聲下碧墟，繡衣高蓋者，于此意何如。”
《吳中十景圖》明 李流芳 金箋本墨筆 縱27.7厘米 橫34.1厘米 上海博物館藏
《吳中十景圖冊(cè)》是李流芳描繪蘇州一帶景致的系列作品。此處選的是十景之一《虎丘》。虎丘又名海涌山，是蘇州著名的游覽勝地，景色宜人。古來(lái)詩(shī)人曾以“塔從林外出，山向寺中藏”、“紅日隱檐底，青山藏寺中”的詩(shī)句狀貌贊美這里的景色。李流芳的這幅小景，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，景物布置相互掩映，含蓄熨貼，畫面上充滿了清秀閑逸的韻致。畫家的風(fēng)格如吳偉業(yè)所云：“長(zhǎng)蘅學(xué)梅道人，墨沈淋漓，如山雨欲來(lái)，蒼翠欲滴。”
《吳中十景圖》明 李流芳 金箋本墨筆 縱27.7厘米 橫34.1厘米 上海博物館藏
《梧桐秋月圖》明 宋玨 紙本設(shè)色 縱82.4厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏
宋玨（1576—1632），明代書畫家、篆刻家。字比玉，號(hào)荔枝仙。福建莆田人。流寓金陵（今江蘇南京）。工書畫。他寫山水樹石行筆雄秀，兼有米芾、米友仁、吳鎮(zhèn)、黃公望之風(fēng)。這幅畫寫?zhàn)┰庐?dāng)空之夜，梧桐高聳，樹影婆娑，梧桐掩映處有書齋樓閣，正在晤談。整幅作品構(gòu)圖簡(jiǎn)率，章法簡(jiǎn)潔，用筆雖簡(jiǎn)而意態(tài)豐盈，意境清雅，富于詩(shī)意。畫面上色彩清淡，表現(xiàn)了清幽的意境。畫家自題五言詩(shī)一首，其詩(shī)為：“書樓高百尺，巋峙出梧桐。倚欄話秋月，忽聽云外鐘”。
《山樓對(duì)雨圖》明 宋玨 紙本設(shè)色 縱82.57厘米橫 27.4厘米故宮博物藏
此畫描畫細(xì)密，山勢(shì)敦厚，筆觸勁健俊朗，構(gòu)圖奇峭多姿。畫上鉤有“三希堂精鑒墨”、“石渠寶芨”等皇帝的祖?zhèn)饔≌拢?#8220;石渠寶芨”著錄。
《書畫合璧圖》明 張瑞圖 紙本墨筆 每幅縱34.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏
張瑞圖（1570—1644），字長(zhǎng)公，號(hào)二水，福建晉江人。張瑞圖也善畫，以山水見長(zhǎng)，他的山水效法元代的黃公望?！稌嫼翔祱D》用筆頗有靈氣，畫面上山石、樹木、樓閣、村舍皆刻劃嚴(yán)謹(jǐn)，畫境富于古意。該書畫冊(cè)為紙本，共11頁(yè)，書及款7頁(yè)，墨筆畫4頁(yè)。其畫皆山水，用筆秀逸，各有意境，頗得生機(jī)。每頁(yè)均有題句，其中兩頁(yè)錄《歸去來(lái)辭》句，其書分別為行書《樂志論》及“果亭山人瑞圖”款；行書“歸去來(lái)辭”。
《日濯清泉圖》明 惲向 紙本墨筆 縱152厘米 橫53厘米
惲向曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似無(wú)而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也。”畫上自題：“坐茂樹以永日，濯清泉以自潔，摹燕文貴筆，惲向。”在這幅畫中畫家借詩(shī)文的意境抒發(fā)了自己高潔不俗，寄情林泉，怡然自樂的心情。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，惲向的這幅作品筆墨蒼潤(rùn)，用懸腕中鋒，以草書的骨力入畫，圓勁雄健。如評(píng)者所云有“嫩處如金，秀處如鐵”之致。
《秋林平遠(yuǎn)圖》明 惲向 紙本墨筆 縱61.5厘米 橫61.5厘米 上海博物館藏
倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”，抒發(fā)畫家的主觀意興，反對(duì)刻意求工，求似。元代起畫中的所謂“逸格”被列為藝術(shù)的最高境界。明代江南的畫家甚至以有無(wú)倪畫來(lái)判斷畫家品味的雅俗和清濁。惲向晚年傾心于倪瓚，黃公望。他的這幅畫純用干筆勾皴，線條秀健，以枯筆皴擦而又潤(rùn)濕的感覺，意境幽淡空疏，深得倪云林筆意。
《幽澗鳴泉圖》明 惲向 紙本墨筆 縱214厘米 橫90.5厘米
