剛剛過去的四月，電影院熱鬧得像過年，五月的院線電影同樣不會(huì)讓影迷失望。（完整片單指路→狂攬奧斯卡三金、豆瓣電影NO.215、真人版皮卡丘......五月電影含金量，高！）
其中不得不提奧斯卡大熱門電影《羅馬》。這部影片從確定引進(jìn)以來就備受關(guān)注，終于在五月得以和我們見面。
（《羅馬》預(yù)告△△）
今年年初它已經(jīng)在奧斯卡電影節(jié)上大放異彩：獲得了最佳外語片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
在其他國(guó)際電影節(jié)上也表現(xiàn)不俗：第75屆威尼斯金獅獎(jiǎng)、第76屆金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳外語片等120項(xiàng)獲獎(jiǎng)及提名。↓↓
導(dǎo)演此片的阿方索·卡隆在國(guó)際影壇更是享有盛譽(yù)，在影壇的成績(jī)是有目共睹的 ↓↓
其實(shí)從2016年第88屆奧斯卡以來，墨西哥三杰（阿方索·卡隆、吉爾莫·德爾·托羅、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多）一直是最佳導(dǎo)演的候選。
2016年，伊納里多憑借《荒野獵人》獲得第88屆奧斯卡最佳導(dǎo)演↓↓
2018年，陀螺憑借《水形物語》獲得第90屆奧斯卡最佳導(dǎo)演↓↓
在今年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，陀螺將最佳導(dǎo)演的接力棒遞給了給阿方索·卡隆↓↓
墨西哥三杰成功完成奧斯卡最佳導(dǎo)演的接力！
其實(shí)阿方索·卡隆已經(jīng)憑借《地心引力》、《人類之子》等影片和奧斯卡結(jié)緣。
不管是《地心引力》還是《人類之子》，阿方索·卡隆對(duì)技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)游刃有余，而到了《羅馬》中，他卻反其道而行之，用純粹的黑白代替了繁復(fù)的色彩運(yùn)用，將技術(shù)化為無形。
影片中最突出視覺效果就是黑白攝影的運(yùn)用。
開頭的長(zhǎng)鏡頭，一上來，就奠定了整部影片的基調(diào)。
導(dǎo)演用這種方式營(yíng)造一種真實(shí)感和史詩性：這個(gè)故事來自他的童年回憶；時(shí)代的動(dòng)亂使世界失去了色彩，只剩下黑白。
不得不說，黑白攝影使影片的每一幀都充滿了故事↓↓
不愧拿下了奧斯卡最佳攝影！
其實(shí)整部影片大多數(shù)場(chǎng)景都是導(dǎo)演的童年回憶，用兩個(gè)女人的悲歡講述了時(shí)代動(dòng)亂的歷史。
導(dǎo)演用這部影片紀(jì)念自己童年時(shí)期的女傭Libo，在影片中化名為可莉奧。
（阿方索·卡隆和他的女傭△△）
影片中的兩位主要人物可莉奧和索菲亞，一個(gè)女傭，一個(gè)女主人，身份不同卻都陷入慘境。
怎么個(gè)慘法？
簡(jiǎn)單地來說，就是遇上了渣男。
先來說說悲慘一號(hào)可莉奧。
她的角色設(shè)定可以概括為：忙碌的女仆+意外懷孕+渣男拋棄+胎死腹中。
這種設(shè)定聽起來有點(diǎn)俗套，但配上黑白影調(diào)和女主角的精湛演技，你一定會(huì)為她的悲慘命運(yùn)感到不公。
六七十年代的墨西哥，可莉奧照顧索菲亞一家，她工作勤勞，像慈愛的母親一樣疼愛著四個(gè)孩子。
但畢竟主傭有別，階級(jí)的差異依然存在于這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭。
當(dāng)索菲亞一家坐在沙發(fā)上看電視時(shí)，可莉奧只能像狗一樣坐在沙發(fā)旁的墊子上。
看了一會(huì)電視，她被使喚去倒茶。
所以，盡管和雇主家的關(guān)系不錯(cuò)，但可莉奧還是忙于無窮無盡的瑣事：洗衣服、做飯、帶孩子、處理狗屎……
連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭不僅表現(xiàn)了可莉奧工作的繁忙，更體現(xiàn)了她在整個(gè)空間都是失語的：她幾乎只是默不作聲的干活。
