如果要評選國產(chǎn)劇中吐血最多的男主角，《琉璃》中的禹司鳳當(dāng)占一席。據(jù)統(tǒng)計，司鳳在59集的劇中吐血了81次，還有熱心的粉絲把這些吐血片段剪成了合集。拿這樣“美強慘”的病嬌男形象與10年前去比較，必定顯得有些突兀，畢竟當(dāng)時流行的還是又帥又強但并不慘的“霸道總裁”。然而，霸道總裁現(xiàn)在也都變成了油膩的代表?，F(xiàn)在流行的男主人設(shè)是怎樣的？電視熒幕的男主形象，究竟經(jīng)歷了怎樣的變化？
百花齊放，
“美強慘”“渣蘇”正當(dāng)?shù)?/strong>
演變至今，國產(chǎn)劇的男主角形象可以說是“百花齊放”，霸道總裁男、暖心忠犬男、高冷傲嬌男、高甜小奶狗，各色男主競相角逐每月的“限定男友”。其中，“美強慘”和“渣蘇”作為不那么完美的男主人設(shè)成為近年來的審美潮流。
所謂“美強慘”，就是樣貌絕美，能力強大，命運坎坷。許多熱播劇中受歡迎的角色都符合這一標(biāo)準(zhǔn)，2015年《瑯琊榜》的梅長蘇就是經(jīng)典的“美強慘”形象，他是能夠在朝堂和江湖兩邊縱橫捭闔的梅宗主，也是身患重疾、曾在冤案中被剝奪了全部的皇權(quán)犧牲者，強中帶慘，卻又越慘越強，男主的形象隨著跌宕起伏的劇情收獲了不收迷妹。
《陳情令》的魏無羨也是“美強慘”的代表選手，身世凄涼、父母雙亡、寄人籬下，從仙門弟子到修習(xí)鬼道，再到叛出師門、血洗不夜天……魏無羨的形象十分飽滿。除此之外，《琉璃》的禹司鳳、《鶴唳華亭》的蕭定權(quán)、《香蜜沉沉燼如霜》的潤玉，都屬于“美強慘”范疇。
那么，“美強慘”為何具有出圈吸粉的神秘力量？主要還是因為三者的結(jié)合形成了獨特的戲劇魅力。美，男主角的美貌能給觀眾帶來美好的感官體驗，同時迅速吸引觀眾的注意力。強，能夠滿足人們的“慕強”心理，對角色產(chǎn)生一種自然而然的崇拜之情。慘，既能強化劇情沖突，又能增加主角的悲情色彩，激發(fā)觀眾的“同理心”。就像知乎網(wǎng)友暮曌所說，“一個角色讓你痛心于他的遭遇（媽媽粉），又醉心于他的美貌（女友粉），還能讓你產(chǎn)生實力上的尊敬（事業(yè)粉），這樣的角色怎么可能不吸引人?！?/p>
如果說“美強慘”是通過虐男主來達(dá)到審美效果，那么“渣蘇”人設(shè)則與之相反?！霸K”是又渣又蘇，既然男主帶有“渣”的特質(zhì)，也就說明，被虐的往往是女主。
2019年《東宮》的女主可以說是被虐得最慘的，用一句話概括，就是“談戀愛嗎？滅你全族的那種”?！稏|宮》的原著作者匪我思存筆下一直盛產(chǎn)“渣蘇”男主，他們普遍性格霸道，愛江山也愛美人，一方面跟女主有著一段纏綿悱惻、轟轟烈烈的情感，一方面又要為了事業(yè)而機關(guān)算盡、不擇手段，時不時不惜利用或犧牲女主來達(dá)到自己的目的?！堆屿ヂ浴分斜涣R“大豬蹄子”的皇帝也是“渣蘇”的一種，他心口不一，善變無情，見一個愛一個，卻又對富察皇后抱有深情。
觀眾在看“渣蘇”男主的時候，往往是一邊憤憤不平地吐槽，一邊又欲罷不能地追劇。有時候，男主“渣”得理直氣壯卻又無可奈何，還會讓觀眾產(chǎn)生“被氣笑了”的效果，他們身上有“霸道總裁”的影子，卻又解構(gòu)了完美的男性形象，具有更具進(jìn)攻性和代入感的生動與鮮活，讓人又愛又恨。
不論是“美強慘”還是“渣蘇”男主，觀眾觀劇時享受的都是他們帶來的矛盾沖突和情感波折。以往的霸道總裁男、暖心忠犬男、高冷傲嬌男、高甜小奶狗，大都比較理想化，一方面削弱了角色本身的張力，另一方面在滿足女性觀眾幻想之余也有些懸浮和失真。而“美強慘”和“渣蘇”都在角色設(shè)定上擴大了戲劇性的延伸空間，同時通過“虐”的方式增強觀眾對男主或女主的代入感，從而吸引觀眾持續(xù)追劇。
形象變遷，
流行人設(shè)是歷史的韻腳