惲向（1586—1655），是明代畫家。原名本初，字道生，號(hào)香山。武進(jìn)（今屬江蘇）人。擅長(zhǎng)山水，早年學(xué)董源、巨然，以懸肘中鋒作畫，骨力圓勁，濃墨潤(rùn)濕，縱橫淋漓，自成一派。晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來(lái)于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水得自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似無(wú)而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也。”
《松風(fēng)斜照?qǐng)D》明 關(guān)思 絹本設(shè)色 縱158.7厘米 橫50.5厘米 南京博物館藏
關(guān)思，生卒年代不詳，字九思，更字仲通，號(hào)虛白。烏程（今浙江湖州）人。他所畫山水，蒼秀奇崛，是 “吳派”名家之一，早年的山水構(gòu)圖繁密，到晚年時(shí)的作品簡(jiǎn)筆粗疏。此畫描繪的是夏日溪山陽(yáng)光斜照，遠(yuǎn)處高山聳峙，山間泉水淙淙；近處林木蔥蘢，掩映著草堂數(shù)間，中部湖水水平如鏡。在表現(xiàn)手法上，山石用披麻皴，畫松以雙勾，其畫風(fēng)近似吳門畫派，而又自己的變化。右上角自題七絕一首：“清齊虛蔽小欄桿，六月松風(fēng)灑面寒，步到西邊橋外看，一山斜照瀑長(zhǎng)湍。”
《仿張僧繇山水圖》明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫91厘米 無(wú)錫市博物館
藍(lán)瑛（1585—1644尚在），字田叔，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘人。一生以賣畫為生。藍(lán)瑛擅畫山水，他的繪畫氣力深厚，風(fēng)格多樣。在明末山水畫中獨(dú)具一格。張僧繇是六朝時(shí)的大畫家，初唐時(shí)他的影響很大，明代“沒骨畫法”的復(fù)活，始于董其昌。董其昌沒有見過張僧繇的真跡，是憑推想作仿張僧繇的沒骨山水畫的。藍(lán)瑛師法董其昌，他們雖然是憑推想力追沒骨古法的，所作繪畫自成風(fēng)范，頗為別致。
《白云紅樹圖》明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色 沒骨青綠
此畫畫面前景以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫山間水畔的村落，水邊斜生著蒼勁的老樹，村落后倚高山，山間白云繚繞。畫中山石不加勾勒，直接用石青、石綠，多種顏料渲染，山腳用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背關(guān)系。樹木的輪廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。樹木的枝葉工整細(xì)致，有宋畫的風(fēng)致。白云以花青和白粉暈染而成。藍(lán)瑛的沒骨重彩，色彩明麗，色彩對(duì)比明快，具有一種裝飾美感。
《江皋話古圖》明 藍(lán)瑛 紙本設(shè)色 縱169.4厘米 橫50厘米 北京故宮博物院藏
藍(lán)瑛的山水面貌有兩類：一種是水墨淺絳，一種是青綠設(shè)色，濃麗奪目。張僧繇沒有真跡傳世，對(duì)他的沒骨畫法，董其昌是以意求之。藍(lán)瑛受到董其昌的啟發(fā)，憑借推想創(chuàng)造出自成風(fēng)范的沒骨山水畫。董其昌的“沒骨法”核心是不加勾皴用“純色暈染”；藍(lán)瑛則主要繼承了宋人的青綠山水畫法并較多地運(yùn)用皴法，因此藍(lán)瑛在多幅作品中自稱是仿張僧繇之筆的沒骨的畫法，實(shí)際上是藍(lán)瑛的創(chuàng)造。此畫筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫風(fēng)清疏,是藍(lán)瑛晚年的代表作。
《鄭州景物圖》明 文從簡(jiǎn) 紙本墨筆 縱98.2厘米 橫38.2厘米 北京故宮博物院藏
文從簡(jiǎn)（1574—1648）明代畫家，字彥可，號(hào)枕煙老人。長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。文徵明的曾孫。山水畫得文徵明之家法，也學(xué)王蒙、倪瓚，愛用枯筆皴斫，稍有變化?！多嵵菥拔飯D》的構(gòu)圖極為疏簡(jiǎn)，坡岸僅以干筆勾勒，幾無(wú)皴染，整個(gè)畫面由于有大片空白而顯得十分空闊，但雖空闊而不空洞，空白處觀者憑借想象似乎可見云氣茫茫，水天一片，元?dú)饬芾?，氣韻豐盈。這幅畫的筆墨極為精簡(jiǎn)，筆墨師法元人，又得文氏家傳，具家法而有變化，是一幅筆簡(jiǎn)意豐的佳構(gòu)。