只有當(dāng)夜深人靜，主人們安心睡去的時(shí)候，她才難得閑下，這是她再平常不過的一天。
作為底層的可莉奧一開始就處于失語的狀態(tài)，面對(duì)主人的使喚，她只能聽從，一聲不響地把它做好。
她就像那條狗一樣，“這些狗實(shí)在是累壞了。孩子們一直和它玩，一刻不停”
緊接著，她遇上了渣男費(fèi)爾明，意外懷孕，慘遭拋棄。
被拋棄就算了，費(fèi)爾明居然對(duì)可莉奧人格侮辱。
可莉奧找到了他練習(xí)武術(shù)的地方，費(fèi)爾明拒絕這個(gè)孩子，甚至侮辱可莉奧的女傭身份，用暴力威脅她。
面對(duì)未婚先孕、渣男拋棄的窘境，可莉奧手足無措，只能小心翼翼地向女主人索菲亞尋求幫助。
不管是愛情還是事業(yè)，可莉奧都是失語的、隱忍的。女主角的扮演者將可莉奧的茫然和無助表現(xiàn)得十分到位！
與此相對(duì)比的另一個(gè)女人，悲慘二號(hào)索菲亞，慘遭丈夫拋棄，與失語的可莉奧不同，這個(gè)女主人有點(diǎn)“暴躁”。
得知丈夫在外面找了情婦，她借著可莉奧不鏟狗屎的緣由，把她罵了一頓，發(fā)泄自己的怒火。
發(fā)泄完怒火，她又使上了“苦肉計(jì)”：讓孩子們寫信給離開的父親，借此讓丈夫回心轉(zhuǎn)意。
苦肉計(jì)不行，她又開罵：看到孩子偷聽自己打電話哭訴后，她責(zé)怪可莉奧沒有阻止孩子。
索菲亞把被丈夫拋棄的怨氣撒在了可莉奧的身上，用這種方式表達(dá)自己的不滿、失望。
同樣是被男人拋棄，索菲亞可以指桑罵槐＋苦肉計(jì)，而可莉奧只能默默忍受。
痛苦是普遍存在的，但底層人在苦難面前卻是失語的，她們善于隱忍，委屈自己。
影片中男人們都是渣的、始亂終棄的：費(fèi)爾明把可莉奧肚子搞大卻不愿意負(fù)責(zé)，選擇人間蒸發(fā)。
索菲亞的丈夫扔下四個(gè)孩子沒留下一分錢卻和情婦去潛水。
而女人們都是善良偉大的，她們?cè)诶Ь持邢嗷ノ拷?，?qiáng)大自己。
當(dāng)然了，影片絕不是展現(xiàn)悲慘女人們和渣男們的愛恨情仇這么簡(jiǎn)單，更重要的是表現(xiàn)時(shí)代動(dòng)亂下女性的堅(jiān)強(qiáng)與隱忍。
影片中的時(shí)代背景是墨西哥歷史上特拉特洛爾科事件引起的大屠殺。
所以影片的后半部分花了很大的筆墨展現(xiàn)生死、動(dòng)亂。
這時(shí)，可莉奧和索菲亞的母親正在玩具店里選購(gòu)商品，大街上正發(fā)生著慘案，昔日的情人費(fèi)爾明卻拿槍進(jìn)入玩具店，逼迫可莉奧離開。
可莉奧怎么也沒想到，這是她們一家三口第一次也是最后一次同框。
由于驚嚇，可莉奧的羊水破了，因?yàn)闆]有及時(shí)送往醫(yī)院，最后孩子胎死腹中，可莉奧抱著自己死去的女兒默默哭泣，這還沒有開始就已經(jīng)結(jié)束的生命，在可莉奧眼里盡是悲憫和不舍。
但她的命運(yùn)似乎就是這樣的，在這個(gè)世界，她永遠(yuǎn)不能放聲吶喊自己的悲痛，所以孩子的出生時(shí)就像她自己的命運(yùn)一樣：失語、沉默的。
影片用這些小人物的悲慘命運(yùn)折射著墨西哥六七十年代的悲痛歷史。
但是，影片并沒有留下絕望的“尾巴”：動(dòng)亂傷害人類，女性都是受害者。
最后，我們看到的是導(dǎo)演對(duì)女性力量的贊頌。
在結(jié)尾的“羅馬假日”中，索菲亞帶著四個(gè)孩子和可莉奧來到了海邊，她們借此忘記過去的煩惱，忘記被男人拋棄的不幸，重新開始生活。
在這里，沒有主傭之分，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，她們平等地享受自由。
在可莉奧救了差點(diǎn)溺水的孩子后，再也忍不住淚水，情緒爆發(fā)，表達(dá)自己對(duì)死去的女兒的思念。
這一刻，兩個(gè)同病相憐女性終于走到了一起，超越了身份和階層，她們用自身的堅(jiān)韌保護(hù)著四個(gè)孩子。
面對(duì)渣男拋棄的窘境，她們沒有反抗，甚至都嘗試過愚蠢的挽回，但好在，當(dāng)厄運(yùn)如影隨形時(shí)，她們也能頑強(qiáng)面對(duì)。
可以說，《羅馬》不僅關(guān)于女性，也關(guān)于墨西哥的歷史，更關(guān)于當(dāng)下。
文：小丫
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