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緊接著，這一創(chuàng)意被陳數(shù)所在的壹心娛樂(lè)拿下，同名電視劇正式立項(xiàng)。這一事件不僅成為民間腦洞變現(xiàn)的第一例，也引發(fā)了業(yè)界對(duì)于“女性群像”概念的關(guān)注。當(dāng)時(shí)除了壹心，還有兩家公司很快推出了類(lèi)似項(xiàng)目。

本以為三部已經(jīng)可以算是尷尬的大型撞車(chē)現(xiàn)場(chǎng)，但影視圈在跟風(fēng)這件事上總是超乎你我想象。觀(guān)察一下近幾個(gè)月的新劇立項(xiàng)情況，不難發(fā)現(xiàn)，又有一大波都市女性群像劇即將來(lái)襲。

按理說(shuō)，有更多影視作品來(lái)展現(xiàn)與探討不同年齡女性的處境是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)，值得高興。但這種一擁而上的局面，總令硬糖君回想起當(dāng)年熱炒“大女主”概念的時(shí)候——宣傳期也是女權(quán)的旗號(hào)打得一個(gè)比一個(gè)響，最后發(fā)現(xiàn)換湯不換藥，還是瑪麗蘇那一套。

女性群像又何嘗不是如此。甭管備案里怎么寫(xiě)，不到正片完結(jié)那一天，誰(shuí)知道拍出來(lái)的是《歡樂(lè)頌》還是《青春斗》呢？

女性群像：風(fēng)控之舉，話(huà)題之選？

影視公司的選擇倒也不難理解。

過(guò)去幾年，互聯(lián)網(wǎng)與資本進(jìn)入影視行業(yè)，熱炒網(wǎng)絡(luò)IP，在擴(kuò)展了國(guó)劇類(lèi)型元素的同時(shí)，一定程度上也造成了亂象叢生、資源浪費(fèi)的局面。網(wǎng)絡(luò)IP一向腦洞大開(kāi)，仙俠奇幻、盜墓探險(xiǎn)等“HUAN題材”大劇一度呈霸屏之勢(shì)。

之后，總局出手整治，從多個(gè)角度對(duì)內(nèi)容進(jìn)行管控，在限古的同時(shí)大力引導(dǎo)“小成本、大情懷、正能量”的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作。影視寒冬期間，求穩(wěn)是第一位的，政策風(fēng)險(xiǎn)低、制作成本也相對(duì)低廉的現(xiàn)代劇自然成為許多公司的首選。

二則，在仙俠奇幻霸屏的期間，亦有《人民的名義》、《歡樂(lè)頌》、《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)主義題材成為爆款，口碑收視雙收。更難得的是，由于劇情切中社會(huì)痛點(diǎn)，人物令觀(guān)眾強(qiáng)烈共鳴，這些劇集的話(huà)題熱度之高，輻射范圍之廣，都不是一般古裝劇可以比擬的。某種程度上，也讓影視公司看到了現(xiàn)實(shí)題材在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的潛力。

此外，隨著女性觀(guān)眾的話(huà)語(yǔ)權(quán)、購(gòu)買(mǎi)力增強(qiáng)，“得女性觀(guān)眾者得天下”基本成為業(yè)界共識(shí)。討好女性觀(guān)眾的方式有很多，除了男色、CP，還有女權(quán)元素、女性話(huà)題。

國(guó)產(chǎn)劇中的女性形象一直廣遭詬病。古裝劇里的“大女主”們貨不對(duì)版，無(wú)法走出靠男人拯救的瑪麗蘇套路。諜戰(zhàn)、刑偵等強(qiáng)情節(jié)劇中的女性，總被塑造成拖累節(jié)奏、作死送人頭的豬隊(duì)友?，F(xiàn)代劇里的女性形象過(guò)于單調(diào)刻板，鮮少觸及當(dāng)代女性生活與工作的現(xiàn)狀，不能讓看著海外劇長(zhǎng)大的新生代觀(guān)眾滿(mǎn)意。

