不知從什么時(shí)候開始，新韓劇三寶“長(zhǎng)腿、養(yǎng)眼、是土豪”已經(jīng)不能滿足觀眾的需求以及韓國(guó)編劇們的自我要求了，因此誕生了最新韓劇三寶“穿越、鬼怪、大叔好”，其中，鬼怪更是這幾年來(lái)出一款爆一款的熱門題材，《傳說(shuō)的故鄉(xiāng)》《鬼怪》《主君的太陽(yáng)》《Oh，我的鬼神大人》《鬼客》等劇都成為當(dāng)季爆款。今年，韓國(guó)tvN推出的《德魯納酒店（月之酒店）》，正在創(chuàng)造曾經(jīng)風(fēng)靡亞洲的《鬼怪》之后的另一個(gè)韓國(guó)鬼怪劇爆款。韓國(guó)鬼怪題材電視劇為什么大受歡迎？是“鬼怪”的力量還是現(xiàn)實(shí)的功勞？
“鬼怪題材”到“鬼怪題材+”，韓國(guó)鬼怪劇的進(jìn)化歷程
最初的韓國(guó)鬼怪題材電視劇可謂是貨真價(jià)實(shí)在地在講“鬼故事”，比如2008年推出的《傳說(shuō)中的故鄉(xiāng)》這一系列電視劇。不像歐美恐怖片的血肉模糊，也不像日本鬼片中用詭異的畫面和BGM營(yíng)造心理和環(huán)境的恐怖氛圍，《傳說(shuō)中的故鄉(xiāng)》就像是長(zhǎng)輩們搖著蒲扇神秘地說(shuō)著傳說(shuō)故事，其中九尾狐、千年蟒蛇、百日紅等無(wú)一不是韓國(guó)廣為流傳的經(jīng)典恐怖傳說(shuō)。
《傳說(shuō)中的故鄉(xiāng)》用電視劇的形式再現(xiàn)這些世代流傳下來(lái)、深植于韓國(guó)人心中的恐怖傳說(shuō)，堪稱為韓國(guó)的《聊齋志異》。在劇集中，觀眾還能看到現(xiàn)在活躍在一線的韓星們，比如金所炫、樸信惠、樸敏英等。
劇集采用單元?jiǎng)〉男问?，以寓言的敘事邏輯幫助人們更為深入地了解韓國(guó)文化根源，并強(qiáng)調(diào)故事背后對(duì)道德的敬畏之心。比如《九尾狐》一集突出的主題就是人類的貪婪和欲望才是恐怖之源，《代孕娘》一集則是用親娘殺死親子來(lái)拷問(wèn)門第觀念對(duì)人性的荼毒……豐富的故事和寓意，加上電影化的拍攝手法，讓《傳說(shuō)中的故鄉(xiāng)》成為韓國(guó)恐怖鬼怪劇的經(jīng)典劇集之一。
隨著觀眾審美的不斷變遷，單純的鬼怪設(shè)定已經(jīng)不能滿足見多識(shí)廣的觀眾需求，于是在以鬼怪題材為類型框架的前提下，愛(ài)情、探案、異國(guó)文化等多元素的雜糅，促進(jìn)了鬼怪類型劇的進(jìn)化發(fā)展。
說(shuō)到韓國(guó)的鬼怪題材劇，不得不提到“類型劇創(chuàng)新之王”tvN電視臺(tái)。從2013年推出《who are you》的試水到成為亞洲爆款、 “口碑與收視起飛，顏值共演技一色”的《鬼怪》，再到當(dāng)下在抄襲陰影下依舊大熱的《德魯納酒店》，TvN奠定了韓國(guó)鬼怪電視劇“鬼怪+愛(ài)情+喜劇”的基本創(chuàng)作方法論。以下是tvN鬼怪電視劇的基本情況。
數(shù)據(jù)來(lái)源：韓國(guó)AGB全國(guó)收視率
此類劇集大多將輕喜劇、愛(ài)情等元素與“鬼怪”設(shè)定相結(jié)合，從而有了更廣的觀眾面?！肮砉帧逼婊玫脑O(shè)定，給觀眾帶去意向不到的新鮮感與未知感，而加入的輕喜劇和愛(ài)情元素，則讓更多的女性觀眾持續(xù)入坑不能自拔。
具體而言，這類劇的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在人物反差感的設(shè)定上。主人公大多是俊男靚女，故事中的角色都帶有一定的神秘氣息，但是行為卻頗為接地氣，兩相對(duì)比迸發(fā)出強(qiáng)烈的反差感。比如《德魯納酒店》中的張滿月，作為類似靈魂擺渡人擁有生殺大權(quán)的女主，卻更愛(ài)買包買車、喜歡去網(wǎng)紅美食店打卡；《鬼怪》中的鬼怪大叔金憲以“別扭萌”、“帥不過(guò)三秒”的人設(shè)為觀眾津津樂(lè)道。他生前是身披血光的戰(zhàn)神，歷經(jīng)九百多年修成英倫貴族氣質(zhì)大叔，文能精通各國(guó)語(yǔ)言，武能當(dāng)守護(hù)神英雄救美，外表高冷，內(nèi)心幼稚，賤萌起來(lái)誰(shuí)也無(wú)法阻擋他成為表情包大戶。
和反差萌的人設(shè)一樣，此類鬼怪韓劇的故事情節(jié)也跳出原本的桎梏，用輕快的劇情和搞笑的橋段來(lái)作為包裝，讓劇集更為輕松。愛(ài)情線也是夾雜著甜寵和輕喜元素，更注重人物之間日常細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。
例如《鬼怪》除了兩對(duì)CP的感情線讓觀眾欲罷不能之外，最讓人上頭的是鬼怪、陰間使者之間的互掐日常：鬼怪嘲笑使者的帽子俗不可耐，陰間使者唱童謠調(diào)侃鬼怪的內(nèi)褲臟臟，平時(shí)在餐桌丟丟調(diào)料斗斗法，打打嘴炮較較勁，偶爾也猝不及防地上演貼身耳語(yǔ)。
