2015年，翁子光自編自導(dǎo)的犯罪題材影片《踏血尋梅》以黑馬之勢闖入觀眾視野，彼時(shí)該影片獲得第52屆金馬獎(jiǎng)9項(xiàng)提名、橫掃第35屆金像獎(jiǎng)7項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，成績卓然。
新人演員春夏憑該片一舉成名，斬獲最佳編劇獎(jiǎng)的導(dǎo)演工翁子光一時(shí)間也風(fēng)光無兩，今年年初，翁子光帶著又一部犯罪電影《風(fēng)再起時(shí)》再戰(zhàn)銀幕，題材和陣容同樣亮眼。
《風(fēng)再起時(shí)》由梁朝偉、郭富城搭檔主演，光是兩大影帝首次合作就已經(jīng)賺足了觀眾期待值，在敘事方面借磊樂（郭富城 飾）、南江（梁朝偉 飾）兩位傳奇梟雄的成長，將四十年間香港的時(shí)代巨變娓娓道來，韻味之上又添深意。
《風(fēng)再起時(shí)》的兩位主人翁磊樂和南江有著截然不同的出身和童年經(jīng)歷，兩人在戰(zhàn)亂后結(jié)識(shí)、相知、惺惺相惜，攜手成為“雙雄探長”叱咤香港三十余年，然而榮耀盛名的背后一直暗流涌動(dòng)。
磊樂出身貧寒身份卑微，他曾立志成為一名警察，命運(yùn)對(duì)窮苦人不公的當(dāng)下維系正義，然而真正進(jìn)入人人貪腐的警局體制內(nèi)，他想要扶弱行善反而顯得格格不入且被瞧不起被欺侮。
在經(jīng)歷戰(zhàn)亂被俘死里逃生，再次回歸警局的他受到重視，后來他結(jié)識(shí)了南江，兩人一起鎮(zhèn)壓暴亂，整治黑白兩道秩序，通過警局制度改革實(shí)現(xiàn)了“共同致富”。
相比于磊樂身上的狠厲和市井氣，南江多了一份儒雅氣質(zhì)，他出身名貴機(jī)敏睿智，因?yàn)閼?zhàn)亂而家道中落卻始終保持著一身名門傲骨，他更多的時(shí)候是以理服人、以智取勝。
兩位探長的成長經(jīng)歷造就了他們的迥異性格，兩位影帝的表演又兼具實(shí)力和魅力，不管是對(duì)手戲的爆發(fā)張力，還是懟臉鏡頭的細(xì)膩情緒都令觀眾沉浸其中。
而影片中還有眾多臉熟的實(shí)力大咖，曾獲得第一屆金像獎(jiǎng)影帝、第40屆金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的許冠文，在片中飾演廉政公署調(diào)查主任出場并不多，但一場正面剛英國港督包庇貪腐時(shí)的“舌戰(zhàn)群雄”已是精彩絕倫。
還有曾獲得第39屆香港金像獎(jiǎng)最佳男主的太保，80多歲高齡的老戲骨吳耀漢、港片硬漢型男吳卓羲等等。
幾位女性演員亦不失吸引力，僅在回憶中出場的春夏在黑白畫面中都難掩靈氣；
杜鵑則給觀眾不少驚喜，從少女時(shí)期的佯裝到婚禮時(shí)大紅嫁衣，再到婚后的旗袍、中式小禮服都韻味十足，唇色由淺到深由粉紅到絳紫亦展現(xiàn)了這個(gè)角色的成長變化。
其實(shí)片中許多人物都有原型，六十年代香港四大探長的傳奇故事常常被用于文藝創(chuàng)作，比如觀眾熟知的《追龍》里跛豪和雷洛的正邪較量，其中雷洛原型便是四大探長之首的呂樂。
《風(fēng)再起時(shí)》磊樂的原型亦是呂樂，在加上南江和譚耀文飾演的嚴(yán)洪、周文健飾演胖子韓，湊齊了風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代下亦正亦邪的四位傳奇探長。
而在長達(dá)四十余年的時(shí)代變革里，在講述兩位探長傳奇際遇的同時(shí)，《風(fēng)再起時(shí)》不乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人情人性的探討。
