過去由于受到技術、成本等方面的限制，網絡電影鮮有涉足科幻領域，而隨著近年來網絡電影投資體量進一步提升、類型賽道不斷拓寬，一些制作公司和創(chuàng)作者才開始將目光聚焦到科幻類型。今年9月，由奇樹有魚、眾樂樂、中廣天擇聯合出品的首部科幻災難題材電影《重啟地球》正式上線，影片以植物變異、末世災難為背景，以動人的筆調向觀眾呈現出主人公犧牲小我成全大我的故事，憑借出色的視效呈現，《重啟地球》也為網絡電影在科幻題材領域的探索打下了基礎。在近日，《重啟地球》導演林珍釗也接受了影視產業(yè)觀察的專訪，為大家揭秘影片的幕后故事。
《重啟地球》是一部“強科幻屬性”電影
提起導演林珍釗的名字，相信大多數熟悉并喜愛網絡電影的觀眾都不會感到陌生。作為行業(yè)內最具知名度的創(chuàng)作者之一，從2018年開始，林珍釗和他的眾樂樂影視接連向市場輸出了《大蛇》系列、《黃飛鴻之南北英雄》以及《倩女幽魂：人間情》等多部爆款作品，而林珍釗也由此成為業(yè)內最具影響力的導演之一。
2018年的《大蛇》，是奠定林珍釗個人風格和影響力的重要作品，影片作為網絡電影“怪獸片”類型的集大成者，以新奇的設定和較出色的視效水準成為網絡電影行業(yè)標志性作品?！洞笊摺吩谏嫌?個月后便突破了5000萬觀影人次，最終分賬票房達到了5078萬，而其后上映的續(xù)集同樣獲得了不俗的市場反響。經歷《大蛇》系列的成功后，如何進一步拓寬現有網絡電影類型賽道也成為林珍釗的下一個課題，讓林珍釗導演對科幻災難題材產生了更加濃厚的興趣。
“經歷怪獸、災難等題材的走紅后，我覺得科幻題材會成為網絡電影的下一個藍海”。提及最初制作《重啟地球》的原因，導演林珍釗介紹道。在項目籌備之初，林珍釗和奇樹有魚的策劃團隊產生了“如果讓植物活過來會怎樣”的想法，而這也成為了《重啟地球》最初的靈感來源。為了能夠將其與過去一些災難電影區(qū)別開來，同時為網絡電影注入新鮮的元素，林珍釗將《重啟地球》定義為一部“強科幻屬性的災難片”。
由于過去網絡電影行業(yè)鮮有科幻題材作品出現，可供參考的案例較少，某種程度上，奇樹有魚和眾樂樂影視成了業(yè)內“第一個吃螃蟹的人”?！霸诨I備初期，我們有預想到會遇到技術、資金等各方面的問題，但到了實際制作階段才發(fā)現，團隊要解決的問題比預想中更多更困難”，林珍釗導演談到。與其他一些作品不同，《重啟地球》不僅要面對藝術上的問題如故事情節(jié)上的編排，還要在最初就構建起一個合理的世界觀，并在有限成本的基礎上達到視覺效果的最大化。
為了解決這一問題，整個攝制團隊在影片正式開拍一個月前就全員進組，通過真人排練和微縮模型等方式對影片進行一系列預演，“以往遇到一些諸如電影分鏡頭的問題團隊通過聊天溝通就能夠得到解決，但《重啟地球》在技術上面臨了更多問題，因此團隊在前期就進行了大量實拍預演，包括所有演員的表演部分全都事先演繹一遍。”據林珍釗介紹，為了在正式拍攝時呈現出最好的效果，《重啟地球》攝制團隊在籌備期間做了大量的準備工作，片中80%的內容均采用綠幕拍攝，而正是因為前期做了大量的排練，讓攝制團隊和演員在進行無實物拍攝時能夠配合得更為默契。
以1%的成本達致100%的情感
由于投資體量大、項目風險高，過去即使是在國產院線電影領域也鮮有具備一定影響力的科幻作品出現，而相較于院線電影，網絡電影本身的低成本屬性則讓制作科幻電影更加困難重重?！芭c頭部院線或者好萊塢電影相比，《重啟地球》的成本可能只是它們的1%還不到，這中間的差距是客觀存在的，但對于整個團隊來講，成本并不會阻礙我們的熱情。”林珍釗談到。
《重啟地球》中出現了大量被災難摧毀的樓宇建筑，其中每一棟外觀都有所區(qū)別，相較于過去一些同類型作品，《重啟地球》中的特效場面呈現的元素信息要更為復雜。在實際拍攝過程中，一方面團隊盡可能在控制成本的基礎上保留電影的視覺創(chuàng)意，完整呈現出電影中的世界觀。另一方面，林珍釗和攝制團隊也想到了一些有效的方法去收縮成本，“我們其實有用到一些取巧的方式去控制成本，比如其中一些場景我們用了大量的二維技術，達到了同樣的視覺效果，也有一些場景我們使用游戲的引擎去呈現，而同樣的效果用三維去呈現則需要更高的成本”，在林珍釗看來，制作《重啟地球》的過程實際上也是團隊絞盡腦汁做到“用刀刃上的錢去完成刀刃上的視覺”的過程。
