前幾天，#廣電公開征求影視劇分級(jí)意見#的消息一出現(xiàn)，瞬間登上了熱搜。
盡管只是對「未成年」分級(jí)的意見征集，網(wǎng)友們已經(jīng)開始暢想未來生活。
“成年頻道可以放正常電視劇，劇里有正常思維角色?！?/span>
“拍攝標(biāo)準(zhǔn)可以更大點(diǎn)，讓穿越、宮斗回來吧！”
中國觀眾，真的非?！竾鴦∝汃ぁ?。
事實(shí)上，中國影視劇產(chǎn)量，早已達(dá)到了世界第一。
問題出在質(zhì)量上。
豆瓣國產(chǎn)劇區(qū)隨手一截，評分上7的只有4部，3個(gè)都是動(dòng)畫電影。
剩下的電視劇，只看海報(bào)都能推斷出角色身份、性格，劇情走向也幾乎一樣。
這幾年的國產(chǎn)劇，90%都是樣板戲。
角色設(shè)置是：渣男、海王、心機(jī)、綠茶、大女主，配上不接地氣的劇情，反常識(shí)的邏輯，一部劇立馬就能生產(chǎn)出來。
這些劇，不可能有人性復(fù)雜的惡角，惡人就要純粹的惡：
渣男就是《歡樂頌》中的白主管，吃著碗里的想著鍋里，還會(huì)甜言蜜語。
小三如林有有，在許幻山面前裝懂事，主動(dòng)挑釁顧佳。
主角打起來、罵起來很解氣。
《吐槽大會(huì)》
但「渣男」、「賤女」這類帶有強(qiáng)烈情緒的假大空詞匯，明顯抹殺掉了人性復(fù)雜。
網(wǎng)絡(luò)語境下，這種標(biāo)簽迅速擴(kuò)散，沒有人定義，只有「渣男該被報(bào)復(fù)」的情緒。
理性探討影視劇優(yōu)劣，變成了一種「理想」。
影視劇引起的不再是社會(huì)反思，而是一場「三觀不正」的謾罵狂歡。
《十三邀》
經(jīng)典劇，正被踏平
影視劇，是有時(shí)代性的。
2001年播出的《像霧像雨又像風(fēng)》，不僅是陳坤、周迅的「定情」之作，更讓無數(shù)剛剛接觸大千世界的80、90后發(fā)現(xiàn)：
「愛情就是愛情，不該是父母之命，更沒有窮人富人之分」。
幾位渴望自由戀愛的年輕主角，在傳統(tǒng)禮教下被迫悲劇收尾，卻給觀眾點(diǎn)燃了「自由戀愛」的火。
走出去，去到更遠(yuǎn)的地方，去一個(gè)可以自由表達(dá)愛的地方。
《像霧像雨又像風(fēng)》
但如果你現(xiàn)在想重溫，找回過往的那種澎湃，對自由的渴望，她姐只能勸一句：關(guān)彈幕，不要看評論。
當(dāng)年的意難平，如今都變成了“理所應(yīng)當(dāng)”，因?yàn)樗麄兠總€(gè)人都「不正確」：男的全都渣，女的都有心機(jī)，就該悲劇收場。
“彈幕滿屏都在罵心雨綠茶和子坤渣男，遮住了480p畫質(zhì)下朦朧的舊上海風(fēng)景。”
《紅樓夢》書寫了封建社會(huì)巨大悲劇，彈幕區(qū)卻也充滿了「渣男作女，活該過不好」的論調(diào)：
「心機(jī)」、「作」是《紅樓夢》彈幕區(qū)的高頻詞匯，襲人剛剛出場，就被打上“不是個(gè)好東西”的烙印。
36集的電視劇，每一集都有大量的“喜歡誰，討厭誰”彈幕刷屏，絕大多數(shù)與劇情根本毫無關(guān)聯(lián)。
巨大的時(shí)代悲劇，在他們眼里也成了一種活該。
《紅樓夢》
《偏見的本質(zhì)》中有一句：
“輕微的敵意往往表現(xiàn)為插科打諢。一些玩笑話所隱含的偏見是如此隱晦，以至于我們將其與朋友間的幽默逗趣混為一談。”
詞語和情緒的組合，是人類已知的最強(qiáng)大的力量，渣男、綠茶這些帶著「惡意」的詞匯，擁有巨大的破壞力。
翻看老劇的彈幕區(qū)，角色幾乎都有「三觀不正」的罪名和例證，理由簡單粗暴：
我不喜歡。
《像霧像雨又像風(fēng)》
甚至這種自我為中心，審判表演、影視作品的人，遍布豆瓣短評區(qū)，惡意比彈幕大得多。
