一入「錄」門深似海。
這是追《夢華錄》至今最大的感受。
剛開始追劇的時候，關(guān)注點(diǎn)都在視覺上。
劉亦菲，美。
這是劉亦菲成年后首次出演電視劇，然而還是一如既往的，膚若凝脂，顧盼生輝。
只不過這次，趙靈兒變成了趙盼兒。
不諳世事的仙女變成了茶館老板娘。
精明能干，機(jī)敏過人。
這還是那個高高在上的“天仙”嗎？
再說男主角，陳曉，帥。
陳曉是典型的適合古裝戲的男演員，很多演員拍現(xiàn)代戲好看，但一戴起頭套來，就哪哪都不對勁。
但陳曉則不然，古裝加身，更加劍眉星目，英俊瀟灑。
他飾演皇城司副使顧千帆，是刀尖舔血、殺人如麻的“活閻羅”。
兩大古裝顏巔在一起，光視覺就已經(jīng)讓人賞心悅目。
更不用說故事也輕快有趣，兩人的感情戲更是一個大寫加粗的“甜”字，讓人很難不上頭。
劇迷們感嘆著：天下苦丑偶久矣，報復(fù)性地在豆瓣上打出了8.7分的超高成績。
這是一次電視劇觀眾的久旱逢甘霖。
雖然客觀來說評分偏高了些，但在同行襯托之下，這樣一部人美、情節(jié)有趣、服化道、場景畫面...都足見真誠的劇，確實(shí)值得夸獎一番。
《夢華錄》的導(dǎo)演，是曾執(zhí)導(dǎo)過《功勛》《將夜》《在一起》的女性導(dǎo)演楊陽，作品質(zhì)量一直都非常不錯。
這次執(zhí)導(dǎo)古偶，楊陽導(dǎo)演也將女性獨(dú)有的細(xì)膩和娓娓道來帶入了這個故事中。
為什么《夢華錄》如此受歡迎？
或許從她的鏡頭中，我們可以探知一二。
一部足夠「活」的古偶劇
打開《夢華錄》的第一感覺，就是足夠真實(shí)，活泛。
景是活的。
故事一開始發(fā)生在錢塘。
河畔的茶館、河道邊浣洗的女子、還有小橋流水之間的船支...
點(diǎn)綴以江南水鄉(xiāng)的綠意和生機(jī),整個畫面就活了過來。
為了拍出一個活著的城市，導(dǎo)演勘景過多個城市，最后選取了一個水很多的地方。
因?yàn)楣诺渑缘臍赓|(zhì)就像水一樣。
后來故事又轉(zhuǎn)到東京（今河南開封）。
作為北宋的都城，既要有市井的繁華熱鬧，又要跟大唐盛景的華美有所區(qū)別，講究一個雅致古樸。
圖源：豆瓣
亭臺樓閣，勾欄瓦舍，無處不是將宋朝的簡約之美。
主創(chuàng)團(tuán)隊專門研究過北宋時期的名家畫作，力求把那個年代的審美風(fēng)骨描繪出來。
導(dǎo)演還要求陳設(shè)不能太滿，色彩不要太亂，最后呈現(xiàn)出的畫面不會過于鮮亮。
從水鄉(xiāng)到汴梁，儼然一幅電視劇版本的《清明上河圖》。
處處都營造了那個年代的「活」。
人是活的。
演員不再是讓人出戲的現(xiàn)代妝容，也沒有半永久的假睫毛和平眉。
可以清麗，也可以嫵媚。
落了難，也會臉上臟兮兮地妝容全花掉，不像以往的古偶劇里不論何時都一塵不染的美貌。
而且難得的沒怎么磨皮，沒有慣常的阿寶色，亮到晃眼睛。
原聲更是大加分，終于不用再聽那些熟悉到耳朵起繭的配音了。
還有一些生活小細(xì)節(jié)，比如趙盼兒撐船這一幕。
結(jié)實(shí)的船槳和略微吃力的動作，而不是假模假式的用力，都給人以真實(shí)生活的觀感。
圖源：豆瓣
文火慢燉的感情戲
最為人稱道的，還屬《夢華錄》中的感情戲。
早在劇集播出不久，就已經(jīng)讓不少劇迷紛紛上頭，大呼KSWL。
