根據(jù)康熙朝瓷器胎、釉、青花發(fā)色及紋飾的特點(diǎn)，常用以下幾種方法來(lái)鑒定康熙瓷器： 第 一、手頭較重，器形古拙、樸實(shí)。 第 二、胎質(zhì)質(zhì)地細(xì)密、釉面光滑細(xì)膩、胎釉結(jié)合緊密。釉下發(fā)色艷麗、“青花見(jiàn)五色”。清康熙時(shí)正是以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔 峰。所謂“青花見(jiàn)五色”，指的是使用一種青花顏料燒制出來(lái)的瓷器，圖案出現(xiàn)深淺虛實(shí)等各種變化。第三、康熙瓷的青花料是國(guó)產(chǎn)珠明料，其色調(diào)以翠藍(lán)色為主，色調(diào)深沉，緊貼胎骨。 第四、康熙朝的胎土，淘洗精細(xì)、干凈，因此過(guò)火后非常硬實(shí)，對(duì)著光亮看看器胎，一般不透光，用手輕敲，會(huì)發(fā)出清脆的響聲，悶響的肯定不是康熙青花瓷。 第五、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材較為豐富，歷史典故、人物故事，漁家樂(lè)、耕織圖、漁、樵、耕、讀等都會(huì)涉及。此外，草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、八寶等都是康熙青花瓷器多用的紋飾。
康熙青花的民窯器中常見(jiàn)縮釉、粘砂、不光滑等現(xiàn)象，底足內(nèi)施薄釉且泛白，底足多見(jiàn)放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑都較大，很多器物底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，折角處較為挺直，這就是我們俗稱(chēng)的“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。雙圈足也在這一時(shí)期大為流行，里圈一般比外圈低，兩圈間露胎的地方無(wú)釉，圈足較為寬厚。
青花瓷是一種高溫?zé)频挠韵虏蚀?，其著色劑是氧化鉆，一種與水不溶的暗灰色粉末，在逐體上創(chuàng)作而后施以透明釉，然后在1320度高溫下燒制。青花瓷，充滿(mǎn)中國(guó)的水墨之韻，是最 具代表性的中國(guó)瓷器。
康朝中期時(shí)候，也就是康熙十九年，清官窯開(kāi)始建造，同時(shí)也大量開(kāi)始書(shū)寫(xiě)本朝年款，“大清康熙年制”六字款。四字青花楷書(shū)款“康熙年制”書(shū)寫(xiě)于器物底部和內(nèi)心，有單圈，雙圈款。還有雙方款，凹雕，凸雕，楷書(shū)，草書(shū)等。
回顧中國(guó)陶瓷史，在清代以前，中國(guó)青花瓷器的生產(chǎn)經(jīng)歷了橫空出世的元青花、大氣莊重的永宣青花、淡雅柔和的成化青花等數(shù)個(gè)高峰期，每個(gè)時(shí)期的青花瓷器都呈現(xiàn)出不同的時(shí)代特征，而這些特征也恰是我們對(duì)各歷史時(shí)期青花瓷器鑒定時(shí)的重要依據(jù)。這些特征的根本原因在于制瓷原料、配方改變，制瓷技術(shù)的演進(jìn)和社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的變化這三方面。
中華陶瓷歷史悠久長(zhǎng)遠(yuǎn)，實(shí)在要追溯的話，可以追溯到商代中期就出現(xiàn)了早期的瓷器。其無(wú)論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都極粗糙。之后慢慢的開(kāi)始演變，如同人類(lèi)歷史一樣。到了明清時(shí)期的瓷器在品種與制瓷工藝方面都達(dá)到了高峰，在陶瓷史上可謂留下濃墨重彩的一筆，尤為青花瓷是最 具中國(guó)特色的一種瓷器，其最早出現(xiàn)在唐朝，到了元朝開(kāi)始慢慢走向成熟，明代更是青花瓷的繁盛時(shí)期，用真正的巔 峰則是在清朝，準(zhǔn)確的來(lái)是應(yīng)該是在清朝康熙年間。康熙朝的青花瓷可以說(shuō)是歷代青花瓷器的巔 峰時(shí)期。不但有陳設(shè)瓷，還有大量日常生活日用瓷，更是有集中西文化融合一體的外銷(xiāo)瓷。各種器型百花齊放爭(zhēng)奇斗艷，可謂是盛世之征兆。
康熙青花的色料明澈清晰，至少有青花五彩之譽(yù)。除去使用上等青料的因素以外，其獨(dú)到之處還表現(xiàn)在成功地運(yùn)用了分水技法，這種技法源于中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)中的墨分五色，將青料分出頭濃，二濃等不同深淺濃淡的多種色調(diào)，在根據(jù)畫(huà)面的不同需要調(diào)配使用。
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