“淑女的品格”大火的背后，是網(wǎng)友的惋惜——中生代女演員顏值與實(shí)力兼具，卻沒(méi)有足夠分量的角色、足夠精彩的故事供其演繹。袁泉在《我的前半生》中出演的唐晶，堪稱(chēng)國(guó)劇中的職場(chǎng)女強(qiáng)人的教科書(shū)，戲里的遭遇卻是被閨蜜搶了男友。曾黎在《老男孩》中飾演的總裁媽媽氣質(zhì)拔群，但一集就領(lǐng)了便當(dāng)，之后只能零星出現(xiàn)在兒子與前夫的回憶中。

幸好這是個(gè)全民剪刀手的時(shí)代，網(wǎng)友盡可發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，撇開(kāi)家長(zhǎng)里短、柴米油鹽等等糟心事，給她們安排相親相愛(ài)或者相愛(ài)相殺的高能劇情。確實(shí)，由此看來(lái)，女性群像依然存在極大的想象空間。

現(xiàn)實(shí)題材：欲戴王冠，必承其重？

有句老話(huà)說(shuō)得好，理想是豐滿(mǎn)的，現(xiàn)實(shí)卻是骨感的。嗅到商機(jī)只是開(kāi)始，更重要的是，能否找到“女性群像”在當(dāng)下的正確打開(kāi)方式。

“女性群像”不是個(gè)新概念。四大名著里的《紅樓夢(mèng)》，“千紅一哭萬(wàn)艷同悲”。經(jīng)典瓊瑤劇《還珠格格》，宣傳照一向是三人一塊上。

被《演員的誕生》魔改的《我和春天有個(gè)約會(huì)》、山寨美劇《欲望都市》的《好想好想談戀愛(ài)》、90后的童年回憶《粉紅女郎》，都是四女故事。

宮斗劇更是女性主場(chǎng)。你還別說(shuō)，這年頭想在國(guó)產(chǎn)劇里找殺伐果斷、認(rèn)真搞事業(yè)的女子，看現(xiàn)代職場(chǎng)劇還不如看封建宮斗劇。

走現(xiàn)實(shí)主義路線(xiàn)的女性群像，有爆款劇《歡樂(lè)頌》。與《歡樂(lè)頌》同年還有一部《咱們相愛(ài)吧》，由劉江執(zhí)導(dǎo)，張靜初、張歆藝、秦嵐主演。故事圍繞從小玩到大的三個(gè)女性好友展開(kāi)，劇情單看簡(jiǎn)介挺正常，播出時(shí)才發(fā)現(xiàn)有多么毀三觀(guān)。豆瓣評(píng)分5.3。

與之情況類(lèi)似的是今年的《青春斗》，掛著名導(dǎo)的招牌，演員也有一定量級(jí)，在衛(wèi)視平臺(tái)播出。起初青春、創(chuàng)業(yè)、成長(zhǎng)口號(hào)喊得響，最后也不過(guò)是給咱們自媒體提供了吐槽新素材。

在重新炒起“女性群像”概念之前，網(wǎng)劇中便已經(jīng)出現(xiàn)了一批女性群像，試圖聚焦當(dāng)代社會(huì)中的女性。如改編自日本IP的《問(wèn)題餐廳》、《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》，改編自韓劇《青春時(shí)代》的《最親愛(ài)的你》，還有女警組團(tuán)破案的刑偵劇《冷案》，等等。但即便口碑不錯(cuò)的，影響力也不大。

所以說(shuō)，不要只看到成功的項(xiàng)目?，F(xiàn)實(shí)主義題材不好做，對(duì)劇作水準(zhǔn)，時(shí)尚審美，演員的顏值、表演甚至觀(guān)眾緣都是很大的考驗(yàn)。現(xiàn)實(shí)主義的女性群像，更是難上加難。

