楊花榆莢無(wú)才思
張紅靜
韓愈在四十九歲那年去城南郊游，此時(shí)正是暮春。他看見(jiàn)百花爭(zhēng)艷的美景，詩(shī)興大發(fā)，寫(xiě)了《晚春》。“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。”是啊，草木知道春天即將遠(yuǎn)去，大好的時(shí)光已不能挽回，于是專(zhuān)注眼前，竭力展示自己的芳香，爭(zhēng)奇斗艷，熱鬧無(wú)比。然而，春天并不是全為鮮花的天下。你看“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！睏罨ê陀芮v沒(méi)有那些鮮花的才干與想法，只是洋洋灑灑像漫天的雪花一樣隨風(fēng)飛舞。
古人寫(xiě)詩(shī)，往往借景抒情，或者前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情；或者整首詩(shī)全在寫(xiě)景，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。通觀《晚春》，四句全在寫(xiě)景，意在言外。其詩(shī)表面上是在寫(xiě)“百般紅紫”和“楊花榆莢”共為晚春增景，一派繁榮，贊揚(yáng)了人的珍惜時(shí)光，大有作為的積極樂(lè)觀精神。從這個(gè)角度看，此詩(shī)的確有積極意義。
然而，仔細(xì)再讀，便覺(jué)“百般紅紫”與“楊花榆莢”是有側(cè)重的。世人都看到“百般紅紫”姹紫嫣紅，卻不知道漫天下都是“楊華榆莢”，它們沒(méi)有艷麗的容貌，只好施展自己全部的力量，順其自然，飄飄灑灑，還生命自然隨意的本真，也是一景，而且是盛景。聯(lián)想當(dāng)時(shí)人生已近暮年，青春已去的詩(shī)人，在官場(chǎng)似也是在暮年，雖然后來(lái)宏圖大展，在此詩(shī)之前卻從不得志。他耿直又不逢迎，自然屬于“楊花榆莢”之流，所以很有揶揄自己之意。以此看來(lái)，前兩句只為鋪墊，重點(diǎn)卻在后面。那么，“百般紅紫”與“楊花榆莢”孰重孰輕，誰(shuí)貶誰(shuí)褒就一目了然了。從這個(gè)角度來(lái)看，《晚春》又是一首諷喻詩(shī)。
對(duì)于第三句中的“無(wú)才思”，也就有了多種解釋。有的認(rèn)為諷刺沒(méi)有才能的人，或者文章寫(xiě)得差的酸腐文人；有的理解為楊花榆莢雖然沒(méi)有什么才能，但從不藏拙，盡力展示自己，坦誠(chéng)熱烈；有的認(rèn)為詩(shī)人以楊花榆莢自比，無(wú)錢(qián)無(wú)勢(shì)不善逢迎。但無(wú)論如何理解，一首詩(shī)怎么解釋都能合情合理。所謂詩(shī)無(wú)達(dá)詁，也就如此了。
從另一個(gè)角度來(lái)講，詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)也許只是借了神助，眼前景，心中情自然融合，雖未刻意表達(dá)景外之情，但字字流露，毫不造作。所以，好詩(shī)正是“文章本天成，妙手偶得之”（陸游語(yǔ)），跟大自然的鬼斧神工可媲美。我更欣賞那些全部都是寫(xiě)景的詩(shī)作，因?yàn)檫@些詩(shī)作隱含的情感更為豐富。白居易的《暮江吟》也是這樣的詩(shī)作：一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。表面是看來(lái)全是寫(xiě)景，表達(dá)對(duì)大自然的熱愛(ài)之情，而實(shí)際上暗含了遠(yuǎn)離官場(chǎng)的輕松愉悅之情。
我們愛(ài)詩(shī)，就愛(ài)在含蓄蘊(yùn)藉，意在言外。近來(lái)讀過(guò)幾首通俗易懂，分行排列的現(xiàn)代詩(shī)，讀了一位名家的二十多首詩(shī)歌，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)鮮亮的句子。當(dāng)然也并無(wú)去貶低現(xiàn)代詩(shī)之意。再比如現(xiàn)代人讀散文，如果全篇寫(xiě)景，鮮有人能耐著性子讀下去。盡管很多人忙著游歷美好河山，但真正的寫(xiě)景佳作也很少讀到。大多數(shù)人的旅游，忙于拍照，忙于美食。真正的山川景物，只有美好的情懷才可以容納。
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