對于科幻作品而言，視覺效果固然重要，但在林珍釗看來，制作《重啟地球》這樣的科幻電影，還有著另外兩個重要的因素。首先是世界觀的建立，林珍釗以自己過去執(zhí)導的《大蛇》為例，片中雖然也出現了類似怪獸等一些災難片元素，但卻缺少世界觀的鋪設：“與過去一些作品相比，《重啟地球》不僅有災難、科幻元素，還構建了完整的世界觀?！钡拇_，宏觀上來看《重啟地球》有著與過去科幻電影相類似的末世設定，有著扣人心弦的災難片環(huán)境——“復活”的植物，同時還有著一眾性格鮮明的角色，在這一完整世界觀的架構下，也讓《重啟地球》講述的故事更加真實可感。
其次，對于科幻片而言，除了視效場面外，故事和情感同樣重要?！芭臄z《重啟地球》時團隊在情感上做了很大程度的加強，為了讓觀眾在觀看影片時產生強共情”，林珍釗談到。
在《重啟地球》中，團隊除了通過特效營造出逼真的末世場景加深觀眾沉浸感外，在故事編排和角色設定上同樣下了不少功夫。片中由何晟銘飾演的工程師楊浩和他的女兒元元是驅動故事發(fā)展的主要角色，同時兩人也在片中有著大量父女間的感情戲。隨著故事推進，觀眾逐漸感受到楊浩身上的個人魅力，他對女兒的關愛，對大局觀的掌控，以及他在面對災難時所體現的大無畏精神等等……在通過一系列關鍵情節(jié)建立起角色弧光后，也成功讓觀眾對楊浩產生共情，而最終楊浩犧牲小我成就大我的選擇也由此具備了更強的感染力。
科幻作品是內容藍海
類型融合是未來趨勢
在林珍釗看來，網絡電影經歷了過去的怪獸題材、玄幻題材乃至當下的現實題材熱潮，整個行業(yè)的類型賽道已經越來越豐富，而對于從業(yè)者來講一方面既要不斷完善既有的類型賽道，同時也需要不斷適應觀眾口味的變化，不斷開拓新的內容。從這一角度來看，未來對科幻片的開發(fā)必然會成為一大趨勢。一方面科幻片擁有與玄幻、災難片等相類似的類型看點和視效場面，能夠滿足觀眾的視聽需求；另一方面，科幻片中所描繪的未來場景通常是建立在現有認知之上，其中所探討的社會、人文、哲學等話題對于當今現實來講具有普適性，往往能夠給觀眾帶來思想上的啟迪。
當然，由于科幻作品具有技術上的硬門檻，開發(fā)難度更大，所以不會像以往一些網絡電影類型一樣扎堆出現?！翱苹妙愋褪蔷W絡電影的藍海，但技術門檻和藝術門檻都相對較高，所以它的熱潮不會像以往的怪獸片、魔幻片一樣那么高，增長速度會相對較為緩慢?！绷终溽撗a充道。
除了對科幻片在網絡電影中的發(fā)展持樂觀態(tài)度外，對于未來網絡電影的類型趨勢林珍釗也有著自己的看法。在其看來，未來喜劇、驚悚、魔幻等常規(guī)賽道依然會受到市場的歡迎，與此同時類型融合也會成為未來的主流趨勢：“無論是科幻片還是魔幻片，亦或是現實題材，需要通過搭配其他更有意思的一些元素去吸引觀眾，這種類型搭配的玩法也會是行業(yè)下一階段需要去逐步摸索的。”
實際上，在今年網絡電影增速整體放緩的趨勢下，各大制作公司和平臺已經開始積極求變，通過融合創(chuàng)新不斷拓寬網絡電影類型邊界。比如騰訊視頻從喜劇類型中細分出東北喜劇題材《讓我過過癮》，優(yōu)酷上線的《重啟之蛇骨佛蛻》將冒險題材與怪獸、驚悚等元素相結合。而上半年網絡電影分賬票房冠軍《興安嶺獵人傳說》則從民間怪談著手，結合懸疑、驚悚等類型元素，呈現出嶄新的看點。
上述種種跡象都表明類型融合和細分賽道正成為網絡電影的一大趨勢，而在此基礎上好內容仍然是第一驅動力。正如林珍釗導演所說的，盡管今年的網絡電影市場經歷了陣痛期，但這并不代表行業(yè)會回歸小成本電影時代，相反整個行業(yè)都在不斷提升制作體量和內容品質，因為只有好內容才能去影響接下去的網絡電影，推動行業(yè)保持穩(wěn)定健康的發(fā)展。