歷史從來不會重復(fù)，但總會押韻。如今流行的“美強慘”和“渣蘇”男主都能從過去找到韻腳。
回想早期的老劇，這兩種人設(shè)的原始形態(tài)其實早已出現(xiàn)。“渣蘇”型男主就曾常常出現(xiàn)在經(jīng)典的民國家族戲和瓊瑤情感劇中，比如《大宅門》的白景琦、《金粉世家》的金燕西、《京華煙云》的曾蓀亞、《情深深雨濛濛》的何書桓、《一簾幽夢》的費云帆和楚濂。盡管當(dāng)時在男性視角下并未體會到“渣”，但如今隨著女性意識的崛起和主角光環(huán)的消散，這些童年男神都逐漸露出了“渣蘇”的本質(zhì)。
有所不同的是，民國家族戲的“渣蘇”男主并不單純?yōu)榱苏剳賽?，即使可能有一場轟轟烈烈的純情愛戀，最終也會隨著封建家族的興衰和封建社會的摧殘而情變，他們的“渣”是為了譜寫一曲角色與時代的悲歌。
瓊瑤式的“渣蘇”男主則更像是“工具人”，他們多情又濃烈，讓情感糾葛變得千回百轉(zhuǎn)，有時候為了女主光環(huán)，也會說出“你失去的是一條腿，她失去的可是愛情啊”這樣的臺詞。從這點來說，現(xiàn)在流行的“渣蘇”人設(shè)更像是瓊瑤式“渣蘇”男主的變體，受“霸道總裁”風(fēng)影響增加了攻擊性，同時也變得更加內(nèi)斂且復(fù)雜。
與此同時，“美強慘”也能在早期武俠劇中找到自己的1.0版本，金庸的武俠小說中都有不少“屌絲逆襲”的戲碼，主角無不是又強又慘。前期悲慘的經(jīng)歷營造了被人誤解、懷才不遇的憋屈感，高超的武力又在“武林大會”之類的高潮點制造爽感，甚至主角自身悲慘身世都是貫穿故事的重要懸疑點，成為釋放戲劇能量、推動重要情節(jié)的關(guān)鍵。
不過金庸武俠劇中的男主角與如今“美”的屬性還有所不同，喬峰、楊過更多是俊朗帥氣，充滿了男性氣質(zhì)，而如今“美強慘”的美更多是一種脆弱感。觀眾看到武俠劇主角被虐，或許會為英雄不平，但更多是期待他們逆襲，對于當(dāng)下的“美強慘”男主，則更能激發(fā)女性觀眾的母性和保護(hù)欲。
說到底，“美強慘”2.0是結(jié)合女性觀眾主導(dǎo)的“花美男”審美下的產(chǎn)物，是“她經(jīng)濟”崛起后誕生的新物種?！懊馈钡囊厣踔帘取皬?、慘”更重要，男主本身氣質(zhì)的脆弱感能強化后者，讓女性觀眾更愿意代入情感。有的角色甚至一開場就加滿了“美”和“”強”的buff，以實現(xiàn)角色對觀眾的先決吸引力，然后在“慘”上大做文章，充分調(diào)動觀眾的情緒。
無論是哪種男主人設(shè)，在溯源過程中都可窺見國產(chǎn)劇的受眾轉(zhuǎn)向：從男性觀眾主導(dǎo)到女性觀眾當(dāng)家做主。從偶像劇風(fēng)靡“霸道總裁”受到追捧開始，國產(chǎn)劇市場認(rèn)識到了女性觀眾強大的共情能力，也意識到創(chuàng)造迎合女性觀眾情感需求的男性角色有多么重要。
《2019年微博臺網(wǎng)數(shù)據(jù)白皮書》顯示，劇集的核心用戶中女性占比高達(dá)75.2%。2019豆瓣年度劇集報告中，女性題材大獲全勝。 而雙男主劇中耽改劇增多，“男人戲”也都向女性觀眾靠攏。可見，國產(chǎn)劇“得女觀眾者得天下”的趨勢，已經(jīng)越來越明顯。 而“美強慘”和“渣蘇”人設(shè)的流行，也是女性觀眾對于國劇男主審美的新階段，他們需要的不再是“霸道總裁”來拯救“傻白甜”，而是走下神壇有所弱化的男性形象，或是男女主角之間具有進(jìn)攻性的“血雨腥風(fēng)”。
總結(jié)
不過，迎合女性受眾并不意味著要讓男性角色成為絕對的“工具人”?！懊缽姂K”和“渣蘇”人設(shè)優(yōu)于“霸道總裁”的一點就在于其復(fù)雜性和戲劇性，但如果為了凸顯女性角色地位而將男性一味臉譜化、平面化，不僅會讓角色魅力大打折扣，也將形成國產(chǎn)劇女性買方市場下，一次新的熒幕上的性別壓迫。