《懷古圖》明 楊補(bǔ) 紙本墨筆 縱26.7厘米 橫33厘米 上海博物館藏
楊補(bǔ)（1598—1657）明代畫家。字無(wú)補(bǔ)，號(hào)古農(nóng)，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構(gòu)圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補(bǔ)山水學(xué)黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮(zhèn)風(fēng)格影響。畫上勾皴點(diǎn)染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構(gòu)成了畫面的空間感。山石坡地以長(zhǎng)披麻皴寫出，筆力勁爽，表現(xiàn)出了山巖的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。
《山水花卉圖》明 倪元璐 綾本墨筆 縱39.3厘米 橫65.3厘米 上海博物館藏
倪元璐（1593—1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人。倪元璐喜歡用水墨生暈之法，蒼潤(rùn)古雅，繞有風(fēng)致。此圖冊(cè)共八開，這里選的是其中的兩開。第一開描繪的是一老翁停舟垂釣，但見江水浩淼，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，耐人尋味。第二開表現(xiàn)的山村欲雨的景色。雖為米家山水，但筆墨技法受到董其昌的影響，以濃淡不同的墨點(diǎn)和墨色，渲染坡坨層林，留白處宛如浸漫于嶺間的云靄。用簡(jiǎn)略的線條勾出村屋數(shù)幢，筆墨具備。
《山水圖》明 項(xiàng)圣謨 紙本水墨 縱56.5厘米 橫31.3厘米 遼寧省博物館藏
項(xiàng)圣謨（1597—1658）,明末清初畫家，字孔彰，號(hào)易庵、胥山樵，別號(hào)松濤散仙、存存居士。秀水（今浙江嘉興）人。他的祖父是項(xiàng)元汴，是明末著名的書畫收藏家和畫家。伯父項(xiàng)德新也善畫。此圖畫松石林泉，仿沈石田筆意，畫面近處，孤松高聳，枝干遒勁盤曲，筆致勁秀，用墨雄渾。遠(yuǎn)處山石疏簡(jiǎn)空靈，用墨蒼勁。整幅作品氣韻天成，風(fēng)格清雋。畫的左上角有五言詩(shī)一首：“林下兩高士，清談銷日長(zhǎng)，不知塵外客，逐逐自多忙。仿石田先生筆，項(xiàng)圣謨。”
《放鶴洲圖》明 項(xiàng)圣漠 絹本設(shè)色 北京故宮博物館藏
此畫是一幅紀(jì)實(shí)之作，畫中湖田頃頃，碧波蕩漾云靄飄沙，村舍漁船掩映在此山石樹影中，層次井然，意境清幽，構(gòu)圖繁復(fù)中富有變化，筆墨則細(xì)密外蘊(yùn)涵嫵媚，是一幅士氣與作家兼具的山水結(jié)構(gòu)。
《剪越江秋圖》明 項(xiàng)圣謨 絹本設(shè)色 縱34.5厘米 橫688厘米 北京故宮博物院藏
《剪越江秋圖》是一幅紀(jì)游之作。明崇禎七年春,項(xiàng)圣謨與友人相約游黃山未遂,當(dāng)年八月與表弟游歷富春江,一面盡享山川美景,一面寫生創(chuàng)作,得以完成此畫。畫卷按其旅行足跡而畫,起于杭州附近的江干,沿富春江逆流而上,經(jīng)富陽(yáng)、桐廬到建德,然后入新安江,到淳安縣,轉(zhuǎn)入武強(qiáng)溪,達(dá)遂安,共約五百華里。雨霽天晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、風(fēng)急浪高、江波滾滾的氣象和名勝古跡、險(xiǎn)要山水等,在畫家的筆下盡得以寫照,而且富于變化,多方位地表現(xiàn)了富春江沿岸的旖旎風(fēng)光。
《大樹風(fēng)號(hào)圖》明 項(xiàng)圣謨 紙本設(shè)色 縱111.4厘米 橫50.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫的主題是大樹和老人,背景為一抹蒼?？彰傻倪h(yuǎn)山,山巒逶迤跌宕,荊棘雜草叢生。畫家用濃重的筆墨刻畫大樹,畫中大樹參天而立,主干粗壯挺直,有剛強(qiáng)不屈之勢(shì),枝條繁密橫生,蟠曲虬勁,雖樹葉盡脫,卻顯得氣勢(shì)非凡。樹下老者拄杖而立,面容清俊,遙望遠(yuǎn)山和余暉,徘徊沉吟,似有滿腔心事。傳達(dá)出一種沉穆、凝重、悲憤、孤寂和蒼涼的氣氛。全畫構(gòu)圖別致,在視覺上故意營(yíng)造一種既蒼勁又獨(dú)立不移的穩(wěn)定感。本幅有畫家自題:風(fēng)號(hào)大樹中天立,日薄西山四海孤。短策且隨時(shí)旦莫,不堪回首望菰蒲。
