2月8日，在深圳的第二天，上午我們游覽了蓮花山公園之后，接著走進(jìn)了公園附近的“關(guān)山月美術(shù)館”參觀。
關(guān)山月美術(shù)館由深圳市政府投資興建、以關(guān)山月先生名字命名，以收藏、研究、陳列、推廣關(guān)山月的美術(shù)作品為主，同時兼?zhèn)鋰椰F(xiàn)代美術(shù)館的各項(xiàng)功能。
在參觀關(guān)山月美術(shù)館時，正遇上這里舉行“大雅寶胡同甲2——二十世紀(jì)中國美術(shù)家的記憶文獻(xiàn)研究展”。大雅寶胡同甲2號位于北京市東城區(qū)，院子內(nèi)有25間房子，曾是徐悲鴻先生執(zhí)掌“北平國立藝專”時期的宿舍，后為中央美術(shù)學(xué)院的家屬院。在這個北京普通的大雜院里，曾經(jīng)住過葉淺予、李苦禪、李可染、董希文、王朝聞、吳冠中……這是一個只有在特殊歷史階段的中國才可能出現(xiàn)的罕見“盛況”，對20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展有著特殊的意義和影響。
中央美術(shù)學(xué)院的前身國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，由著名教育家蔡元培1918年倡導(dǎo)成立，1949年11月該校與華北大學(xué)美術(shù)系合并，1950年1月，正是定名為中央美術(shù)學(xué)院。
徐悲鴻（1895—1953），現(xiàn)代繪畫大師，美術(shù)教育家，1919年赴法國留學(xué)，1927年回國，曾任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院第一任院長。
在繪畫上，徐悲鴻主張現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，提倡師法造化，長于素描、油畫、中國畫。在他的一生中，繪有多幅以馬為題材的名畫。
左圖為徐悲鴻與李可染互換的作品紙本水墨設(shè)色《貓》（1942年）；右圖為李可染作紙本水墨設(shè)色《芭蕉仕女》（1947年）。
李苦禪作紙本水墨《扁豆圖》（1951年），畫上有“天趣洋溢，苦禪精品也。辛卯春日悲鴻題”，“旁觀叫好者就是白石老人”。
齊白石（1864—1975），1888年起始學(xué)畫，1926年任教北平藝專，1952年聘為中央美院名譽(yù)教授，曾任中國美協(xié)主席，1953年被授予“人民藝術(shù)家”稱號，1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。
八十九歲白石老人書法作品“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”。
李苦禪作紙本水墨設(shè)色《祭物圖》（1926年），九十二歲白石題“世世太平”。
左上圖：李可染看齊白石寫字；左下圖：齊白石刻贈李可染的印章；右圖：李可染作品：白石老師誕辰一百二十周年紀(jì)念 游子舊都拜國手 學(xué)童白發(fā)感恩師 一九八三年癸亥十一月二十二日 弟子李可染敬書
李可染作紙本水墨設(shè)色《牧牛圖》（1947年），齊白石題：忽聞蟋蟀鳴，容易秋風(fēng)起。可染弟作，白石多事加墨。
左圖為李苦禪作品；右為徐悲鴻作紙本水墨設(shè)色（1950年）《白石翁九旬壽聯(lián)》：康強(qiáng)逢吉真人瑞 老返童還無盡年 悲鴻一九五〇年
1948年齊白石與李可染夫婦及友人合影（前排左一為白石老人幺子，左二為李小可）
1950年，在大雅寶胡同甲2號慶祝白石老人九十歲壽誕時合影。前排從左至右為：齊白石、李苦禪、李可染、鄒佩珠（李可染夫人）、滑田友；后排左從第六、七為廖靜文、徐悲鴻，右一為葉淺予，右四為王朝聞。
外來油畫如何具有獨(dú)特的民族形式，這是20世紀(jì)以來中國藝術(shù)家一直探索的課題，取得卓越成果的當(dāng)推董希文，這是他作的布面油畫《哈薩克牧羊女》（1948年）。
張林英（1912—2014），是中國早期從事敦煌藝術(shù)研究的美術(shù)人才，優(yōu)秀的現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家。這是張林英20世紀(jì)50年代設(shè)計(jì)的書籍封面以及她作的布面油畫《紅色的自畫像》（1940年）。
大雅寶胡同住著幾位實(shí)用美術(shù)家，他們是中國工藝美術(shù)的奠基人。這是20世紀(jì)50年代由張林英設(shè)計(jì)的《毛澤東選集》書籍封面?！睹珴蓶|選集》由她邀請王朝聞塑圓形毛澤東側(cè)面浮雕像，又請滑田友攝影用于封面設(shè)計(jì)。
20世紀(jì)40年代末至50年代中期，中國工藝美術(shù)大師張仃和周令釗設(shè)計(jì)的共青團(tuán)團(tuán)旗，八一勛章、獨(dú)立自由勛章、解放勛章以及紀(jì)念郵票。
大雅寶胡同甲2號的美院教授們，不少人都參與了人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)，浮雕的設(shè)計(jì)、繪制和制作工作。
董希文1952年所作人民英雄紀(jì)念碑之《武昌起義》圖稿（紙本鉛筆水粉）
1956年7月，人民英雄紀(jì)念碑浮雕創(chuàng)作主稿藝術(shù)家在一起研究設(shè)計(jì)方案（上右），滑田友創(chuàng)作紀(jì)念碑浮雕《五四運(yùn)動》場景（上左），紀(jì)念碑浮雕《五四運(yùn)動》（中），劉開渠等人創(chuàng)作的紀(jì)念碑浮雕《勝利渡長江》（下）。
新中國國徽的設(shè)計(jì)任務(wù)由中央美院和清華大學(xué)的美術(shù)家、建筑家擔(dān)任，最終完成后的有功受獎人員是梁思成、張仃、林徽因、張光宇、高莊、鐘靈、周令釗，張仃和周令釗還設(shè)計(jì)了全國政協(xié)會議會徽。
1958年，中央美院的羅工柳、周令釗、陳若菊、侯一民、鄧澍組成第三套人民幣設(shè)計(jì)小組，此前第一、二套人民幣的繪制、生產(chǎn)都由前蘇聯(lián)專家協(xié)助完成。1978年4月，又組成第四套人民幣專家組，完成設(shè)計(jì)方案。
侯一民和鄧澍為第三套、第四套人民幣所作的主景設(shè)計(jì)圖。
大雅寶既是一個藝界人才的集聚地，也是人才培養(yǎng)地，在這里成長的孩子們有不少以后的人生中都選擇了藝術(shù)這條路。像李可染之子李小可、李苦禪之子李燕、黃永玉之子黃黑蠻就是當(dāng)中的代表，另外大雅寶的孩子們從事與藝術(shù)相關(guān)活動的還有不少。他們的職業(yè)選擇固然并不全因父母的緣故，但長輩們潛移默化的影響，以及自小所受藝術(shù)氛圍的熏陶不能不說是一個重要原因。
▲ 野生動物標(biāo)本展 ▲ 意大利陶瓷藝術(shù)
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