這也是她姐認(rèn)為這部劇做的最出色的地方，就是對感情的細(xì)膩刻畫。
《夢華錄》中的感情戲是層層遞進(jìn)的，節(jié)奏不徐不疾，將男女主的情感變化一一展現(xiàn)。
趙盼兒和顧千帆的初相識就是那句，“第一次見面看你不太順眼”。
一個是總在客人面前舞茶、姿色也就算個“鄉(xiāng)野村婦”的商女，一個是眼高于頂、爹味十足的皇城司副使。
就像是北宋版的《傲慢與偏見》，兩人從劍拔弩張到漸生情愫，是鋪墊了很久的。
他們一起卷入機(jī)密案件中，趙盼兒在顧千帆的威逼利誘之下搭救了他，這才真正產(chǎn)生了交集。
隨著幾次三番救彼此于險境之中，他們建立了一種牢靠又曖昧的關(guān)系。
像是戰(zhàn)友，有信任，有依賴，又夾雜著幾分朦朧。
兩人感情逐漸升溫的幾場戲，都非常有中國古典的留白之美。
被趙盼兒視作妹妹的宋引章被歹人周舍蒙騙，錢財都被掠奪一空，還被鐵鏈拴在院子里，毫無尊嚴(yán)。
趙盼兒為了救出宋引章，決心假扮花魁色誘周舍，讓他主動休了引章。
那夜，顧千帆去酒樓找盼兒，一個剛剛把背叛自己的兄弟殺死，一個為了姐妹不惜犧牲色相。
兩人相互安撫，把酒言歡，情愫也一點(diǎn)點(diǎn)堆滿心頭。
顧千帆離開酒樓時，乘著小船愈行愈遠(yuǎn)，兩人水榭相望，暗流涌動。
盈盈一水間，脈脈不得語。
手下陳廉在一旁碎嘴不停，但顧千帆幾乎聽不到他的聲音，跟趙盼兒眼神交錯之間，心思亂如麻。
沒有一句對話，卻把欲語還休的情愫道盡。
導(dǎo)演事后還說，拍攝的時候助手們都一頭霧水，懟著演員的眼神，到底在拍什么？
看到成片后才明白：“國畫講究留白，毋需太滿?！?/span>
同樣以小搏大的精妙之筆，還有趙盼兒在衙門被顧千帆搭救這場戲。
彼時趙盼兒差點(diǎn)被官府押去杖責(zé)二十，危急關(guān)頭顧千帆的手下陳廉及時趕到。
因?yàn)樯矸莶环奖懵睹?，顧千帆只能混在人群之中?/span>
趙盼兒只得焦急地在人群中張望找尋，對方才從隱蔽的薄紗后現(xiàn)身。
場景的設(shè)置也頗有新意。
橫店的建筑在各種影視劇中早已被大家熟悉，如何用這些景拍出不一樣的意象呢？
導(dǎo)演選擇了讓他們隔著屏風(fēng)對望。
一路走，一路聊，畫面影影綽綽，就像兩人之間如野草般肆意生長的感情。
這樣的視聽語言，通過畫面而非對白去刻畫兩人感情的變化，足見用心。
趙盼兒向?qū)O三娘坦白的這場戲，更是精準(zhǔn)到許多女性觀眾直呼，仿佛看到了自己。
趙盼兒察覺到了自己對顧千帆有了好感，也能感受到對方的情意。
但是她不知道這番情意，到底是真心還是逢場作戲。
患得患失之間，她在孫三娘面前流下眼淚。
“我可能有點(diǎn)喜歡他?！?/span>
接著又念叨起顧千帆的“過錯”。
這份情感所夾雜的幸福、痛苦、酸楚、自卑...全都傾瀉而出。
感情戲之細(xì)膩，讓人驚呼“確實(shí)是只有女導(dǎo)演能夠拍出的感覺”，這在以往的追劇體驗(yàn)中是新鮮的。
通過對人物的細(xì)致揣摩，對心理的溫柔詮釋，讓許多觀眾都共情到了這份愛以及愛中的甜與酸。
這就是女導(dǎo)演的魅力。
我們需要女性創(chuàng)作者
除了男女主的感情戲，女性之間的友誼也令人動容。
三姐妹性格各異，趙盼兒聰慧機(jī)敏，孫三娘豪爽仗義，宋引章天真上進(jìn)。