《山水蘭竹圖冊(cè)》明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 12開 每開縱25.2厘米 橫24.6厘米
由于家富收藏，有機(jī)會(huì)遍學(xué)宋元古人，項(xiàng)圣謨的山水畫融會(huì)了宋人用筆的周密與嚴(yán)謹(jǐn)，又有元人的格調(diào)韻致，筆法秀逸，布局大開大合，富于變化。他喜畫松樹，有“項(xiàng)松之名滿東南”的美譽(yù)。董其昌認(rèn)為他的畫有時(shí)“士氣”和“作家氣”。這里所選為第六開墨筆山水，鈐印“項(xiàng)圣謨印”、“大酉山人”。
《王維詩(shī)意圖》明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 每開縱28.1厘米 橫29.4厘米
此冊(cè)為項(xiàng)圣謨、吳必榮等諸家合繪王維詩(shī)意圖，共十六開，內(nèi)項(xiàng)圣謨所繪為兩開。第一開，本幅自題：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。崇禎二年二月晦日，項(xiàng)圣謨補(bǔ)圖。明知不入世眼，自得其致已耳，何必向畫中人察其聲色。”鈐?。?#8220;項(xiàng)圣謨印”、“孔彰父”。本幅有鑒藏印記“張絎私印”，裱邊有鷦?lì)}記并藏印二方。
《仿黃公望山水圖》明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 縱43.7厘米 橫31厘米
此畫為仿古山水畫，有黃公望遺風(fēng)。本幅上自題：“曾見癡翁半張紙，不多數(shù)筆山與水。自然蒼潤(rùn)有云煙，聊復(fù)從翁畫如此。此為會(huì)嘉兄臨黃子久半張紙，是畫即藏李氏秘笈中。崇禎壬申二月晦日題于鶴夢(mèng)軒，項(xiàng)圣謨。”鈐印“項(xiàng)圣謨?cè)姰?#8221;、“拙勝”等。
《雨滿山齋圖》明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 縱121.1厘米 橫32.4厘米
畫中山雨籠罩的場(chǎng)景描繪得恰到好處。本幅左上自題：“雨滿山齋九月秋，翠煙常傍硯池流。朝朝睡起研些墨，寫幅林泉寄短謳。乙亥秋，項(xiàng)圣謨作。”鈐引首章：“蘭馨堂”，有鈐有“林泉肆志”，“別號(hào)易庵”。乙亥為明崇禎八年，時(shí)項(xiàng)氏三十九歲。
《雜畫冊(cè)》明 陳洪綬 絹本設(shè)色 共八開 每開縱30.2厘米 橫25.1厘米 北京故宮博物院藏
這一圖冊(cè)作山水、人物、花卉，畫法工整，趣味古拙。其八開分別是：1.山圖2.黃河巨津3.湖山深遠(yuǎn)山水4.遠(yuǎn)浦歸帆5.石泉云樹6.羅漢7.夔龍補(bǔ)袞圖8.玉堂柱石。此選二幅作品，一幅是設(shè)色泉石云樹。畫面上云樹如帶，意境迷離，用筆工整，設(shè)色典雅，富有裝飾感。另一作品，設(shè)色溪水山澗石橋，二人坐橋上對(duì)語(yǔ)。意境清新自然，古意森森。山石皴染結(jié)合，樹木用橫筆層層點(diǎn)出，墨色濕潤(rùn)。
《閉戶著書圖》明 沈顥 紙本設(shè)色 縱96.2厘米 橫40.8厘米 北京故宮博物院藏
沈顥（公元1586—1661），明代畫家。一作灝，字朗倩，號(hào)石天，江蘇蘇州人。性格豪放，博雅多聞。 沈顥書法真、行、篆、隸無(wú)所不能。更精繪畫，深研畫理。“似而不似，不似而似”是他的創(chuàng)見。他臨習(xí)諸家， 位置嚴(yán)整，小景淡遠(yuǎn)清曠，畫風(fēng)近于沈周。晚年筆意挺秀，點(diǎn)染清妍。寫畫山水，筆墨秀雅，立壑奇突。名重一時(shí)。
《山水圖》明 李永昌 紙本設(shè)色 縱125.7厘米 橫58.8厘米 北京故宮博物院藏
李永昌（生卒年不詳），字周生，安徽修寧人（有認(rèn)為是安徽欷縣人）。善書法，畫風(fēng)學(xué)董其昌。工山水，仿元人筆意，畫風(fēng)清秀圓潤(rùn)，清逸疏簡(jiǎn)，為汪之瑞師，開新安派之先聲。主要活動(dòng)于萬(wàn)歷、崇禎年間。《山水圖》是最能體現(xiàn)其風(fēng)格的代表作。
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