袁成亮
1944年12月顧榮元出生于蘇州一個(gè)書香門弟，父親是國學(xué)大師章太炎學(xué)生，曾隨美術(shù)大家顧仲華先生學(xué)花鳥畫，在書畫方面也頗有造詣。受家庭薰陶，顧榮元五、六歲時(shí)即學(xué)繪畫。說來顧榮元學(xué)畫的興趣最初還是由父親的創(chuàng)作技法引發(fā)的，他說：“父親喜用積水法創(chuàng)作，好奇的我便也學(xué)著父親的法子來涂鴉，漸漸地就喜歡了上畫畫了?！备赣H看到小榮元畫得有模有樣的，是個(gè)可造之才，便在顧榮元13歲那年將他送進(jìn)蘇州民辦美中學(xué)畫畫。當(dāng)時(shí)民辦美中匯聚了吳養(yǎng)木、張辛稼、費(fèi)新我、謝孝思等一批書畫大師。在這里顧榮元虛心向前輩請(qǐng)教，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了繪畫理論與技法，為將來的藝術(shù)之路打下了較為扎實(shí)的基礎(chǔ)。1958年春節(jié)，經(jīng)在檀香扇廠工作的師叔王之正介紹，顧榮元正式拜山水畫大師吳養(yǎng)木為師。說是正式拜師，其實(shí)儀式也很簡單，不鞠躬不磕首，只是帶了一點(diǎn)見面禮，這也是吳老先生一貫清廉自守風(fēng)格使然。雖然拜師儀式很簡單，但顧榮元學(xué)的并不簡單。說來顧榮元也是吳老真正意義上收的第一個(gè)徒弟，吳老對(duì)這個(gè)學(xué)生要求也很嚴(yán)。顧榮元每周都要去吳老家一次，吳老每次都要開個(gè)稿子讓他帶回來臨摹。顧榮元臨的也很認(rèn)真，從第一筆到最后一筆，筆筆不拉地臨下來。而且自1957年至1966年十年寒暑，次次如此，可謂下了大功夫。也正是在這個(gè)過程中，顧榮元對(duì)于老師的筆意筆法爛熟于心。除了臨摹先生的作品外，顧榮元還先生的指導(dǎo)下，從唐李思訓(xùn)、李昭道父子到宋米芾、米友仁父子，從元馬遠(yuǎn)、倪瓚、到明四家、清“四王”都一一研習(xí)，并從中領(lǐng)悟到了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的博大精深，為我所用。他的作品也由此承元代文人畫衣缽、吸取趙孟頫、王蒙畫法，以縝實(shí)工致、清秀古雅的風(fēng)格見長。
1966年，顧榮元被吳門畫苑錄用，成為一名專業(yè)畫師。其后，顧榮元先后任職于民間工藝廠、姑蘇書畫院。盡管單位幾經(jīng)變化，幸運(yùn)的是他一直從事著心愛的繪畫事業(yè)，并且跟隨吳養(yǎng)木先生學(xué)習(xí)的腳步也從未中斷。他說：“吳老對(duì)傳統(tǒng)技法研究很深，他四十年研究繪畫技法，即便文革也未曾中斷，且十分講究筆墨，用筆出神入化，可謂‘筆神’，是我永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的榜樣?！彪m然師從吳養(yǎng)木先生數(shù)十年，但顧榮元從師過程中也十分注重自身特點(diǎn)的挖掘。與先師吳養(yǎng)木先生剛健遒勁的繪畫藝術(shù)風(fēng)格相比，顧榮元的作品則顯得柔和、澄靜的多了。顧榮元先生的作品注重筆墨的韻味，用筆用墨由淡而濃、逐漸漬染、墨色滋潤而不干枯，筆觸簡練渾厚，蒼茫舒展，在工整的格局中強(qiáng)調(diào)用筆的寫意性，營造出平淡天真、文雅幽靜的格調(diào)。在創(chuàng)作體栽上，由于顧榮元遍游祖國名山大川，創(chuàng)作視野也更多廣闊得多，直到現(xiàn)在，他每年都要數(shù)次外出寫生。說起寫生與創(chuàng)作的關(guān)系，顧榮元不無感概地說：“1970年，吳門畫院組織到蘇州東山進(jìn)行為期半個(gè)月邊勞動(dòng)邊寫生的鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)，這次活動(dòng)收獲很大，它使我深深地感受‘藝術(shù)來源于生活’，也正是從那時(shí)起，我更加重視寫生了。1972年，蘇州工藝系統(tǒng)為提高職工創(chuàng)作水平搞了一個(gè)技藝訓(xùn)練班，后來的工藝美校就是在這個(gè)訓(xùn)練班基礎(chǔ)上搞起來的。當(dāng)時(shí)我被聘為山水畫老師，由于我平時(shí)注重寫生，生活積累比較豐厚，講起課來也比較接地氣，很受學(xué)生歡迎。”
顧榮元先生生于吳中，長于吳中，對(duì)這里一山一水都充滿了深厚感情，他的作品大多取材于家鄉(xiāng)的田園山水，他用手中的畫筆以詩意的情懷來抒發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)的真摯情愛。他也是用用畫筆營造詩意的高手。如他在創(chuàng)作《秋風(fēng)詩思圖》這幅作品時(shí)運(yùn)用紅葉、大雁、西風(fēng)等繪畫符號(hào)來表達(dá)詩人在秋天思念故鄉(xiāng)的意境，別具韻味。他創(chuàng)作《江山勝攬圖卷》《吳中山色圖卷》都是描繪家鄉(xiāng)好山水詩意盎然的佳作。他常說：‘畫家往往也是詩人，共同的審美理想和情趣是山水詩、山水畫具有共同的描繪對(duì)象和意境追求，從而奠定了詩境在山水畫意境創(chuàng)造中的核心地位?！敝佬g(shù)術(shù)評(píng)論家邵大箴先生在評(píng)論顧榮元先生作品的“詩意性”時(shí)曾這樣寫道：“顧榮元先生作品情感真摯，技巧手法自然樸素，沒有人工雕琢痕跡，畫面恬靜優(yōu)美，安寧靜謐的景色在他的描繪下遠(yuǎn)近錯(cuò)落、動(dòng)靜相宜、有聲有色，詩意盎然，引人悠然神往。讀他的畫，仿佛在讀一首田園詩，質(zhì)樸真淳、清新雋永，音節(jié)鏗鏘?！?/div>
顧榮元,1944年生，蘇州市人，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省國畫院特聘畫家，現(xiàn)為蘇州書畫院副院長。作品多次參加在日本、美國、新加坡、泰國、臺(tái)灣、香港等地及國內(nèi)的各級(jí)展覽，并分別被新加坡總統(tǒng)王鼎昌、總理李光耀、日本書人會(huì)、日本金澤美術(shù)工藝大學(xué)、美國波特蘭市政府、美中藝術(shù)家交流協(xié)會(huì)等公私藏家收藏。1994年應(yīng)邀赴美國波特蘭、舊金山等地講學(xué)、交流、舉辦畫展，出版有江蘇美術(shù)出版社出版的“顧榮元畫集”、“山水畫技法”，古吳軒出版社出版的“顧榮元畫集”、“漓江山水示范”等專集。
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