在某種意義上，這些鬼神劇是以“鬼怪”的名義拼命撒糖談戀愛(ài)，借著鬼怪的皮，將人與鬼怪之間的愛(ài)情故事講述得細(xì)膩完整。但對(duì)于愛(ài)好真正恐怖鬼怪內(nèi)容的觀眾來(lái)說(shuō)，《鬼怪》《主君的太陽(yáng)》等雖然都打著“鬼怪”的名義借殼上市，內(nèi)容卻是小清新戀愛(ài)，恐怖不足，浪漫有余。于是，一些創(chuàng)作者也推出了以《鬼客》為代表、以驅(qū)邪為主題的硬核恐怖鬼怪電視劇。
驅(qū)邪類鬼怪電視劇的精髓在于它結(jié)合了傳統(tǒng)恐怖片的驚悚氣氛，同時(shí)揉進(jìn)了刑偵片的緊張懸疑，輔以直接的血腥鏡頭和恐怖畫面，讓人在享受恐怖氛圍的同時(shí)，更對(duì)緊湊的情節(jié)欲罷不能。
例如號(hào)稱韓國(guó)版《驅(qū)魔人》的《鬼客》，講述了陰陽(yáng)眼尹華平、刑警姜吉英、祭司崔允共同對(duì)抗惡鬼的故事。劇集采用的類似美劇中單元?jiǎng)〉哪Ｊ?，每個(gè)單元用一兩集偵破一起被鬼附身的罪案，最終探索出整個(gè)鬼神附身作惡的真相。
《鬼客》在秉承沿襲韓式傳統(tǒng)巫術(shù)的東方奇幻主義色彩下，又借鑒西方的驅(qū)魔文化進(jìn)行了本土化改造。圍繞鬼客樸日道來(lái)自東海的設(shè)定，給附身者添加新的特征，比如脖子瘙癢腐爛，需要補(bǔ)充大量的水，驅(qū)魔結(jié)束成功后吐出海水等細(xì)節(jié)。劇中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)怪力亂神的場(chǎng)景，充斥著大量驅(qū)魔和靈異的場(chǎng)面，即使官方打碼也讓觀眾們倒吸一口涼氣。
鬼怪世界背后的現(xiàn)實(shí)意義
“鬼怪+”類型元素的雜糅不斷延緩著觀眾對(duì)于鬼怪題材電視劇的審美疲勞，但令此類型越戰(zhàn)越勇，日益從一種小眾類型發(fā)展成為大熱爆款的關(guān)鍵，卻是背后對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。鬼怪劇之所以能打動(dòng)人心，更根本的不在于“鬼怪”本身，而是包裹在其中的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核。
首先是鬼怪類型對(duì)現(xiàn)實(shí)邏輯的運(yùn)用，在《德魯納酒店》中，雖然講述的是女主張滿月因犯下重罪，而在漫長(zhǎng)歲月里被束縛于酒店，并服務(wù)于對(duì)世間存有執(zhí)念的逝者，幫助他們升上天堂故事。但整個(gè)鬼怪世界的體系設(shè)定卻是高度依托于現(xiàn)實(shí)邏輯的。
整個(gè)酒店就和現(xiàn)實(shí)世界中的酒店運(yùn)營(yíng)規(guī)則無(wú)異，張滿月不死不滅，保證了酒店的長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)；三位長(zhǎng)期員工，皆是對(duì)今生有執(zhí)念但無(wú)惡意的“鬼”，可以完成良性的酒店日常工作；酒店需要繳納各種稅收，以及完成酒店鬼魂在人世間的心愿，于是有了作為人類的男主具燦星擔(dān)任酒店經(jīng)理。而正是這種用現(xiàn)實(shí)邏輯構(gòu)建的幻想世界，故事才顯得更飽滿，更容易引發(fā)觀眾共鳴。
另一個(gè)令鬼怪劇成功的關(guān)鍵在于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的反思。例如《鬼怪》表面上是“鬼怪大叔蘿莉戀”，但透過(guò)鬼怪的羅曼蒂克可以窺見其更深層次的立意。劇中探討了很多關(guān)于命運(yùn)、生死等更深層次的命題，包括永生到底是神的獎(jiǎng)勵(lì)還是懲罰？人生的正確答案是神的主導(dǎo)還是自己的選擇？
而《鬼客》除了有驚悚血腥等吸引人的元素之外，更注重完成與觀眾在現(xiàn)實(shí)層面的溝通，一如電視劇最開始的旁白：鬼客常常依附于人的陰暗心理和脆弱心理，從一開始就拋出了人心善惡的問(wèn)題。在劇中，盡管鬼作惡多端，但很少無(wú)緣由地亂殺人，他們更多的是將當(dāng)事人內(nèi)心的黑暗面放大并加以利用。比如說(shuō)傷殘的清理工因?yàn)閮?nèi)心的不平衡被鬼利用，將妻子兒女殺死，罪惡的源頭歸到人心上，提出的“比鬼怪更可怕的是人心”隱喻，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷陰暗進(jìn)行了犀利的嘲諷與批判。
正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的愛(ài)和人性的表現(xiàn)，讓韓國(guó)鬼怪劇的內(nèi)容上了一個(gè)臺(tái)階，不只給觀眾提供了感官刺激，更帶去了思考和共鳴。
