中年女演員的困境不會完全消失，但實(shí)力和演技不會騙人，好的角色和作品也一定會被觀眾認(rèn)可。
作者：天生我材（富書作者）
來源：富蘭克林讀書俱樂部
《當(dāng)家主母》這部劇，給了于媽兩記狠狠的耳光。
虐貓事件鬧得驚動警察，被全網(wǎng)唾棄；
披著“雙女主”外衣，還是繞不開大宅子里兩女爭一男的俗套；
這部劇評分掉到2開頭，不可憐于媽，可惜的是蔣勤勤和楊蓉。
3年前，楊蓉曾在《我就是演員》中說過：“如果不維持著少女人設(shè)，就會被市場淘汰?！?/span>
3年后，多部中年女演員的戲拍起來了，有的的確給了她們機(jī)會，有的卻讓中年女演員的路越走越窄。
不少中年愛情偶像劇比比皆是，掛羊頭賣狗肉，借著“大女主人設(shè)”的殼，里子還是瑪麗蘇。
比如劉濤《星辰大?！罚饕宦废耖_掛一般，輕松就從廠妹混到高管的位置。
這部劇打著女性自立自強(qiáng)“大女主”奮斗歷史，剖開里面仍然是少女談戀愛的故事；
當(dāng)代中年女演員仿佛走進(jìn)怪圈，強(qiáng)行演少女被罵裝嫩，放下身段演母親不甘，她們的戲路到底在哪里？
2019年，海清在青年電影展上喊話："給中年女演員一個機(jī)會。"
這番公開喊話，揭開了國內(nèi)眾多女演員的遮羞布：
明明不缺演技和氣質(zhì)，過了35歲這道坎，能接到手的不是演媽媽一類的角色，就是反派或者無關(guān)緊要的小配角。
曾經(jīng)是眾星拱月的女主角，如今卻要給與自己歲數(shù)相差不大的演員當(dāng)媽。
在《您好！母親大人》中，董潔飾演尹昉的母親，實(shí)際上董潔只比尹昉大6歲；
還記得《瑯琊榜》中的蒞陽長公主，看著威嚴(yán)高貴，通身皇族氣派，誰能想到她比飾演兒子蕭景睿的程楓還年輕2歲。
不演媽媽輩的中年女演員，裝少女的路也不好走。
上周收官的《斛珠夫人》，播放量突破30億，但叫座不叫好。
被吐槽最狠的就是35歲楊冪演少女，濾鏡、磨皮拉滿，也掩蓋不了楊冪的歲月感。
在熱播的《不惑之旅》中，梅婷的外形也被吐槽。
作為國家一級演員，梅婷的演技毋庸置疑，劇本和題材觀眾也買單；彈幕卻清一色地說出一些觀眾心聲：“梅婷也老了。”
梅婷今年46歲，哪怕化妝也遮不住明顯的黑眼圈、法令紋和魚尾紋。
衰老是人體自然規(guī)律，女演員再花天價怎么保養(yǎng)也不會永遠(yuǎn)是少女模樣。
但觀眾卻不這么想：“我覺得劇本和演技沒什么問題，題材也比較有話題性。如果能換30歲左右演員來演，我可能會給4星?！?/span>
“白幼瘦”審美流行，滿臉膠原蛋白的年輕演員的確要比臉上有了滄桑感的中年演員吃香。
而女演員一旦上了年紀(jì)，外形問題是第一“原罪”。
即使演媽媽輩的角色，大家也更愿看到更年輕更漂亮的面孔。
為了不被觀眾放棄，中年女演員不停用玻尿酸留住“臉上的青春”，絞盡腦汁也要防止皺紋出現(xiàn)。
哪怕一笑臉就僵，也好過因?yàn)椤疤稀倍貌坏揭恍┯^眾喜歡。
內(nèi)娛中年女演員的困境，是觀眾給的。
在內(nèi)陸中年女演員掙扎的同時，中國臺灣的中年女演員，卻實(shí)現(xiàn)了一次又一次的突圍。
十多年前和孫正浩打官司離婚的賈靜雯 ，用兩部高質(zhì)量作品拿下影后和視后。
2019年，《我們與惡的距離》宛如一聲驚雷從臺灣愛情偶像劇破圈而出。
賈靜雯飾演職場女性宋喬安，兒子死于無差別殺人案件，她一直走不出悲痛。
白天，她是辦公室里雷厲風(fēng)行的leader，處理工作堅(jiān)決果斷；
晚上回到家，她酗酒、漠視丈夫和女兒，一家人關(guān)系岌岌可危；
壓抑的情緒讓宋喬安的生活逐漸走向崩潰：丈夫想離婚，女兒怒急之下罵她“你為什么不和哥哥一起死了”！
當(dāng)李大芝找上門質(zhì)問報(bào)社為什么曝光家里住址時，她吼出心底最想說的那句話：“那我兒子呢？我兒子就沒有活下去的權(quán)利嗎？”
觀眾在她的話語和眼淚中，看到一位母親的憤怒和絕望。
闊別影視圈15年后，賈靜雯在此貢獻(xiàn)全片最動人的演技，演好了一位歇斯底里的雙面母親，可以說金鐘獎最佳女主角實(shí)至名歸。
