對(duì)于小說等文學(xué)作品，索隱派們常常喜歡拿來當(dāng)野史研究。比如《紅樓夢》就被視為曹雪芹的自傳，進(jìn)而作為分析宮廷秘史的證據(jù)。錢鐘書的小說《圍城》膾炙人口，自然也逃不掉這樣的命運(yùn)——不斷被人對(duì)號(hào)入座，猜測書中人物誰是誰的原型。

1947年《圍城》出版后不久，就有許多女讀者寫信問錢鐘書：小說中的男主角方鴻漸，是不是他本人。

青年時(shí)代的錢鐘書

尤其有趣的是，一位資深考據(jù)癖患者，竟然根據(jù)書中方鴻漸家鄉(xiāng)與錢鐘書老家無錫的特產(chǎn)一樣，皆以打鐵和磨豆腐業(yè)以及盛產(chǎn)泥娃娃出名，而且二人皆有留洋經(jīng)歷，在上海呆過一段時(shí)間，還在內(nèi)陸教過書等，言之鑿鑿地認(rèn)為他其實(shí)寫的就是自己。

又因書中留學(xué)的方鴻漸不好好學(xué)習(xí)，四年換了三個(gè)大學(xué)，最后騙了愛爾蘭人，花四十美金買了個(gè)克萊登大學(xué)假博士文憑交差的情節(jié)，他甚至對(duì)錢鐘書的學(xué)歷，也表示了高度懷疑。

不堪其擾的錢鐘書只好趕緊聲明：《圍城》絕非自傳，不值得大家對(duì)號(hào)入座。無奈之余，他還寫下了＂惱煞聲名緣我損，無端說夢向癡人。＂一句詩，聊以自嘲。

那么，錢鐘書究竟是不是方鴻漸的原型呢？

才子錢鐘書當(dāng)然不會(huì)是出洋混文憑的方鴻漸。

方鴻漸

1929年他雖以數(shù)學(xué)十五分的水平上了清華，不免讓痛恨數(shù)學(xué)的文科生哀嘆自己生不逢時(shí)，卻不要忘了他只不過是偏科而已：

當(dāng)年174名被錄取的學(xué)生中，錢鐘書總分是排名第57位，讓惜才的校長羅家倫破格錄取的。尤其他英文滿分，國文極好被稱才子，在人才濟(jì)濟(jì)的清華里曾名噪一時(shí)。除去小說《圍城》，其國學(xué)文化研究之作《管錐篇》《談藝錄》等，在海內(nèi)外都頗負(fù)盛名。

曾有位外國記者說到中國，只有兩個(gè)愿望：一是看看萬里長城，二是見見錢鐘書。此說雖未免有個(gè)人喜好夸大之嫌，從側(cè)面可見錢鐘書的影響之廣。

這樣學(xué)貫中西錢鐘書，與唯好引經(jīng)據(jù)典地扯淡，好比梁山的軍師——吳（無）用的方鴻漸，自然不屬于一類人。

何況，錢、方二人性格也迥乎不同。

方鴻漸為人軟弱窩囊，不論是事業(yè)還是愛情都無力左右：既不知道自己真正想要什么，也不知怎么去要，總被人裹挾著，半推半就地往前走。從他歸國到三閭大學(xué)任教，再到婚后離家出走這段人生經(jīng)歷的來看，一直處于被動(dòng)的狀態(tài)，與立志做學(xué)問的錢鐘書，完全不同的畫風(fēng)。

就拿結(jié)婚一事來說，錢鐘書說：他在遇到楊絳之前，從未想過會(huì)娶別人；結(jié)婚以后，也從未想過要再娶?？梢娝诟星樯蠌膩矶寄繕?biāo)明確，絕非方鴻漸一般拖泥帶水之人。

鮑小姐的扮演者蓋麗麗

所以，將錢鐘書看作《圍城》中方鴻漸的原型，顯然無法對(duì)號(hào)入座。

但夫妻倆1941年到了上海后，在淪陷區(qū)＂憂世傷生＂的經(jīng)歷和情緒，應(yīng)該影響了錢鐘書對(duì)《圍城》書名和主旨的確定。

除開他和方鴻漸的真實(shí)生活履歷有重合之處，作為知識(shí)分子的他們，對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考、迷茫、焦灼和調(diào)侃之態(tài)，倒是有些相通之處。

由此，一定要說方鴻漸就是錢鐘書的影子，單從一段時(shí)期的精神狀態(tài)上說，或許說得過去。

楊絳會(huì)是唐曉芙的原型嗎？

《圍城》中作為完美女性代表的唐小姐，無疑是錢鐘書最偏愛的女性人物。書中方、唐二人的戀情十分動(dòng)人，卻在蘇文皖的挑撥下無疾而終，讓許多讀者深感遺憾之余，紛紛猜測她的本尊是誰。

有人認(rèn)為，唐小姐是錢鐘書曾暗戀之人，故而拒絕讓她和不完美的方鴻漸修成正果。

唐曉芙

比如施蜇存就認(rèn)為，她的原型是燕大才女趙蘿蕤。不過經(jīng)過有心之人對(duì)比后，發(fā)現(xiàn)純屬聯(lián)想——二人的外貌、家世、性格根本沒有一點(diǎn)相似之處。

甚至有人認(rèn)為林徽因是唐小姐的原型，但她皮膚和牙齒并不算好，無法與唐曉芙外貌相比，所以也排除在外了。

那么，楊絳是否是唐曉芙呢？

有道是名如其人，書中唐小姐有著清水出芙蓉般的清新美麗：

＂唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒窩。天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴，而又覺得嘴饞，仿佛是好水果……＂

