威尼斯電影節(jié)開幕沒幾天，就出現(xiàn)了第一部爆款——DC的《小丑》。
上次看到這樣未播先紅的盛況，還是《寄生蟲》在戛納電影節(jié)展出的時(shí)候。毫無疑問，還未公映的《小丑》已經(jīng)提前預(yù)定好年度爆款電影的席位。實(shí)際上，《小丑》在首映前就已經(jīng)創(chuàng)造了歷史，入圍主競賽單元讓它成為史上第一部入圍三大主競賽單元的超英漫改電影。小丑的首次登場是在DC漫畫出版的漫畫《蝙蝠俠》的首期，被認(rèn)為是史上第一位漫畫超級(jí)反派。極具辨識(shí)度的外表、不按常理出牌的行為和難以捉摸的思維讓他成為了最受觀眾歡迎的反派之一。大多數(shù)觀眾對(duì)小丑的印象多停留在希斯·萊杰在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中演繹的版本，這也是回顧小丑歷史時(shí)無法繞過的里程碑式角色。希斯·萊杰為小丑注入了一個(gè)復(fù)雜的靈魂，他演繹的小丑瘋癲詭譎又極具性格魅力，單純的邪惡中摻雜著詭異的幽默。因?yàn)檫@個(gè)角色太過深入人心，直到現(xiàn)在影迷當(dāng)中都流傳著一句「希斯·萊杰之后再無小丑」。在希斯·萊杰之前，杰克·尼克爾森在1989年版的《蝙蝠俠》中也出演過小丑。演員自帶的癲狂氣質(zhì)為角色加成不少，他飾演的小丑曾被認(rèn)為是最經(jīng)典的演繹。最新公映的小丑則是《自殺小隊(duì)》中的杰瑞德·萊托，因?yàn)橄诵〕笊砩献罹咛厣牟话捕ㄒ蛩?，這版小丑一出世就飽受爭議。萊托少爺演的可能不是最古怪瘋癲的小丑，但絕對(duì)是最癡情貴氣的小丑。以往的小丑多是作為配角出現(xiàn)，第一次作為主角出現(xiàn)在電影中，主演的選角自然被寄予了無限的厚望。可能是觀眾實(shí)在太愛小丑這個(gè)人物，加上珠玉在前，無論是誰接演小丑都會(huì)被期待和批判這兩種情緒裹挾。杰昆·菲尼克斯接演《小丑》后曾在《洛杉磯時(shí)報(bào)》評(píng)論，「我所能做的就是用我的方式接近這個(gè)角色，僅此而已。我只是想做一些我認(rèn)為是誠實(shí)和獨(dú)特的事情。你們想說什么就說什么，和別人做比較，就等于把自己打倒」。杰昆曾拒絕過漫威影業(yè)拋出的橄欖枝，因?yàn)樗辉敢庠谙盗须娪爸邪缪萃粋€(gè)人物。程式化的表演路線無法吸引這位特立獨(dú)行的演員。他想扮演的不是一個(gè)非黑即白的呆板形象，而是一個(gè)復(fù)雜迷人、有許多探索空間的社會(huì)個(gè)體。這個(gè)想法與導(dǎo)演的思路不謀而合。從設(shè)定上來說，這次的小丑形象仍建立在DC的漫畫角色上，但導(dǎo)演表示只是借用了人物形象的殼，故事情節(jié)不會(huì)遵循任何漫畫。電影的背景設(shè)定在20世紀(jì)80年代，講述了一位處于社會(huì)底層的喜劇演員，在精神壓力和社會(huì)壓力的擠壓下，從崩潰走向犯罪，最終成為大反派「小丑」的故事。由此可見，導(dǎo)演托德·菲利普斯并不滿足于拍一部超級(jí)英雄套路片，他想拍的是社會(huì)對(duì)于個(gè)體的塑造，從起源開始探索角色的內(nèi)心世界。電影的重心沒有放在小丑最知名的定語——蝙蝠俠的宿敵上，而是著重描述小丑在成為「小丑」之前，他經(jīng)歷了什么。電影近日釋出長達(dá)兩分半的預(yù)告片，預(yù)告片里的哥譚市充滿了壓抑，每個(gè)人的臉上都沒有笑臉，唯獨(dú)主人公亞瑟·弗萊克在堅(jiān)持扮演喜劇來逗笑別人。努力想讓別人大笑的人，自己卻沒辦法真心笑出來。命運(yùn)從未停止捉弄他，亞瑟是所有悲慘遭遇的集合體。住在破敗逼仄的家里，獨(dú)自照顧生病的母親。工作沒有為他賺來尊重，在脆弱緊張的社會(huì)環(huán)境中，人們習(xí)慣以欺凌弱小獲得自身的安全感。當(dāng)他向世界呼救，心理醫(yī)生置若罔聞，從未真正傾聽他，只是例行公事地問他各種問題。唯一的火種是喜劇這份職業(yè)，他希望能通過喜劇謀生，卻被崇拜的行業(yè)大佬在電視上當(dāng)做談資取笑。生活的重創(chuàng)一個(gè)接一個(gè)襲來，精神藥物失去了作用，他懷疑自己存在的必要性。釋放內(nèi)心的黑暗成為他最后一根稻草。諷刺的是，黑化后的他反而不再畏畏縮縮，當(dāng)他開始以主角的身份審視周遭的世界時(shí)，露出了全片最真心的微笑。杰昆·菲尼克斯的表演豐富有層次，幾秒內(nèi)的神情變化就能讓觀眾切身感受到人物內(nèi)心起伏。作為方法派演員，杰昆為戲減重52磅（約23公斤），在電影中瘦脫了相。為了拿捏好小丑的招牌笑聲，他觀看了大量「病態(tài)發(fā)笑」患者影片，研究精神失調(diào)引起的表象特征。導(dǎo)演的格局和演員對(duì)角色的把握讓這部電影與同類型片拉開差距，而它也極有可能成為超英漫改電影的分水嶺。漫改電影除了是充滿特效鏡頭的科幻片，也可以是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映射與未來趨勢的警示。就像杰昆所說，「這不只是一場寫實(shí)的角色研究，也將會(huì)是一部深入人性的警世預(yù)言」。人作為社會(huì)事件的載體，同時(shí)也扮演著社會(huì)變遷的刻度尺。《小丑》之所以能得到大家的喜愛，是因?yàn)樗芙栊〕蟮目谡f出日常被過濾掉的聲音。而在一切皆有可能的未來，發(fā)生在小丑身上的事，也會(huì)以其他形式發(fā)生在我們身上。理解角色性格的復(fù)雜性，明白反派的惡里有許多苦衷，可以幫助我們多維度地看待生活中的事物。很多情況是，他不是惡人，只是惡發(fā)生在了他身上。預(yù)告片中一閃而過的畫面成為生活的伏筆，小丑不是一個(gè)特定的人，在一個(gè)無序混亂的環(huán)境下，「我們都是小丑」。《小丑》讓我們將緊盯超能力英雄的閃光生活的眼睛，移向了窩在黑暗潮濕中的小人物身上，比起特效帶來的腎上腺素刺激，現(xiàn)實(shí)生活朗讀的啟示錄或許更有意義。PS：嚴(yán)禁私自轉(zhuǎn)載！轉(zhuǎn)載或者合作，請(qǐng)聯(lián)系作者點(diǎn)擊進(jìn)入戲客小程序演員資料庫，即可查看資料頁，超強(qiáng)地圖功能也上線啦！
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