看《我的前半生》怎樣歪曲社會現(xiàn)實(shí)
幻實(shí)
幻實(shí)，本名楊乃民，媒體人。夢想苦吟風(fēng)月，不貪歲月靜好。
好久不看國產(chǎn)電視劇了，因?yàn)樘?。前些日子根?jù)香港女作家亦舒小說《我的前半生》改編的42集同名電視連續(xù)劇《我的前半生》熱播，引起好多口水。好奇心驅(qū)使，在電腦上調(diào)出來硬著頭皮追完全集，果然又是一大假的集成之作。
女漢子就不防閨蜜了？
其違背生活邏輯臆造的“王子灰姑娘”故事，徹底顛覆了人們的三觀，把我們社會虛構(gòu)成了人人不必顧慮生活艱辛，只去男歡女愛就行了的一幅奢靡天成圖畫，虛假的程度已登峰造極。
亦舒的小說寫的是1982年的香港，編劇導(dǎo)演直接拿過來，做了一番改頭換面，就扣在了2016年的上海。
80年代初的香港，是剛剛從制造業(yè)脫身而進(jìn)入金融社會的，人們生活在激烈競爭、高度緊張、快節(jié)奏的社會生活中。最根本的，當(dāng)時的香港是港英治下的資本主義社會，這和我們上海的中國特色的社會主義具有本質(zhì)的不同，兩者的價值觀根本就不在一條軌道上。資本主義社會是如假包換的資本主義，我們的“特色”是發(fā)展經(jīng)濟(jì)的資本主義得有社會主義的包裝，單個人在其中是逃不掉社會氛圍打上的烙印的。把香港社會的框架直接套在上海頭上，無疑是把茅臺酒倒進(jìn)啤酒瓶里出售，又滑稽又別扭，更別說反映生活的本質(zhì)了。
馬伊琍是演員，前后判若兩人，羅子君，你也可以嗎？
故事從陳俊生遇小三，和羅子君離婚展開。亦舒的小說，子君是個精致的女人，到了電視劇，子君成了敗家女的怨婦。她做全職太太，就是享受燒錢，大學(xué)畢業(yè)卻智商低下，到俊生公司鬧居然指責(zé)人家小姑娘“所謂教養(yǎng)在維護(hù)家庭中一錢不值”。小說中的子君是人格獨(dú)立的，離婚也擲地有聲，“我們可以獨(dú)立生活”。電視劇的子君卻又鬧又哀求，一副離了飯票就活不成的樣子。
奇怪的是，這樣一個怨婦，剛還身穿紅綠燈家里家外大鬧，離婚了立馬就智商爆棚，職場上不斷逆襲，著裝也高品位起來，瞬間變身成了瑪麗蘇。對段曉天的性騷擾，說出的話也是高水平的，把一個月薪3萬還要在上海這樣高消費(fèi)的大都市包養(yǎng)小三的渣男嗆得啞口無言。
子君的逆襲，其實(shí)并不在自身努力，閨蜜唐晶像保姆一樣保護(hù)她，閨蜜的男友賀涵也成了她無處不在的白馬王子般的保護(hù)神。只要她有了難處，這二人都及時雨一樣出現(xiàn)。
這個煽情鏡頭，賺取了一個六歲小女孩半晚上的眼淚。有沒有誤導(dǎo)小女生??？
電視劇的造假連穿幫都不顧了，立交橋大雨，子君手機(jī)沒電了，賀涵照樣神奇地及時趕到，怎么找到的，碰巧也沒這么碰的。還有眼尖的觀眾質(zhì)疑，子君離婚房子和寶馬車都判給她了，怎么還是俊生開呢。再有讓房子問題，子君也是太高尚的道德婊了吧，說讓就讓。兒子過生日，賀涵于公司大事不顧，趕去杭州兒女情長?，F(xiàn)實(shí)生活不可能發(fā)生的事情，這里都發(fā)生了。
那些哲學(xué)雞湯在現(xiàn)實(shí)中好用嗎？試試就知道咯！
賀涵對子君的愛，也絕無可能，一個離了婚快40歲的女人，拉個拖油瓶孩子，愛她貌美嗎？想來賀涵還不至于到了屋大維和埃及艷后克里奧帕特拉那樣吧。一個滿口哲學(xué)雞湯的霸道總裁，怎么可能下這么大本錢去眷顧這樣的棄婦呢。也許電視劇要告訴人們什么叫真愛，但是這樣不食人間煙火的純愛，柏拉圖即使有精神戀愛，恐怕也無從解讀。還奇怪賀涵對子君那么鬧哄哄一家子居然不厭不煩關(guān)愛有加，愛屋及烏倒也可能，但是一個事業(yè)在身的人，婆婆媽媽糾纏怎么可能，和他慣做人生導(dǎo)師的脾性也不相符。