單從這點(diǎn)看，楊絳肯定不是病態(tài)＂死魚肚白＂的蘇文紈。如果將上面這段描寫與楊絳年輕時(shí)的照片對(duì)比看，卻明顯有很多相似之處。

首先，楊絳的皮膚非常好，也不愛化妝。錢鐘書曾在贈(zèng)楊絳詩中寫道：＂百宜一好是天然。＂大贊其天然去雕飾之美。

而書中的唐小姐是這樣的：＂頭發(fā)沒燙，眉毛不剪，口紅也沒擦，似乎安心遵守天生的限制，不要彌補(bǔ)造化的缺陷。＂

此外，方鴻漸審美顯然也受了作者所好的影響，才會(huì)覺得涂脂抹粉的蘇文紈和鮑小姐，都不如唐曉芙的素顏可愛。

蘇文紈

吳學(xué)昭在《聽楊絳談往事》中提到楊絳的父親為大律師，在大學(xué)讀的是政治系，和唐曉芙的人物背景幾乎一模一樣。另外巧的是楊絳的母親，恰恰也姓唐。

而從楊絳早期《稱心如意》和《弄假成真》兩部喜劇作品來看，其文風(fēng)也頗為俏皮幽默，與唐小姐開朗風(fēng)趣的性格，有異曲同工之妙。

因其不愛寫信，錢鐘書還寫詩抱怨她：＂別后經(jīng)時(shí)無只字，居然惜墨抵兼金。＂書中的方鴻漸，也是這樣抱怨過他的女神唐小姐。

所以，從唐曉芙的家世、外貌、性格對(duì)比看來，當(dāng)今文壇主流的看法認(rèn)為：錢鐘書筆下的唐曉芙，應(yīng)該是以妻子楊絳為參照而寫成的。

楊絳有可能是孫柔嘉嗎？

楊絳被錢鐘書譽(yù)為賢妻才女，自然非學(xué)識(shí)不多，為人刻薄精明，能把方鴻漸逼得離家出走的孫柔嘉可比。

孫柔嘉

但許多讀者表示高度懷疑：如果楊絳是唐曉芙原型，他們夫妻關(guān)系非常好，錢鐘書怎么可能在《圍城》里，將方鴻漸和孫柔嘉婚后一地雞毛的生活，尤其如普通夫妻吵架的場景，寫得那么生動(dòng)傳神？

同樣在《聽楊絳談往事》一文中也講到，錢鐘書父親思想守舊，認(rèn)為媳婦應(yīng)該在安安分分，在家相夫教子才好，其父楊蔭杭曾為女兒打抱不平說：

＂錢家倒挺奢侈，讓我們楊家栽培到大學(xué)的女兒，給他們家當(dāng)不用錢的老媽子。＂

此句叫讀者聽了，自然免不了會(huì)聯(lián)想起書中孫柔嘉這句抱怨之詞，大有似曾相識(shí)之感：

＂我孫柔嘉是一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生，來到你們方家來當(dāng)沒工錢的老媽子?。?/p>

《圍城》寫于1944～1946年，盡管那時(shí)錢鐘書夫婦在上海的生活窘迫，甚至辭退掉了保姆，改由楊絳親自操持家務(wù)，天天主婦式的圍裙卷袖忙活。

楊絳和史蘭芽扮演的唐曉芙

但二人在上海的生活，并不是書中孫、方二人雞飛狗跳的模樣。錢鐘書也曾對(duì)此回應(yīng)解釋說，自己是個(gè)愉快的已婚人士，積極又充滿活力。

錢鐘書專心寫《圍城》時(shí)，楊絳對(duì)于自己未能成為小說的第一個(gè)讀者，感到很開心且大力支持，并無怨言。

在《圍城》自序中，錢鐘書這樣寫道：

這本書整整寫了兩年，兩年里憂世傷生，屢想中止。由于楊絳女士不斷地督促，替我擋了許多事，省出時(shí)間來，得以錙銖積累地寫完。照例這本書該獻(xiàn)給她。

實(shí)際上，二人伉儷情深，早已成為了文壇的一段佳話，此處自不復(fù)贅言了。

但另有一種說法，認(rèn)為書中唐、孫的原型都是楊絳一個(gè)人。

楊絳

正如有人評(píng)價(jià)所說：女人婚前都是唐曉芙，婚后都是孫柔嘉。不過因?yàn)榻Y(jié)了婚，就如張愛玲所說白月光就變成了飯粒子，賈寶玉所嘆珍珠變死魚眼睛了。

錢鐘書寫《圍城》，或如曹雪芹寫薛寶釵王夫人下筆不狠，對(duì)自己身邊人手下留情，才故意使了個(gè)障眼法，把唐小姐相貌家世寫得像楊絳，而性格像孫柔嘉。

只是。楊絳對(duì)功于心計(jì)孫柔嘉的原型人物不置可否，將問題推給了錢鐘書。他們猜測年輕時(shí)的楊絳既是唐曉芙，也是孫柔嘉。

但是，文學(xué)來源于生活，高于生活。

小說中的人物往往純屬虛構(gòu)，但融合了許多真實(shí)的細(xì)節(jié)，或多或少帶有真實(shí)原型的影子。

趙辛楣

楊絳就在重版的《圍城》附錄中說.方鴻漸是兩個(gè)人的復(fù)合體，鮑小姐純屬虛構(gòu)，而趙辛楣是五六歲鄰家男孩長大后的樣子，就連李梅亭在車上勾搭的那個(gè)寡婦，也有些真人影子……

所以，就算楊絳本人與《圍城》中的人物有相似之處，仍不能就此斷定就是唐曉芙或者孫柔嘉的。