第91屆奧斯卡在北京時(shí)間2月25日上午結(jié)束。
根據(jù)初步的統(tǒng)計(jì)顯示，令頒獎(jiǎng)典禮節(jié)目組提心吊膽的收視率在經(jīng)歷四年連降達(dá)到歷史新低后，終于有所回升，這一結(jié)果也不枉奧斯卡在開始前的各種“反復(fù)”。
▲奧斯卡曾在頒獎(jiǎng)典禮前宣布為了縮短節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)，將四項(xiàng)大獎(jiǎng)移至廣告時(shí)段，在引起業(yè)界的激烈反抗后妥協(xié)。
盡管每一年都有人在唱衰奧斯卡，但“政治正確”也好，“影響式微”也好，對(duì)于中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō)，奧斯卡早已成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、一種權(quán)威。
奧斯卡在中國(guó)的影響力來(lái)源已久，早在民國(guó)時(shí)期引進(jìn)的大批美國(guó)電影中，就已經(jīng)包含不少奧斯卡提名電影。
經(jīng)年累月的耳濡目染、好萊塢電影的擴(kuò)張與發(fā)展，使奧斯卡在中國(guó)的認(rèn)知度遠(yuǎn)高于歐洲三大電影節(jié)，即便它代表的始終是美國(guó)而不是世界。
▲《第七天堂》7th Heaven (1927)
據(jù)相關(guān)資料，1929年，南京最豪華的“國(guó)民大戲院”開張，首日就放映了第一屆奧斯卡三項(xiàng)提名的《第七天堂》。
而作為“一種電影標(biāo)準(zhǔn)”的奧斯卡，它的頒獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)又是什么？它似乎不像戛納等歐洲大獎(jiǎng)那樣重視電影藝術(shù)、作者風(fēng)格，但也似乎無(wú)意一味迎合大眾審美。
用曾經(jīng)提名奧斯卡最佳女演員的莉莉湯姆林的話概括，奧斯卡獎(jiǎng)是“美國(guó)庸俗之經(jīng)典”，也有人歸納奧斯卡“提名看實(shí)力，得獎(jiǎng)靠運(yùn)氣”。
又或許如同國(guó)內(nèi)專門從事奧斯卡研究的嚴(yán)敏所說(shuō)：
在叫座與叫好之間，奧斯卡以自己的方式維系著微妙的平衡，而它的每一次選擇，在 “意外爆冷”亦或是“意料之中”等等的背后，暗含、博弈與輸出的是奧斯卡、好萊塢，以及美國(guó)社會(huì)的價(jià)值觀。
“民主選舉”投票制
奧斯卡的審美體系來(lái)源于它獨(dú)特的評(píng)審機(jī)制。奧斯卡獎(jiǎng)的專業(yè)名稱為電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”（Academy Award），這個(gè)“學(xué)院”也就是所謂的“評(píng)委”，由取得一定成就的業(yè)內(nèi)人士組成。
▲去年新增的名單中也包含著不少中國(guó)近年來(lái)活躍的藝術(shù)電影導(dǎo)演，包括動(dòng)畫電影《大世界》導(dǎo)演劉健、紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》導(dǎo)演范儉。
截止目前，學(xué)院人員已經(jīng)超過(guò)9000人，業(yè)界人士的門檻保證了專業(yè)性，而巨大的基數(shù)（尤其是演員）又兼顧了市場(chǎng)性。
奧斯卡的評(píng)選方式借鑒于美國(guó)政治選舉，即偏好投票制（preferential voting）。在世界上紛繁多樣的電影獎(jiǎng)項(xiàng)中，僅有奧斯卡和美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)采取這種制度，也因此，工會(huì)獎(jiǎng)最佳影片常常被視為奧斯卡的前哨站。
▲《綠皮書》Green Book (2018)
今年的奧斯卡最佳影片也與工會(huì)獎(jiǎng)最佳影片重合，均為《綠皮書》。
偏好投票制的具體操作方式就是給每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的參選影片選出心中的第一、第二、第三……在這些影片中，第一名喜好度超過(guò)5%的就能夠獲得提名，超過(guò)50%的影片將脫穎而出，獲得對(duì)應(yīng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