喜歡唐晶的發(fā)型，有些善良不切實(shí)際。
閨蜜唐晶，電視劇是要塑造一個女強(qiáng)人形象，但是假到把人物歸類成了一個符號。防火防盜防閨蜜，女人都知道的秘笈，唐晶居然就把賀涵整個推向了子君。小說的唐晶男友，可是在快結(jié)婚的時候，子君才見到的，而且結(jié)了婚就去了澳大利亞，干凈利落。唐晶在電視劇一開始否定賀涵給客戶的數(shù)據(jù)，這在職場上是根本不可能發(fā)生的事情，要和賀涵溝通也絕不會當(dāng)著客戶的面，為了表現(xiàn)女強(qiáng)人的干練，電視劇不惜一假再假。為了和賀涵雙方互相冷靜一段，唐晶說去香港就去香港，公司是為了她的感情開設(shè)的嗎？不客氣地說，電視劇的唐晶，尖酸刻薄古怪的形象，并不比《蝴蝶夢》里那個放火燒房子的女管家好多少。
這么喜歡做人家養(yǎng)父，有沒有人受感動?。浚ㄕ埩粞裕?/span>
陳俊生，全劇都窩窩囊囊，看不出他在工作上會有什么出色表現(xiàn)。性格即人，這么一個謹(jǐn)小慎微的人，說他一絲不茍做好數(shù)據(jù)整理還可信，做到公司副總就是天方夜譚了，除非他有秘密渠道的背景，但是電視劇并沒有交待。婚姻上，小三插足，可以用他是被動型解釋，可是事實(shí)上是他的多金才有了吸引力。電視劇沒有反映出這個實(shí)質(zhì)，就成了莫名其妙的插足，難道僅僅一杯水的紅袖添香就可以奠定強(qiáng)大的愛嗎？
努力奮斗，也包括努力做小三嗎？
人稱心機(jī)婊的小三凌玲，離了婚也有個拖油瓶的孩子的望四女人，追求自己的婚姻幸福沒錯，只不過錯成插足別人家庭的小三。雖然電視劇要把凌玲塑造成人人可痛扁的小三，但是凌玲的善解人意，為人處事大方得體卻是在人物的一舉一動中客觀地展現(xiàn)給了觀眾，所以一些觀眾是恨不起來的。至于和小董聯(lián)手陷害唐晶，也是唐晶做了老總當(dāng)眾不留情面地解雇了凌玲，唐晶是侵害在先。這是編劇和導(dǎo)演“假作真時真亦假”的一筆糊涂賬了。觀眾也并不買他們的賬。
子君的媽媽薛甄珠，導(dǎo)演是塑造一個精明的小市民形象。大紅唇，走路風(fēng)風(fēng)火火，不吵架不說話，菜市場買菜斤斤計(jì)較，典型一個社會底層?jì)D女。可是導(dǎo)演違背生活的邏輯恰在這里。人是環(huán)境的產(chǎn)物，這樣的婦女，家教的結(jié)果是什么，誰都明白。說羅子群是她孩子，順理成章，說羅子君是她孩子，就別扭了。子君后來逆襲的形象，怎么看也不會是這樣家庭教養(yǎng)出來的孩子，即便獲得一時成功，但那種骨子里的印記遲早會跑出來作祟。
薛甄珠和老華僑的黃昏戀，也假得不行，開始薛甄珠就侃明沖著錢財(cái)去的，怎么在老華僑腦出血就忽然變成不求功利的堅(jiān)貞不渝的愛了呢？
最值得分析的人物還有兩個，老卓和白光。老卓的神秘、有故事的故作高深，意在觀照男女主人公的形象塑造。但是老卓對洛洛的關(guān)照，卻處處和現(xiàn)實(shí)生活反著來。對洛洛的八卦，老卓總是斥之，看不出關(guān)愛在什么地方。洛洛表述愛慕之情，老卓拒絕得也假，橫眉冷對，在現(xiàn)實(shí)生活中絕對不存在，以致逼走洛洛。洛洛的出走也不做交待，故做神秘，回來就升華了，莫名其妙。