除了飽滿的人設(shè)情緒，劇本立意深刻亦功不可沒。
無差別攻擊社會、精神病罪犯、殺人犯家屬、受害者家屬之間的沖突明顯，沒有一個人是沒有苦衷的，這些敏感沉重的社會問題也給了演員表演的舞臺。
那一年金鐘獎，《我們與惡的距離》幾乎橫掃所有獎，把最佳節(jié)目獎、最佳男配、最佳女配、最佳導(dǎo)演和最佳編劇都收入囊中。
是的，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)。
喜歡看臺劇的朋友們應(yīng)該也發(fā)現(xiàn)了，這幾年臺劇已經(jīng)脫離偶像劇套路，要么探討深刻社會議題，要么以平凡人物為著力點(diǎn)去看見社會眾生。
楊丞琳主演的女性職場劇 《荼蘼》拿到8.5的高分。
故事一開始就拋出兩個尖銳的選擇：
1、plan A：在異鄉(xiāng)打拼實(shí)現(xiàn)了夢想，卻要忍受獨(dú)自一人的孤苦；
2、plan B：留在男友身邊，收獲家庭和愛情，卻要忍受生活的瑣碎；
這部劇沒有單一地贊揚(yáng)或者抨擊某一面，而是創(chuàng)造性地把兩條故事線并行，讓我們自行判斷兩種生活的不同。
這個過程中，女主像每個普通女生一樣，掙扎過、迷茫過，在劇中我們看得到她思考變化的過程，有勇敢也有脆弱，平凡而真誠地往前走，真實(shí)得就像身邊認(rèn)識的朋友。
同樣是職場劇，回過來看看我們拍的。
《我是真的愛你》、《我和我們在一起》仿佛有錢人體驗(yàn)生活，開會就一定要人人捧著筆記本，背后是落地窗和江景。
再加上臺詞雷人，劇情不真實(shí)，評分不到5，收視還撲得沒有半點(diǎn)水花。
而且，劇本在人設(shè)塑造上也不走心。
幾乎全員演技派上場的《親愛的她們》，宋丹丹、張若昀、鄔君梅、秦漢，幾位主演都是實(shí)力派；
劇本也是改編自韓國爆款《我親愛的朋友們》。
最后還是被罵慘。
因?yàn)榻巧茉臁八敛环保含F(xiàn)實(shí)中的普通媽媽，過的根本不是這樣的生活。
故事講不好、人物失真，就算把“大女主”焊死在外殼上，內(nèi)里一揭開還是熟悉的愛情偶像劇味道，國內(nèi)大女主劇上演“口碑收視連連撲”也就毫不意外了。
想起前幾天的熱搜，阿嬌演《封神·妲己》被群嘲女神濫接劇本。
笑過之后，有人會冷靜下來想想問題所在嗎？
現(xiàn)在的影視市場，有多少好劇本是以中年女性為第一視角的呢？
姚晨在《了不起的姐姐》也說過：“中年女演員不是沒戲拍，是不想湊合；演蘇明玉之前，也曾沉寂過，思考過如何做更好的演技表達(dá)?！?/span>
年過40仍堅(jiān)持拍戲的女演員，不是排斥婆母角色，更不是非要演少女。
而是電視上千篇一律的媽媽，要么渾身散發(fā)著神性光輝，要么是十惡不赦蠻不講理的惡婆婆，角色臉譜化嚴(yán)重。
巧婦難為無米之炊，劇本都沒寫好，縱然渾身都是演技的老戲骨也不可能憑空演出花來。
究其根本，劇本也有問題。
內(nèi)娛中年女演員的困境，也是編劇給的。
如何突破中年女演員的困境？
當(dāng)下中年女演員拍戲困境，也是國產(chǎn)劇的困境。
缺乏多元化的市場也是缺少活力的，所以困住了里面的人。
1、鼓勵多元化的社會審美；
現(xiàn)實(shí)生活中對中年女人的第一印象，固化了她們在大屏幕上的角色。
在生活里，很少人去記住她們的故事，說得夸張點(diǎn)有點(diǎn)像面目模糊的工具人。
她們經(jīng)常被冠以孩子和丈夫的名字：xxx媽媽、xx太太。
現(xiàn)實(shí)不是這樣的，中年女人的故事不一定又強(qiáng)又美又颯。
她們走過的歲月長河普通但真實(shí)，有雞飛狗跳、有為事業(yè)成就、也有喜悅困惑，每個人都在努力生活。
我想起老電影《人到中年》中的陸文婷。
陸文婷是上個世紀(jì)80年代的眼科醫(yī)生，丈夫是科研人員，兩人生育了一雙兒女，一家四口幸福美滿。
18年的工作生涯中，她盡職認(rèn)真，醫(yī)治好了無數(shù)眼疾患者，是病人眼中醫(yī)術(shù)高明的陸大夫；