而除了最佳影片這一獎(jiǎng)項(xiàng)可以由全員參與以外，其余獎(jiǎng)項(xiàng)僅對(duì)應(yīng)該行業(yè)的“評(píng)委”才能投票，比如最佳攝影的投票者都是攝影師，最佳導(dǎo)演的投票者都是導(dǎo)演……這就導(dǎo)致了一些專業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)比較“排外”，一些跨界新人在評(píng)選中相對(duì)劣勢(shì)。
▲《羅馬》Roma (2018)
《羅馬》導(dǎo)演阿方索·卡隆獲得了今年奧斯卡的最佳攝影獎(jiǎng)，算得上是例外，可見其實(shí)力。
另一方面，這個(gè)機(jī)制也導(dǎo)致作為全員投票的“奧斯卡最佳影片”往往是迎合學(xué)院大眾口味的保守與正確。過(guò)于風(fēng)格化、個(gè)人化，亦或是過(guò)于陰暗、激烈的影片一般撐不到最后。
像今年的奧斯卡最佳影片頒給了《綠皮書》，在某種程度上，《綠皮書》勝在它的均衡與中庸，在劇本、拍攝、演員、主題都做得十分工整、面面俱到的前提下，它講述的還是一個(gè)討大眾喜歡的溫暖故事。
▲《綠皮書》（左）容易讓人想起1989年的《為黛西小姐開車》（右），兩部影片都是黑人、白人和解的故事，都以開車為線索，都獲得了奧斯卡最佳影片。
因此，學(xué)院的選擇，常常與學(xué)院的構(gòu)成人員掛鉤。
曾經(jīng)的學(xué)院是白人的天下，根據(jù)數(shù)據(jù)，2016年，學(xué)院的7000名成員中，94%為白人，77%為男性。平均年齡在60歲以上。而15、16連續(xù)兩年，奧斯卡的演員獎(jiǎng)項(xiàng)都沒(méi)有任何黑人入圍。
在“奧斯卡太白”的質(zhì)疑聲中，學(xué)院也在努力改變和平衡這一現(xiàn)狀。去年學(xué)院公布了新成員邀請(qǐng)名單，人數(shù)達(dá)到928人。新成員中，38%為有色族裔，49%為女性，使有色族裔和女性成員占比分別增至16%和31%。
同時(shí)，學(xué)院的成員也明顯開始“年輕化”。具體表現(xiàn)于他們對(duì)于獨(dú)立、小眾、邊緣的電影接受能力增強(qiáng)，而不是一貫的厚大薄小，偏愛史詩(shī)片與正劇片。
▲第89屆奧斯卡《月光男孩》（左）擊敗《愛樂(lè)之城》（右）成為最佳影片，可視為邊緣人群的勝利。
當(dāng)下的主流文化與社會(huì)環(huán)境也是影響影獲獎(jiǎng)片的重要因素之一。最典型的例子是第81屆奧斯卡拿到最佳影片的《平民窟的百萬(wàn)富翁》。當(dāng)年同時(shí)提名最佳影片的是《本杰明·巴頓奇事》、《對(duì)話尼克松》、《米爾克》、《朗讀者》等強(qiáng)勁對(duì)手，最后卻是由《貧民窟的百萬(wàn)富翁》獲勝。
▲《平民窟的百萬(wàn)富翁》Slumdog Millionaire (2008)
《平民窟的百萬(wàn)富翁》橫掃第81屆奧斯卡，拿下8座小金人。
它的獲獎(jiǎng)原因和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景息息相關(guān)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》上映之時(shí)恰逢2008年的金融危機(jī)，這部小人物逆襲的樂(lè)觀勵(lì)志影片無(wú)異于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的強(qiáng)心針與安慰劑。
奧斯卡潛規(guī)則：公關(guān)
每個(gè)行業(yè)都有潛規(guī)則，更何況像奧斯卡這樣的好萊塢年度總結(jié)大會(huì)。且不說(shuō)獲獎(jiǎng)，取得提名就能讓名利翻番，不僅影片的票房能被迅速拉動(dòng)，演員的價(jià)值也隨之倍增。
沒(méi)人會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)為自己“正名”的機(jī)會(huì)，看今年Netflix為《羅馬》所做的努力就知道了。
去年7月，Netflix挖走著名戰(zhàn)略公關(guān)師Lisa Tabacka（曾參與公關(guān)7部奧斯卡最佳影片）加入，為“沖奧”做足準(zhǔn)備。同時(shí)，Netflix也為《羅馬》斥下巨資——超過(guò)2000萬(wàn)美元的公關(guān)費(fèi)，這一價(jià)格，幾乎與它買下《羅馬》發(fā)行權(quán)的數(shù)字相同。
