2023年開年，劇集市場卯足了勁兒地尋求突破，縱觀各大題材都紛紛開始進(jìn)行融合性創(chuàng)新表達(dá)，《去有風(fēng)的地方》《狂飆》《漫長的季節(jié)》等現(xiàn)實(shí)題材拓寬創(chuàng)作維度引領(lǐng)追劇熱潮，《三體》憑借硬核內(nèi)容開辟國產(chǎn)劇科幻賽道。
第二季度，飽受疲軟爭議的古裝劇也逐漸恢復(fù)了元?dú)?。《長月燼明》開播一周優(yōu)酷站內(nèi)熱度值便突破42000，累計(jì)上榜熱搜話題2259個(gè)，刷新了優(yōu)酷近兩年古裝劇播放新紀(jì)錄。隨著暑期檔《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》的熱播，古裝賽道開始發(fā)力?！堕L相思》播出一周便在騰訊視頻站內(nèi)熱度突破32000，打破了騰訊視頻2023年站內(nèi)熱度值最高紀(jì)錄。
古裝劇涅槃重生，制作方與平臺(tái)方在古裝劇賽道上尋求突圍的渴望與決心是十分重要的制勝因素，其背后亦釋放了新的創(chuàng)作趨勢(shì)與行業(yè)信號(hào)。
故事內(nèi)核表達(dá)更謹(jǐn)慎
人物成長描述更扎實(shí)
回顧2022年的劇集市場，雖然古裝劇受政策調(diào)控影響，降幅顯著，但依舊不影響它成為年度人氣最高的題材類型。根據(jù)云合數(shù)據(jù)2022年公布的有效播放量來看，2022年 TOP10熱度劇中有7部都是古裝劇。其中《星漢燦爛．月升滄海》以34.7億成績榮獲“2022年度劇集亞軍”，《卿卿日?！贰渡n蘭訣》《雪中悍刀行》分別以30.5億、27.6億、21.9億分別位列第三、四、八名。不過，有個(gè)神奇的現(xiàn)象是，2018年便播出的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》以24.2億的網(wǎng)播量打敗了新劇《沉香如屑》《與君初相識(shí)》擠進(jìn)2022年熱播劇第七名。由此可見，好的古裝劇真的會(huì)讓觀眾再三回味。
2023年古裝劇市場則比去年更加熱鬧，競爭也更加激烈。據(jù)今年2月酷云互動(dòng)發(fā)布《2023文娛白皮書》不完全統(tǒng)計(jì)，2023年待播古裝題材劇集超33部，《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》無論在制作上還是陣容上都比去年更強(qiáng)大。受政策導(dǎo)向的影響，今年古裝劇更加注重價(jià)值內(nèi)核的表達(dá)。從已播的劇集來看，新古裝劇內(nèi)容大多開始規(guī)避或弱化“權(quán)謀”“戲說”等標(biāo)簽內(nèi)容，轉(zhuǎn)向更為容易操作的愛情甜寵、人物故事、家庭故事等內(nèi)容。無論哪種類型都不約而同打出成長、勵(lì)志、傳統(tǒng)文化美學(xué)等安全牌，將劇集立意拔高，從而來降低播出風(fēng)險(xiǎn)。
從內(nèi)容呈現(xiàn)上看，今年古裝劇似乎開始逐漸回歸傳統(tǒng)創(chuàng)作模式：不急不緩地塑造人物，對(duì)人物成長線描述也更加扎實(shí)。比如近期熱播的《長相思》，開頭用一集時(shí)間講述了女主與哥哥的童年巨變，這是他們一生悲劇的根源。成年后再見面，由一些小矛盾和沖突鋪陳出人物性格與人物關(guān)系雛形，為接下來的人物選擇和故事走向做足了鋪墊，真正做到了先立好人物，再講故事。再比如年初的《長月燼明》對(duì)角色的刻畫基本也做到了“主角豐滿，配角出彩”，觀眾能看到每個(gè)人物對(duì)宿命的反抗和掙扎，對(duì)欲望的迷戀和控制，也能理解人物最終結(jié)局走向。
敘事以平民化、生活化為主
映射當(dāng)代人價(jià)值觀
古裝劇經(jīng)過多年發(fā)展，經(jīng)歷了帝王、后宮、江湖俠客為核心人物的階段，如今逐漸開始轉(zhuǎn)向平民化、日?；瘮⑹拢@一趨勢(shì)是新古裝劇發(fā)展之必然，也符合當(dāng)代審美需求。究其原因還是大量過于完美的英雄式人物讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，人們更想看有缺陷、不那么完美的人，角色平民化所帶來的親和力也更容易引起共鳴。例如，《星漢燦爛》以家為敘事落點(diǎn)，用日?，嵤虑楣?jié)拉近與觀眾之間的距離；《卿卿日常》以一種創(chuàng)新的世界觀呈現(xiàn)，劇中沒有爾虞我詐、勾心斗角、生死謀劃、一波三折的“大情節(jié)”，有的只是古代家庭有趣的歡樂瞬間，簡單的人物關(guān)系也呈現(xiàn)出一片和諧景象。