《肖申克的救贖》，講的是一個(gè)男人干盡壞事，還洗白出獄的故事。
《這個(gè)殺手不太冷》，講了一個(gè)無堅(jiān)不摧的殺手，被一個(gè)刁蠻少女坑死的故事。
《霸王別姬》，一個(gè)死心眼gay，一個(gè)弱智直男，外加一個(gè)心機(jī)之女的故事。
毫無邏輯，毫無標(biāo)準(zhǔn)，全看自己心意。
這樣的「三觀審判」，正在把影視劇的時(shí)代性、獨(dú)特性、背后的人性思考，都變成笑話。
《演員請就位》
三觀不正，舉報(bào)！舉報(bào)！
現(xiàn)實(shí)的是，我們對「三觀黨」束手無策。
亂拳打死老師傅，我們摸不透每個(gè)人的喜好。
三觀黨卻有解決辦法：舉報(bào)。
廣電總局中，有多條不規(guī)范的影視劇違反條例，只要舉報(bào)數(shù)足夠，這部劇就會(huì)消失，或下架更改。
“想舉報(bào)”走向“舉報(bào)了”，只需要十幾分鐘。
擅長貼標(biāo)簽的他們，可以將劇情放進(jìn)「廣電限制條款」的容器里。
古裝偶像劇，侮辱古人，服化道太不正經(jīng)，危害文化傳統(tǒng)；
「男渣女婊」的影視劇，沒有發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀，危害社會(huì)公德、擾亂社會(huì)秩序。
他們甚至?xí)蕉拱晡床≈羞M(jìn)行排查，試圖將劇扼殺在搖籃里。
聶遠(yuǎn)、吳謹(jǐn)言主演的《幸福還會(huì)來敲門》至今無人知曉，但在19年就被舉報(bào)了。
理由是：這部劇的「三觀」讓人難以忍耐。
「三觀黨」的審判標(biāo)準(zhǔn)隨心而變、審判手段防不勝防，也讓影視劇幾乎沒有了喘息空間。
不只成人劇，被「三觀糾正」的還有兒童動(dòng)畫片：
《虹貓藍(lán)兔七俠傳》被舉報(bào)下架，因?yàn)閯≈杏写罅垦葟P殺場面、人物語言包括“去死吧”“你來送死”，擔(dān)心給孩子帶來負(fù)面影響。
《喜羊羊與灰太狼》因?yàn)椴糠制沃杏谢姨钦魺惭蜓虻膱雒?，有人以“?dān)心小孩模仿劇中情節(jié)烤火燒傷”為由將其舉報(bào)。
舉報(bào)是懸在所有影視劇頭上的一把刀，誰都不知道下一個(gè)會(huì)砍去哪兒，砍向誰。
《雙重論證》中曾說：
“如果有人命令所有人將他們認(rèn)為不光彩的事情集合在一起，然后讓每個(gè)人將它認(rèn)為得體的事情從集合中去處，那么集合之中不會(huì)剩下任何事情?！?/span>
一個(gè)人的舉報(bào)，是否定一部作品，是黨同伐異。
越來越多人的舉報(bào)，將會(huì)否定世界的多元和復(fù)雜。
我們像進(jìn)入了一場文化專制，像一些反烏托邦科幻電影一樣，只剩下「圣人」這一種自我方式。
這將是一出比《紅樓夢》更大的時(shí)代悲劇。
《使女的故事》
別讓中國影視劇，只剩爽劇
一只亞馬遜的蝴蝶，偶爾煽動(dòng)幾下翅膀，兩周后可能會(huì)引起美國一場龍卷風(fēng)。
這是蝴蝶效應(yīng)。
一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的三觀黨，偶爾舉報(bào)幾部影視劇，兩年后可能會(huì)引起影視劇圈大換血。
這是當(dāng)代演藝圈現(xiàn)狀。
不想看的很明確，想看什么卻說不清楚，如今臉譜化的影視劇，也是為了遷就「三觀」而做的「消極妥協(xié)」。
《十三邀》
他們的妥協(xié)辦法，從翻拍《粉紅女郎》的《愛的理想生活》就可以一眼看穿。
《粉紅女郎》漫畫中，開始是這樣介紹的她們：