片中有很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)英殖民下香港高層貪腐成性、底層民眾苦不堪言，例如磊樂年輕時(shí)有一次沒有收取一位商販婆婆的保護(hù)費(fèi)，婆婆便認(rèn)為自己犯了過錯(cuò)、怕被遷怒而惶恐不安去打小孫子。
還有身為探長的南江借用一戶貧民的地方，即便生活窘迫家主端來的湯圓碗底還是壓了一張破舊錢幣，警察貪腐現(xiàn)象已經(jīng)根深蒂固，民眾早就習(xí)以為常了。
而此時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩不安秩序混亂，不僅以黨派之名發(fā)動(dòng)的政治暴亂混雜著不軌之心、權(quán)錢交易黑吃黑，久在體制內(nèi)被權(quán)利誘惑被金錢腐蝕的現(xiàn)象亦屢見不鮮。
當(dāng)年底層出身的磊樂能想到改變自身境遇的唯一途徑就是當(dāng)警察，他也有過濟(jì)喂扶弱堅(jiān)守正義的時(shí)刻，最終還是被現(xiàn)實(shí)誘惑所敗，深陷這個(gè)混亂時(shí)代注定前途難尋。
可如果說錯(cuò)的是這個(gè)時(shí)代，為什么也有人始終守身持正，在泥沼中亦能獨(dú)善其身呢？
作為開年第一部港片，《風(fēng)再起時(shí)》上映之初褒貶不一，豆瓣分?jǐn)?shù)6.4也僅在及格線之上，有觀眾覺得非線性敘事的碎裂重組，讓時(shí)間線本就很長的故事產(chǎn)生了一種割裂感，拼湊不齊的劇情減弱了人性弧光。
也有觀眾覺得這部電影極具港片的文藝腔調(diào)，在雙線敘事中將警匪、犯罪、動(dòng)作、文藝這些元素精巧糅合已是藝術(shù)審美的體現(xiàn)，不管是當(dāng)做人物傳記還是作為時(shí)代宏篇來看都有所觸動(dòng)，實(shí)為一篇需細(xì)細(xì)品味的佳作。
而翁子光在被問到是否擔(dān)心觀眾不買賬時(shí)表示“好的電影一定是引導(dǎo)觀眾的”，他曾透露《風(fēng)再起時(shí)》粗剪時(shí)剪了6個(gè)小時(shí)，最終成片144分鐘已是最理想的時(shí)長保留了所有精華劇情。
或許將四十年的綿長故事、龐雜的人物群像縮放在兩個(gè)多小時(shí)的影像上還是不夠，才導(dǎo)致了觀眾覺得很多情節(jié)展開不夠細(xì)致人物刻畫不夠到位。
但我想說一下個(gè)人比較喜歡的幾場戲：一段是蔡真與磊樂因舞結(jié)緣，從初遇到相愛再到求婚結(jié)連理一舞四季，所占影片時(shí)間不長但完整呈現(xiàn)了這段感情的遞進(jìn)；
一段是小燕死后磊樂陷入短暫的自暴自棄，這段戲極為精巧，此前我們以為他少年時(shí)與小愉在困境中相愛，又經(jīng)歷生死訣別，小愉才成為他的白月光，而此后我們才知他是邁不過自己心中的坎，于小愉的愛夾雜了愧疚和遺憾才至死不渝；
還有一段是南江父親死后他將鋼琴燒掉，空曠荒涼的夜，磊樂聽他訴說起年少時(shí)被日本軍官賞識(shí)的過往，這段埋于心底的故事與火光下兩個(gè)人的背影隔空交映，既有與前塵訣別之意又有與當(dāng)下和解之感。
這些段落的悠揚(yáng)配樂和鏡頭留白都極富韻味，或歡愉或悲戚都透著凄美浪漫，如導(dǎo)演翁子光所說“這是寫給香港電影的一封情書”，他也曾表示自己預(yù)想過影片可能不賣座，但自己想表達(dá)的都已表達(dá)成績?nèi)绾味疾贿z憾。
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