白光是社會底層的代表人物，脾氣暴躁，生存能力低，和妻子羅子群是吵炒鬧鬧的奇葩一對。按他的暴躁脾氣，每次和妻子丈母娘吵架卻只是君子動口不動手就很奇特，在子君家樓下喊羅子群，那就是要?dú)⑷说墓?jié)奏?？墒菦]有，導(dǎo)演把自己的克制價值觀強(qiáng)加給了人物，致白光像個不在人間生活的怪物。對妻子下跪，很做作，不像白光的性格能做出的事。到老卓醬子館打工，居然就來了個大反轉(zhuǎn)忽然懂事理了，說話竟十分有分寸起來。和前姐夫俊生和現(xiàn)準(zhǔn)姐夫賀涵喝酒，怎么能坐到一起呢，霸道總裁，公司副總，和底層小民坐臺階喝酒，十分滑稽的一幕不說，空喝酒不吃菜也不是我們的日常生活習(xí)慣，除非年輕人去酒吧趕時髦，那是另說。賀涵擼下勞力士手表要送給他，白光也能理智地說出“你是侮辱我的尊嚴(yán)”。
那么酷的演員，演了那么奇葩的角色，還認(rèn)識他嗎？
本來一個街頭小混混形象，按電視劇的人物性格發(fā)展，最后走到殺人放火不奇怪，可是到醬子館打個工就從流氓堆里爬出來從良了，老卓的醬子館改成管教所好了。另外，電視劇把流氓的定位推給底層社會，不但是閉眼不看社會，說是階層歧視也不為過。
至于其他人物，諸如蘇曼殊，塑造的像個安排三陪小姐出臺的媽咪；干壞事坑害唐晶的小董，就是壞得沒一點(diǎn)好人樣；微微安給唐晶的道歉，突兀得憑空掉下來；吳大娘的風(fēng)風(fēng)火火，怎么去做咨詢公司這樣縝密的活計(jì)。還有那個和賀涵處處作對的羅平，就是一個整天琢磨怎么壞別人的二次元扁平符號。
這一切惡果，都是源于把香港資本主義社會往上海特色的社會主義上套。文藝創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)主義也好，超現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義也罷，都不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，即便虛構(gòu)，也不能離開現(xiàn)實(shí)的土壤，只能是對現(xiàn)實(shí)生活的一種提煉。
喜歡吃零食的大嬸
《我》劇如此造假不顧生活的邏輯，結(jié)果也只能產(chǎn)生這樣價值觀混亂的電視劇，把我們的社會虛構(gòu)成了上世紀(jì)80年代初香港的社會，其毒害作用已超出電視劇本身。只可惜這部電視劇的音樂了，片頭小提琴夢幻憂傷迷離踟躕徘徊的曲調(diào)，確也反映出亦舒小說憂傷情調(diào)的精髓。而恰是這部電視劇的音樂，暴露了導(dǎo)演創(chuàng)作上規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的滑頭老道。
因?yàn)橐魳肥浅橄笏囆g(shù)，以什么曲調(diào)反映什么情緒可以有多種解釋，面對審查門檻，輕松過關(guān)。至于劇情的真假，那就只好以“鶯歌燕舞”為方向盤，哪怕再假，把禿瘡描寫得“艷若桃花、美如乳酪”也不能偏離所謂“主旋律”。只是，這種兩層皮的分離倒加劇了電視劇的失敗感。為了戲劇沖突，電視劇不斷給人設(shè)加事，每個人都亂事如麻，到了劇的下半段，解不開的套套只好草草收場，落了片白茫茫大地真干凈。
2017年8月11日
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編輯 張紅靜
