（資源已經(jīng)搜集好啦，大家回復(fù)“ 華爾茲”就能看啦）
今天要和大家分享的，是一部真正讓人看了不寒而栗的動畫。
戰(zhàn)爭、屠殺、血腥……
你或許會覺得這沒什么，戰(zhàn)爭題材的動畫如今俯拾皆是。
然而，如果我告訴你，這部動畫是歷史上第一部以動畫形式拍攝的紀(jì)錄片，里頭發(fā)生的事件是真實存在的。
你是否會改變原初的想法？
它，就是2008年由以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼執(zhí)導(dǎo)，時長90分鐘的動畫電影——
《和巴什爾跳華爾茲》
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01
動畫《和巴什爾跳華爾茲》（以下簡稱《華爾茲》）究竟有多厲害？
首先，它可以說是一部拿獎拿到手軟的動畫，很多知名國際大獎的獲獎名單上，都刻有它金光閃閃的名字：
2008年間，該動畫一舉斬獲了愷撒獎最佳外語片、金球獎最佳外語片、美國影評人協(xié)會獎最佳影片等多項大獎。
就問你服不服氣吧~
此外，它還提名了第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片、第61屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎等。
豆瓣上一萬多人為它打出的8.7也是實打?qū)嵉母叻帧?/p>
那么，這一切，《華爾茲》是如何做到的呢？
我想，其中最為重要的原因之一，就是它不可多得的真實。
《華爾茲》的故事基于一場慘絕人寰的大屠殺。
1982年，以色列向黎巴嫩發(fā)動進(jìn)攻，很快便占領(lǐng)了其三分之一的土地，而后又在短短三天之內(nèi)，屠殺了難民所中上萬的難民。
所作所為，令人發(fā)指。
動畫《華爾茲》的特殊之處在于，導(dǎo)演福爾曼就是這場大屠殺的親歷者。
19歲時的他作為以色列士兵，親眼目睹了大屠殺的發(fā)生。
動畫以福爾曼本人的第一視角展開，主要講述了戰(zhàn)后對大屠殺一事失憶的福爾曼為了找回那段記憶，四處尋訪過去一起參加戰(zhàn)爭的士兵友人的故事。
隨著福爾曼的記憶被逐步喚起，1982年黎巴嫩戰(zhàn)爭的慘象得以還原。
圍繞《華爾茲》，人們一直以來都有一個爭論。
那就是，它到底算紀(jì)錄片，還是動畫片？
為了避免回答這個問題，奧斯卡評委會索性將它提名為“最佳外語片”。
這也不怪大家，實在是因為《華爾茲》除了采用的是動畫的形式，其余各方面都太像紀(jì)錄片了。
首先，我們可以看到，導(dǎo)演福爾曼借由卡通形象直接出現(xiàn)在動畫里，并用自己的聲音為其配音。
就外貌而言，角色與真人的相似度起碼有99%。
其次，不僅導(dǎo)演自己“半真人出鏡”，動畫中出現(xiàn)的其他角色，特別是那些接受采訪的人，
九位中有七位都是由真人轉(zhuǎn)描的，他們和導(dǎo)演福爾曼一樣，都是那場戰(zhàn)爭的見證者。
采訪得到的內(nèi)容成為了福爾曼制作《華爾茲》的寶貴素材。
動畫制作歷時四年，光是素材研究就花了整整一年的時間。
紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象。
從制作過程到故事內(nèi)容，《華爾茲》都貼合了一部紀(jì)錄片對于“真實”這兩個字的要求。
02
有人或許會問：
你說導(dǎo)演要追求真實感，那直接拍成紀(jì)錄片不久好了？干嘛還要做成動畫，豈不是多此一舉？
這話說得沒錯，普通的紀(jì)錄片在表現(xiàn)客觀真實方面，確實要比帶有抽象性的動畫更勝一籌。
然而，這恰恰是體現(xiàn)導(dǎo)演福爾曼獨創(chuàng)性的地方。
因為福爾曼所追求的，本來就不是絕對的客觀真實，更多的是一種個人對于真實歷史事件的主觀敘述。
這種敘述所依靠的主要是人的記憶。
正如動畫中所說，“記憶是不斷變化的，是活的”。
因此，記憶既能夠保存過去的部分真實，同時也會在時間流逝、人為干預(yù)等因素的作用下發(fā)生改變。