她們的際遇頗有諷刺現(xiàn)實(shí)的意味。
姐妹三人一開始都寄希望于依附男性來擺脫階級的束縛，但都遭到了背叛。
趙盼兒希望自己的相好能高中進(jìn)士，給她戴上鳳冠霞帔，但只收獲了對方的始亂終棄；
孫三娘總是督促兒子好好念書，未來給她爭氣，卻被丈夫一紙休書，將她逐出家門；
宋引章更是因?yàn)榧敝鴶[脫賤籍，被周舍利用，錢都被騙去還備受折磨。
心灰意冷之下，三人選擇依靠彼此努力過活。
所以我們看到了女版的“桃園三結(jié)義”。
誰說女性不能有義氣，從錢塘到東京，她們互相幫扶，救彼此于危難之中。
女性之間的義氣，往往更加牢不可破。
“伯牙子期”，也可以是女性賞識女性。
花魁張好好和宋引章初相識，兩個姑娘都年輕貌美，卻沒有爭奇斗艷。
反倒是高山流水遇知音，惺惺相惜，琴歌相和。
近些年，越來越多的影視作品中有反映女性情誼的橋段。
《御賜小仵作》中“女子保護(hù)女子是天經(jīng)地義的呀”。
《獵罪圖鑒》中的“女人能理解女人，女人能保護(hù)女人”。
《愛很美味》中的“我以身為女性而感到光榮”。
《揚(yáng)名立萬》中的“一個女孩子，她就是想唱歌想演戲，有什么錯”。
《愛情神話》中，三個女人一臺戲，卻全然不見男主角的風(fēng)光。
看似是情敵，最后卻處成了分享一支護(hù)手霜的朋友，一起剖析男性。
《愛情神話》的導(dǎo)演邵藝輝曾說過：
“我希望未來能夠涌現(xiàn)出更多的女性創(chuàng)作者?！?/span>
這也是我們觀眾共同的期待。
正如《夢華錄》的導(dǎo)演把真實(shí)的女性感受帶入古偶，我們能在愈來愈多的女導(dǎo)演的鏡頭下，看到曾經(jīng)的大銀幕不?？坍嫷呐孕蜗?。
她們不再是欲望的載體，不再是災(zāi)難的代名詞，她們只是不曾被鏡頭注視過的形形色色的女性。
《我的姐姐》中總是“被犧牲”的姐姐，《過春天》中平淡又動蕩的青春期女孩。
除了愛情，她們可以擁有各種主題：關(guān)于成長的《伯德小姐》；關(guān)于理想的《小婦人》；關(guān)于抗?fàn)幍摹秼D女參政論者》；關(guān)于命運(yùn)的《鋼琴課》......
我們無法打包票說，女導(dǎo)演就一定對女演員更友善，但大概率會從自身視角更懂一些。
就像這次“天仙”劉亦菲下凡當(dāng)起了接地氣的女老板，柳巖抄起菜刀扮演了殺豬的悍婦。
她們不再是扮演天真或性感的符號，她們都打破了大眾的刻板印象。
在電視劇、電影這些男性占主導(dǎo)的行業(yè)，這些女性創(chuàng)作者們在用實(shí)力突破重圍，帶來越來越多的好作品。
曾經(jīng)不少人認(rèn)為，導(dǎo)演這樣的工作女人干不了。
又要懂戲，又要會協(xié)調(diào)，還得體力好，重活累活都得做。
但事實(shí)證明，女人不僅能當(dāng)導(dǎo)演，還能拍得更美、更細(xì)膩、更古典。
楊陽導(dǎo)演談起拍這個戲的初心：
“我希望帶給觀眾一個共情點(diǎn)，在自己想要放棄的時候，堅強(qiáng)地站起來，永遠(yuǎn)不會向惡劣的命運(yùn)低頭?！?/span>
是這個行業(yè)，也是每個行業(yè)的女性，永遠(yuǎn)不要向惡劣的命運(yùn)低頭。
我們始終期待有越來越多的女性創(chuàng)作者。