2023年，在先前市場引導(dǎo)下，古裝劇更加貼合社會(huì)受眾心理需求，不僅映射現(xiàn)實(shí)情感問題，還映射出現(xiàn)代人的價(jià)值觀和一些社會(huì)現(xiàn)象。比如《長相思》中，看似復(fù)雜的情感關(guān)系實(shí)則隱藏著許多人生的哲理，男主們的首位不是小夭，小夭的首位也并非愛情，玱玹要有自己的勢(shì)力才能保護(hù)好小夭，涂山璟要先保證自己不被發(fā)現(xiàn)才會(huì)考慮小夭，相柳則要先顧自己的軍隊(duì)才能去追求所愛。這種價(jià)值表達(dá)可以說與當(dāng)下年輕人的婚戀觀頗為契合，人這一生有很多要顧及的東西，不應(yīng)該只拘泥于愛情，要先做自己，才能更好地去愛人。
再比如《長風(fēng)渡》表面上看是一部“先婚后愛”的故事，實(shí)則背后也映射了許多婚姻、人生價(jià)值觀等，顧九思與柳玉茹兩個(gè)性格迥異的人在婚姻里從相互抵觸到相互扶持、治愈的過程，為當(dāng)下人提出的“結(jié)婚的意義究竟是什么”這個(gè)話題做出了很好的解釋。同時(shí)，劇中也對(duì)一些老派迂腐的婚姻思想做出批判，以及闡述了婚姻制度對(duì)個(gè)人自由和幸福的影響。從這些口碑古裝劇中能看出，現(xiàn)今單純描述男女情愛、虐戀的古裝劇早已不能收獲觀眾的心，觀眾不愿意踏入被劇方總結(jié)好的熱梗圈套中，而更加追求立體、豐富的人物層次，以及貼合當(dāng)下社會(huì)心理需求且能產(chǎn)生共鳴感的故事。
開始嘗試更多的跨界融合
如今，隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的多樣化，觀眾對(duì)古裝劇的期待不再局限于情愛、歷史還原和傳統(tǒng)美學(xué)，而是希望看到更多具有時(shí)代感、創(chuàng)意性、娛樂性和互動(dòng)性的內(nèi)容。古裝劇也開始嘗試更多跨界融合，例如將科幻、懸疑、推理等元素加入古裝背景，創(chuàng)造出新穎的故事和視覺效果，以滿足不同觀眾群體的喜好。
比如年初播出的《顯微鏡下的大明之絲絹案》是一部以數(shù)學(xué)為主題的古裝探案劇，講述了因稅收問題引發(fā)各方博弈。劇中多次呈現(xiàn)一種神奇的“推步聚頂之術(shù)”，在明朝，面對(duì)“妖田”常用的測(cè)量方法和面積公式都派不上用場，只有使出“推步聚頂之術(shù)”才能又快又準(zhǔn)地解決問題。歷史與數(shù)學(xué)的融合新奇又帶感，也從細(xì)微處看到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深。
除了跨界融合之外，今年武俠、喜劇題材也回歸古裝劇市場。去年古裝武俠劇《雪中悍刀行》多維度榜單表現(xiàn)優(yōu)異，提振了行業(yè)對(duì)古裝武俠劇的信心，近期熱播的江湖奇案單元?jiǎng) 渡徎恰穭t呈現(xiàn)出一種新武俠視角。該劇在傳統(tǒng)敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)行了審美升級(jí)和類型創(chuàng)新，不再局限于單一的情感世界，而是更多地聚焦于個(gè)人成長和個(gè)人價(jià)值的獲得。在以李蓮花為代表的角色身上，“做不被定義的俠”的設(shè)定讓這部劇有了更深厚的意蘊(yùn)和力量。
另外，喜劇大師趙本山時(shí)隔多年再次擔(dān)綱主演，攜手宋小寶、宋曉峰、文松、程野、楊樹林主演的武俠情景喜劇《鵲刀門傳奇》也在今年待播古裝劇中。廚入江湖，掌勺變掌門，趙家班終于不再是年年賀歲的鄉(xiāng)愛了，喜劇加武俠，不知能給觀眾帶來怎樣的驚喜。
2023年，古裝劇在穩(wěn)步發(fā)展中求新求變，在題材風(fēng)格、敘事、人設(shè)等各個(gè)方面讓人眼前一亮，并將更符合當(dāng)代社會(huì)的人生觀、價(jià)值觀貫徹其中，從而繼續(xù)保持了自身在劇集市場的重要地位。
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