一方面，以國(guó)產(chǎn)編劇的過(guò)往表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，在職業(yè)劇情上不露怯是不可能的，只能靠談戀愛(ài)來(lái)填補(bǔ)時(shí)長(zhǎng)。多位女性角色的存在，實(shí)在是天然方便往里夾帶閨蜜撕逼、分手出軌等狗血套路。

另一方面，大眾當(dāng)真準(zhǔn)備好迎接更多元、更具爭(zhēng)議的女性角色了嗎？

也不一定。

《北京女子圖鑒》在日劇原版的毒雞湯與國(guó)劇必備的正能量之間拉扯，女主人設(shè)中僅剩的虛榮、野心特質(zhì)，被網(wǎng)友批作三觀(guān)不正，教壞小孩、帶壞女人。網(wǎng)傳佟麗婭原本可能出演檸萌的《三十而已》，但因?yàn)榻巧嗽O(shè)遭到粉絲抵制，最終不了了之。

再者，群像意味著多組人物、多線(xiàn)劇情，但每條線(xiàn)勢(shì)均力敵，談何容易。但凡演員的咖位存在差距，或者某條線(xiàn)比較突出，其他線(xiàn)便容易被忽略、被嫌棄、被快進(jìn)掉。畢竟這一屆觀(guān)眾越來(lái)越不愿等待了。

今年年初的青春劇《獨(dú)家記憶》，對(duì)寢室里四個(gè)女生的刻畫(huà)不可謂不走心——活潑堅(jiān)強(qiáng)的薛桐、富二代追星girl白霖、有著不為人知秘密的學(xué)霸宋琪琪、個(gè)性美人趙曉棠。結(jié)果怎么著，最終出圈的，還不是只有會(huì)用俄語(yǔ)撩妹的慕老師？

嘖嘖嘖，生活已然窮且喪，還是甜寵得人心吶。

未來(lái)女性劇拼什么

陣容、人設(shè)還是格局？

但無(wú)論如何，大批女性群像劇已經(jīng)提上日程，我們且來(lái)觀(guān)察一下，哪些最有可能突出重圍（以現(xiàn)代劇為主）。

檸萌影業(yè)與新麗傳媒，都是近年來(lái)存在感比較強(qiáng)的影視公司，做古裝常常翻車(chē)，但都市話(huà)題類(lèi)十分能打。

檸萌影業(yè)的兩部女性群像劇《二十不惑》《三十而已》均已于2019年7月開(kāi)機(jī)，劇名已經(jīng)點(diǎn)出了聚焦的群體。陣容也可圈可點(diǎn)，《二十不惑》由流量小花關(guān)曉彤領(lǐng)銜，李庚希剛剛憑《小歡喜》大火，卜冠今知名度略遜一籌，卻是電影中走出的實(shí)力掛。

江疏影連演《好先生》《戀愛(ài)先生》兩部熱播都市劇，在這一類(lèi)型上算是擁有一定號(hào)召力。除了《三十而已》，童瑤今年3月拍攝的《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》也是一部女性群像。該劇由興格傳媒出品，改編自日劇《我不是結(jié)不了婚，只是不想》，演員陣容還包括潘粵明、陳數(shù)、袁文康等。

新麗傳媒有三部女性群像劇，《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》由《我的前半生》班底打造（導(dǎo)演沈嚴(yán)、編劇秦雯），宋茜、張佳寧、盧靖姍等主演，網(wǎng)傳已于2019年8月開(kāi)機(jī)。《玫瑰之戰(zhàn)》8月份剛剛備案，故事比較大齡，有商戰(zhàn)元素，目前沒(méi)有更多信息。《流金歲月》改編自亦舒小說(shuō)，比較特別的是，這一部的故事從上個(gè)世紀(jì)90年代講起，網(wǎng)傳孫儷、倪妮、俞飛鴻將出演。