「有四個(gè)女郎，住一幢公寓，一個(gè)要愛情不要婚姻（萬人迷），一個(gè)要工作不要愛情（男人婆），一個(gè)是什么男人都想要嫁（結(jié)婚狂），一個(gè)什么是男人都想不通（哈妹），她們，是這個(gè)時(shí)代的澀女郎?！?/span>
每個(gè)女生，幾乎都能在這幾句話中找到自己。
表面光鮮靚麗，但卻生活在奔潰的邊緣，迷茫、脆弱，走錯(cuò)路，才是生活，才是真在喧囂都市中找到自我。
《粉紅女郎》
《愛的理想生活》將劇情變成了大女主劇，試圖幫你找到「她」。
「她」和你不一樣，「她」不會(huì)像《蝸居》中海藻一樣拜金，不會(huì)像《粉紅女郎》中的結(jié)婚狂一樣想要婚姻。
「她」身邊總是圍繞著很多男性，一眼能選出誰最適合自己；無論多難的人生遭遇，都可以靠「堅(jiān)持自我」挺過去。
《愛的理想生活》編劇
這是編劇、資本方求得的「觀眾最大三觀公約數(shù)」：守住三觀的人才能收獲幸福美滿，沒守住就是壞人。
《歡樂頌》、《三十而已》大火，安迪、顧佳被贊「三觀正」，證明她們的選擇沒有錯(cuò)。
于是，資本迅速的粘貼復(fù)制，把女性向的影視劇探索從「稍有進(jìn)步」逼進(jìn)了真空區(qū)。
做不到，是你的問題，「普通女性」做不到，活該迷茫焦慮。
《西部世界》
三觀黨中還有一類叫「罪犯必死」。
社會(huì)新聞底下，越來越多的人說「我不想知道他為什么犯罪，去死！」
但人世間沒有絕對的圣人，更沒有絕對的惡，犯罪的背后原因是更大的社會(huì)問題。
血淋淋的社會(huì)事件每天都在發(fā)生，借助電視劇這種「群眾文化」來探討，可以引起更廣泛、更專業(yè)、更有進(jìn)步性的討論。
《我們與惡的距離》
這類的電影、電視劇有很多，但因?yàn)橐恍┭?、暴力、?qiáng)奸戲份被打上了「三觀不正」的烙印?！白锓笗?huì)學(xué)會(huì)新的犯罪方法”。
欲望和將欲望付諸實(shí)踐之間，有千里之遙。
將這些「犯罪鏡頭」刪減，并不能解決什么。
《紅樓夢》中大量拐賣等戲份被剪，已造成觀影障礙。
《紅樓夢》
但社會(huì)拐賣依舊猖獗，形式千變?nèi)f化，有些拐賣手段屬于「電視劇都不敢這么拍」。
罪犯依舊是罪犯，依舊會(huì)犯案。
日本心理學(xué)家河合隼雄說過：“一味地'排除惡’，恐會(huì)引來更大的惡?！?/span>
被貼上「三觀不正」的標(biāo)簽，終止的不是罪惡，而是討論本身，反而消解了太多人性問題，值得細(xì)思的社會(huì)問題。
這道紙枷鎖，綁不住真正的惡人，只捆住了正常人。
是否喜歡一部影視劇，是個(gè)人喜好。
但評價(jià)一部電視劇，沒有那么簡單。
故事是否流暢、層次是否豐富、是否暗示某些社會(huì)問題，相關(guān)人士都可以去批評、探討。
觀眾評價(jià)影視劇的質(zhì)量、價(jià)值觀，也是有必要的。
比如說影視劇一直存在女性形象刻板化的問題，這本質(zhì)上也是劇情人物臉譜化，是可以探討的。
但越來越多的人第一步就走偏了。
把喜好當(dāng)作評價(jià)，覺得世界非黑即白，要求只能表現(xiàn)人性的絕對正確，這只會(huì)讓討論變成一場無謂的爭吵。
影視劇分級(jí)是必須的。
對色情制品的限制，用分級(jí)標(biāo)志或過濾的手法，你有“不看的自由”，也要還B級(jí)片愛好者以自由。
這樣不能解決所有矛盾，起碼能夠讓影視劇討論，從「抬杠」變成「有用」。
但總有一些東西，是「分級(jí)」解決不了的。
一個(gè)人如果始終帶著「挑刺」的心態(tài)來看劇，帶著恐懼和憎恨面對世界所有不合心意的事情，最終造就的，并不是一個(gè)圣人，而是一個(gè)魔鬼。
《浪漫的體質(zhì)》
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