Netflix未必有多熱愛藝術(shù)電影，但《羅馬》的提名與獲獎(jiǎng)，對(duì)Netflix卻意義重大，它給予的是Netflix立足電影界的信心，表明的是好萊塢對(duì)于這個(gè)外來(lái)侵入者的承認(rèn)。
▲《羅馬》最終依然沒(méi)有拿到最佳影片，在錯(cuò)綜復(fù)雜的影響因素之中，反對(duì)“Netflix電影”應(yīng)該位列其中。
Netflix的大手筆不是個(gè)例。早在2009年，哥倫比亞電影公司為《社交網(wǎng)絡(luò)》投入的公關(guān)費(fèi)就達(dá)到了2500萬(wàn)美元。
除了這些“天價(jià)”，一部電影的奧斯卡公關(guān)費(fèi)一般為幾十萬(wàn)到幾百萬(wàn)美元不等。
▲《社交網(wǎng)絡(luò)》The Social Network (2010)
那么，如此轟轟烈烈、聲勢(shì)浩大奧斯卡的公關(guān)，是如何影響投票的呢？
每年報(bào)名奧斯卡的影片數(shù)不勝數(shù)，光是提名的就有幾百部，許多學(xué)院成員并沒(méi)有時(shí)間和精力去看完所有影片，這就使得制片方和發(fā)行方有機(jī)會(huì)趁虛而入。
首先要做的就是擴(kuò)大知名度，郵寄DVD影片、包場(chǎng)舉行放映會(huì)屬于正常操作，邀請(qǐng)明星到場(chǎng)造勢(shì)更能加分，制片人流連各類酒會(huì)刷存在感見怪不怪，在著名媒體如《綜藝》、《好萊塢報(bào)道》上搶奪眼球也必不可少。
還有一些手段更加“高階”。比如寄送DVD的同時(shí)附贈(zèng)一些小禮品，以及放映結(jié)束后的高級(jí)晚餐與豪華住宿，更有甚者邀請(qǐng)?jiān)u委參加私人聚會(huì)、制造丑聞抹黑對(duì)手……
▲《撞車》Crash (2004)
《撞車》光是制作給評(píng)委的DVD就花了25萬(wàn)美元。
這門“奧斯卡公關(guān)學(xué)”并不是當(dāng)下的專利，而是伴隨著奧斯卡獎(jiǎng)發(fā)展而來(lái)，可以說(shuō)是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早的奧斯卡公關(guān)出現(xiàn)時(shí)，學(xué)院全體投票的機(jī)制甚至還沒(méi)確立。
1930年舉辦的第二屆奧斯卡，默片時(shí)代最著名的女演員瓊·克勞馥憑借《貴婦人》獲得奧斯卡最佳女主角，這一結(jié)果引起了巨大的爭(zhēng)議與信任危機(jī)。原因是在頒獎(jiǎng)之前，瓊·克勞馥將當(dāng)時(shí)的“中央評(píng)選委員會(huì)”全體成員請(qǐng)到家中，招待茶點(diǎn)。
▲《貴婦人》Coquette (1929)
瓊·克勞馥為沖擊奧斯卡，在《貴婦人》中一改美國(guó)甜心形象。
瓊·克勞馥直接定義了“公關(guān)”與“沖奧”，也讓當(dāng)時(shí)的奧斯卡不得不做出危機(jī)處理，撤銷中央評(píng)選委員會(huì)，改為學(xué)院全體成員投票。
而真正將奧斯卡公關(guān)發(fā)揚(yáng)光大的還是哈維·韋恩斯坦。他曾是在玩轉(zhuǎn)奧斯卡游戲規(guī)則的著名高手，他參與制作的電影獲得了300多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，最終獲獎(jiǎng)次數(shù)超過(guò)70次，盡管韋恩斯坦已經(jīng)倒臺(tái)，但他的公關(guān)手段似乎依然影響深遠(yuǎn)。
▲《莎翁情史》VS《拯救大兵瑞恩》
奧斯卡著名的幾起“冤案”都有韋恩斯坦的影子。
奧斯卡每一次選擇的背后，原因龐雜而多變，根據(jù)奧斯卡自己定義的宗旨，它“承認(rèn)并堅(jiān)守電影藝術(shù)與科學(xué)的卓越之美”，意欲通過(guò)電影“將世界聯(lián)結(jié)在一起”。
也就是說(shuō)，奧斯卡的主題，有純粹的電影藝術(shù)與技術(shù)，也有面向大眾的責(zé)任與義務(wù)，還有平衡世界多樣、輸出美國(guó)文化的包容與中庸。
在對(duì)于“為什么我們既看不起奧斯卡，又不停地討論奧斯卡”的問(wèn)題上，戴錦華曾回答“只要好萊塢電影繼續(xù)覆蓋全球百分之九十以上的市場(chǎng)，奧斯卡就會(huì)繼續(xù)引入矚目”。
也正因如此，我們?cè)诿恳荒曛肛?zé)完它的“無(wú)趣”之后，又會(huì)在下一屆奧斯卡來(lái)臨前，摩拳擦掌、興致勃勃地開始新一輪的預(yù)測(cè)。
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