在生活上，她和丈夫是雙職工，當(dāng)時的家庭條件沒有冰箱，通常都是下班后再買菜做飯，一家四口的日子忙碌而溫馨。
但看起來一切都好的陸大夫，也有關(guān)于工作生活之間的思考。
有一次孩子發(fā)高燒了，她正好在做手術(shù)，直到下了手術(shù)臺才看到生病的孩子；
回到家抱著發(fā)高燒的女兒時，她又想起醫(yī)院里還有病人需要做手術(shù)；
同時面對忙碌的工作和需要她的孩子，陸文婷也試過無法平衡的挫敗感：“也許我不該成家，因?yàn)槲覠o力承擔(dān)家庭的責(zé)任。”
困惑也只在一瞬間，不管一帆風(fēng)順還是一地雞毛，生活還是要繼續(xù)。
這部紀(jì)實(shí)電影播出后馬上收獲巨大反響，特別是中年職場女性，仿佛都在陸文婷的生活里看見自己的影子！
它不過分傾訴女性生存之苦、也不刻意營造女性無所不能。
而是真實(shí)展現(xiàn)女性從青年過渡到中年需要面對的種種問題：雙職工家庭照顧孩子的難處、女性的職場工作機(jī)會、夫妻倆經(jīng)營愛情等等。
一些在今天仍然有借鑒意義的探討。
這樣立足30+、40+女性生活的影視劇，才是把角色扎根到真實(shí)，打動觀眾、成就演員。
2、作為個體，中年女演員對自身的突破；
作為個體，始終保持一股心氣，不把年紀(jì)視為自己的弱點(diǎn)，沉得住氣，業(yè)務(wù)能力始終在線，未嘗不是另一種意義上的成功。
詠梅說：“年齡不是我的敵人?！?/span>
年歲增長，對女演員不該是弊端，年輕漂亮的魅力在于賞心悅目，中年女性的魅力在美貌與智慧并重。
她們的見識、經(jīng)驗(yàn)、視野、風(fēng)采，都能賦予角色更強(qiáng)的生命力。
在40不惑的女演員中，蔣欣擔(dān)任女一號的戲不多，但無論配角還是主角，她演的角色大多很有辨識度。
《甄嬛傳》中的華妃娘娘，性格張揚(yáng)、囂張跋扈，卻又愛得轟轟烈烈。
年世蘭的世界觀狠毒又單純，在她看來，皇帝的寵愛就是一切，所有跟分寵的女人都該死。
所以，當(dāng)年世蘭得知心心念念的皇上從來沒信過自己，多年不孕也是因?yàn)樗麜r，她的信念瞬間崩塌。
蔣欣的一句臺詞、一個眼神流轉(zhuǎn)、一個觸柱而亡的動作，演出了年世蘭的烈性子。
到了現(xiàn)代劇樊勝美，蔣欣又是另一種演繹。
在職場上，樊勝美有工作多年的圓滑、寫字樓白領(lǐng)的精致。
遇見愛情時有屬于小女人的浪漫和嬌羞。
面對家人“吸血”的無助，也看得屏幕外的觀眾特別揪心。
還有前段時間熱播的《小舍得》，田雨嵐三句不離孩子的模樣，讓人錯以為蔣欣是不是親自養(yǎng)過娃。
回娘家驕傲地炫耀孩子，雖然包含著要跟南儷battle的小心思，但看得出來她對自己養(yǎng)育的孩子相當(dāng)滿意。
為了孩子，田雨嵐也能屈能伸，曾經(jīng)得罪過的老師也能低得下頭去道歉。
此刻的田雨嵐是個鮮活的母親，她會讓想起你家樓下天天抓著孩子被英語單詞的鄰居阿姨。
華妃、樊勝美、田雨嵐，三種不同身份的演技變化，就是演員塑造角色的魅力。
演技、閱歷、生活經(jīng)歷，這些都是成就一個好角色的底色。
年齡增長對中年女演員并不全然是壞事。
她們嘗過生活里的酸甜苦辣咸，在不同角色中磨礪演技，塑造的經(jīng)典越來越多，又怎么為“無戲可拍”發(fā)愁？
中年女演員的困境不會完全消失，但實(shí)力和演技不會騙人，好的角色和作品也一定會被觀眾認(rèn)可。
當(dāng)某一天我們不再討論中年女演員無戲可拍時，或許就是國產(chǎn)劇質(zhì)量更近一層樓時。
希望這一天不會太遠(yuǎn)。
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作者簡介：天生我材，富書原創(chuàng)作者，和500萬人一起升級生活認(rèn)知，新書《好好生活》正在熱銷，知乎@富叔，微博@富書，本文首發(fā)公眾號：富蘭克林讀書俱樂部（ID：FranklinReadingClub）