老牌影視公司華策，8月剛剛備案了一部《我和我們?cè)谝黄稹?，?nèi)容也是四個(gè)大學(xué)好閨蜜進(jìn)入社會(huì)的勵(lì)志故事。浩瀚娛樂(lè)新劇《真的愛(ài)你》近期進(jìn)入籌備階段，該劇由《無(wú)證之罪》、中國(guó)版《未生》導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，講述三位都市女性面對(duì)人生抉擇的故事。

而眼下話(huà)題最高的還是星空影視的《親愛(ài)的自己》，作為傳說(shuō)中的劉詩(shī)詩(shī)復(fù)出之作，網(wǎng)傳丁黑執(zhí)導(dǎo)，搭檔頂流朱一龍（未確定），已經(jīng)開(kāi)始造勢(shì)。

壹心娛樂(lè)旗下壹線(xiàn)影業(yè)《淑女的品格》，以及當(dāng)時(shí)一并立項(xiàng)的儒意影視《淑女的格調(diào)》、建元影視《淑女的品格》，都沒(méi)有太多新動(dòng)向。2017年的發(fā)布會(huì)上，騰訊影業(yè)宣布將翻拍新版《粉紅女郎》，今年5月開(kāi)始招募演員，預(yù)計(jì)8月開(kāi)機(jī)……好吧，可能是推遲了。正午陽(yáng)光的《歡樂(lè)頌》當(dāng)年宣了三部。不過(guò)，第二部口碑滑坡后，第三部是否還能落實(shí)，是個(gè)未知數(shù)。

另外還有兩部雙女主劇，分別是吳謹(jǐn)言、殷桃領(lǐng)銜的《正青春》（原名《標(biāo)化人生》），已經(jīng)拍攝完畢?！读瞬黄鸬呐ⅰ酚汕啻簞S(chǎng)牌小糖人制作，網(wǎng)傳將由兩位北舞小花李一桐、金晨主演。硬糖君了解了一下，發(fā)現(xiàn)原來(lái)這部就是愛(ài)奇藝的中國(guó)版《緋聞女孩》（了不起，了不起……）。

一路盤(pán)點(diǎn)下來(lái)，第一感覺(jué)是劇情同質(zhì)化嚴(yán)重，“姐妹攜手步入三十歲”、“姐妹攜手從校園走進(jìn)社會(huì)”都看到了不止一次。第二感覺(jué)是無(wú)語(yǔ)，繞來(lái)繞去，故事里的女人似乎還是離不開(kāi)戀愛(ài)、結(jié)婚、老公、孩子。

在現(xiàn)如今的大環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)劇其實(shí)很難真正去探討性侵、家暴、反婚反育等尖銳話(huà)題。但如果沒(méi)法直戳痛點(diǎn)，那起碼要找到女性角度的爽點(diǎn)和燃點(diǎn)吧？“淑女的品格”乃至整個(gè)“姨圈”的崛起，底色其實(shí)從來(lái)都不是現(xiàn)實(shí)主義，而是YY啊朋友們！

說(shuō)到底，女性觀(guān)眾更樂(lè)于看到的，還是女性如何勇敢而優(yōu)雅地面對(duì)生活，找尋自我，不再被“女兒”“妻子”“母親”等身份限制，活出廣度與深度。而不是雞毛蒜皮、狗血撕逼乘以四，或者中老年男性創(chuàng)作者居高臨下的凝視與說(shuō)教。

另外，在許多話(huà)題劇大爆之后，大家仿佛走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)，總是為了典型而典型，為了話(huà)題而話(huà)題，人物淪為成為編劇喊口號(hào)的工具，不斷去強(qiáng)化刻板印象。

真的沒(méi)必要如此。女權(quán)說(shuō)到底追求的其實(shí)是平權(quán)，摘除性別帶來(lái)的標(biāo)簽。想要塑造出觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的女性角色其實(shí)很簡(jiǎn)單，不要一上來(lái)就想這是女人，而是首先把她當(dāng)個(gè)人。

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