這種亦實亦虛的感覺，用實拍是很難表現(xiàn)的。
更何況《華爾茲》中除了記憶，還有很多關(guān)于夢境、幻覺的橋段。
要向觀眾傳達(dá)這種種個人化的體驗，相較于真人實拍，動畫必然有著得天獨厚的優(yōu)勢。
一直以來，《華爾茲》開場惡犬追人的戲碼都為人稱道。
昔日戰(zhàn)友在酒吧里，向福爾曼訴說自己每天晚上都會做的一個噩夢，夢中他被26條惡犬追殺。
動畫采用低飽和度的色調(diào)、流暢的動作場面，將那種激烈緊張的氣氛渲染得恰到好處。
觀眾一下子就被代入了到情境之中。
另一位接受福爾曼采訪的軍人，說起戰(zhàn)爭期間自己的海上經(jīng)歷，說他因為暈船，“吐得像豬一樣”。
終日的惶恐不安，還讓他出現(xiàn)了幻覺：
眼前一個巨大的女人從海中浮現(xiàn)，張開雙手表示要帶他走。
于是，他安然地趴在女人的肚子上，緩緩游向遠(yuǎn)處。
《華爾茲》作為第一部動畫形式的紀(jì)錄片，具有重大的歷史意義。
在此之前，很多人都會下意識地覺得，紀(jì)錄片表現(xiàn)的都是真實的，動畫表現(xiàn)的都是虛構(gòu)的，兩者就好比兩條永遠(yuǎn)不會相交的平行線。
然而，導(dǎo)演福爾曼告訴我們，動畫和紀(jì)錄片其實是可以融合的，虛實之間遠(yuǎn)沒有我們想象的那么涇渭分明。
徘徊于真實與虛像之間，福爾曼的《華爾茲》做到了。
03
反戰(zhàn)，是動畫《華爾茲》的主題，這是毫無疑問的。
只不過它并不追求對戰(zhàn)爭的宏大敘事。
它所做的，是通過收集一個個戰(zhàn)爭經(jīng)歷者的記憶碎片，拼湊出那個人間地獄的形成始末，從而帶領(lǐng)我們回到歷史現(xiàn)場。
有人以為，《華爾茲》不過是福爾曼自我開脫的偽善之作。
然而，單就動畫本身而言，我以為我們在觀看的時候大可撇開這樣的質(zhì)疑，因為它本身就是一部個人化的紀(jì)錄作品。
再者，正如福爾曼自己所說，“普通士兵永遠(yuǎn)都是政治領(lǐng)袖的棋子而已”。
我們可以看到，動畫中接受采訪的人，他們參加軍隊的理由單純又好笑。
有的人是為了向他人證明自己的堅強(qiáng)和力量，
有的人只是因為剛被女朋友甩掉，想用自己戰(zhàn)死沙場的消息，讓對方一輩子后悔傷心……
戰(zhàn)爭是什么？渾渾噩噩的人們不知道，甚至不曾真正想過。
然而，報應(yīng)從未停下他的腳步。
戰(zhàn)爭結(jié)束后，人們開始被無休無止的噩夢環(huán)繞。
之前講的那個反復(fù)夢到被26條狗追殺的人，就曾經(jīng)在戰(zhàn)場開槍打死了一群狗。
一共26條，不多也不少。
有的人為了擺脫噩夢，開始自欺欺人，暗示自己，戰(zhàn)爭那不過是一場華爾茲舞罷了。
因此，就有了動畫標(biāo)題所謂的“和巴什爾跳華爾茲”的一幕：
他舉槍瘋狂地朝著敵人、空中射擊，姿勢宛若跳華爾茲舞，頭頂則是黎巴嫩當(dāng)選總統(tǒng)巴什爾的巨幅海報。
還有的人，比如福爾曼自己，一開始抹除了自己關(guān)于黎巴嫩大屠殺的記憶。
他無法再次直面那樣的黑暗。
動畫中最讓人膽戰(zhàn)心驚的，要數(shù)后頭對大屠殺中難民們鮮血淋漓慘狀的表現(xiàn)。
特別是最后50秒的真實鏡頭，也是本片唯一的真實鏡頭。
關(guān)于這50秒的真實鏡頭，福爾曼解釋道，他不希望聽到觀眾看完片子后，只是簡單地覺得自己看了一部很酷的動畫電影。
他為每一個觀看者敲響了警鐘——這一慘絕人寰的屠殺是真實存在于這個現(xiàn)實世界的。
不得不承認(rèn)，《和巴什爾跳華爾茲》是一部具有先驅(qū)性質(zhì)的作品。
將動畫和紀(jì)錄片完美融合的它，既為我們重新定義了動畫，拓展了動畫的邊界，也注定會成為紀(jì)錄片發(fā)展史上的一座里程碑。
它給人的觀感是沉重的，但是“忘記歷史，就意味著背叛”。
相信你在觀看后，一定會有更深的體會。
編： 暴走兔
本文系網(wǎng)易新聞·網(wǎng)易號“各有態(tài)度”特約內(nèi)容
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