利用釉里紅斷代并非毫無(wú)缺點(diǎn)，也存在其局限性。歷代釉里紅制品相對(duì)于青花制品稀 少，要熟悉并掌握它極其不易，特別是永樂(lè)、宣德、成化三朝，不接觸該時(shí)期青花的人更無(wú)從談及上手此類青花釉里紅。
人們常用"十窯九不成"和"百里挑一"來(lái)說(shuō)明它的難度。因而在如此困難中精選出來(lái)的珍品，往往是價(jià)值連城，也是可想而知的。過(guò)去只有皇帝設(shè)的御窯廠才能不惜工本，反復(fù)地?zé)?，也只有皇帝才能賞玩，民間是燒不起的，也見(jiàn)不到一件真正的青花釉里紅瓷器。青花釉里紅瓷器的鑒定主要方法如文。鑒別瓷器應(yīng)該實(shí)踐與理論緊密結(jié)合。
青花釉里紅器物好看歸好看，就是燒造十分困難。青花與釉里紅都是高溫?zé)桑绕溆岳锛t對(duì)燒造氣氛非?？量?，溫度稍微高了或低了都不行。再與青花結(jié)合，燒造條件更加苛刻，工藝難度可想而知。所以元代的青花釉里紅產(chǎn)量非常少，精美者更是罕見(jiàn)。
乾隆年間青花釉里紅纏枝蓮紋鳩耳尊，拍前估價(jià)600萬(wàn) - 900萬(wàn)港元，經(jīng)過(guò)多番競(jìng)投，最終以23,500,000港元成 交。如此器形紋飾的青花釉裡紅，世上只得這一件。
在中國(guó)的傳統(tǒng)文化里，真正受古人喜好的紅是朱紅色，這是像朱砂一般的色彩，而非現(xiàn)代意義上的的大紅色，想來(lái)釉里紅真正追求的色澤應(yīng)當(dāng)如此。
雍正時(shí)期是當(dāng)之無(wú)愧的釉里紅和青花釉里紅工藝最為成功的歷史時(shí)期。青花為鈷，釉里紅為銅，兩者對(duì)于燒成氣氛的要求明顯不一致，但雍正青花釉里紅卻將兩者都燒得十分鮮艷，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)技術(shù)之純熟。云龍紋或海水龍紋，是最常見(jiàn)、價(jià)值最 高的青花釉里紅圖案，它以青花繪出云朵和翻騰的海水，以銅紅繪出飛舞的巨龍，真真是相得益彰。在雍正朝，青花和釉里紅這兩種釉下彩結(jié)合得非常完 美，不僅吸收了明代永樂(lè)、宣德時(shí)期云龍紋與海水龍紋各自的題材，最終創(chuàng)造出海水云龍紋圖樣。這種紋樣超越了明代圖案化取向?qū)⑵魑锛y飾提升至繪畫(huà)的高度。它以青花表現(xiàn)瓶底部的海水及器物腹部的云氣，色調(diào)或濃或淡，都非常鮮亮;釉里紅以淡繪的呈色技法表現(xiàn)出紅龍翻滾于怒濤洶涌的大海上，形象極為生動(dòng)。青花發(fā)色還時(shí)有暈散，這都是仿明宣德青花的色調(diào)。
元代釉里紅瓷器的胎質(zhì)一般呈灰白色，因?yàn)椴捎玫氖锹閭}(cāng)土。元代瓷器的白釉，色白閃青，瑩潤(rùn)透亮，但施釉有厚薄不均現(xiàn)象，厚的地方能看到明顯的蛋青色(卵白釉);淺釉中往往顯淡牙黃 色。這種以青白釉為主的釉里紅瓷器產(chǎn)量非常稀 少，能流傳到今天的器物也就更加少有了!
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