文｜怡晴
編｜園長
盡管優(yōu)酷沒有大陣仗的宣發(fā)，《邊水往事》還是憑借著過硬的內(nèi)容，在豆瓣拿下了8.1的高分評價(jià)。
這是一個(gè)架空的故事，但觀眾對這樣的敘事并不陌生，會好奇那到底是一個(gè)怎樣的世界，人們?nèi)绾紊钇渲校?/span>
《邊水往事》就是這樣一個(gè)全方位滿足大眾好奇心的劇集。這里有賭場、荷官、礦石、幫派、信仰，充斥著金錢、貪欲與狠辣的人性味道，他們爾虞我詐、短兵相接，又環(huán)環(huán)相扣，一切都是那么的新鮮和獵奇，任憑主創(chuàng)們發(fā)揮。
這個(gè)世界似乎離大眾很遙遠(yuǎn)，但演員們卻又把人物都演活了。于是，來自中國的沈星（郭麒麟飾演），在三邊坡這個(gè)本不存在的地方，憑借著聰明和運(yùn)氣，開始了自己的人生歷險(xiǎn)記。他缺心眼兒地借錢還債，被栽贓陷害，眼看小命不保，卻又遇到達(dá)班猜叔，因?yàn)閭€(gè)人義氣被收留；手握紅寶石被人一路追殺，卻又能跟著王安全化作比丘，沖出重圍……
異域敘事下，《邊水往事》像極了一個(gè)類型融合體，它摻雜了一點(diǎn)懸疑、爽文、古惑仔式的江湖義氣，再用單元敘事的形式將故事串聯(lián)起來，就可以讓觀眾停不下來。
就像導(dǎo)演算在訪談中提到的：“劇集需要往信息疊加上走?！?/span>架空、角色、關(guān)系、類型融合，《邊水往事》是全面的好看。
溽濕的天氣、混亂的街道、幫派的割據(jù)、熱情的色彩，構(gòu)成了一個(gè)虛擬又真實(shí)的三邊坡。
《邊水往事》是一個(gè)架空的故事，三邊坡不屬于任何一個(gè)國家，也不屬于任何一個(gè)地區(qū)，如此一來便給了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自由創(chuàng)作的空間。無論這個(gè)地方多混亂和野性，觀眾都不會進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的代入，既滿足大家的新鮮感，又可以避免觀眾對于“不真實(shí)”的考據(jù)。
這是整個(gè)故事得以延展的基礎(chǔ)，也是《邊水往事》聰明的處理方式之一。當(dāng)懸疑劇的敘事被桎梏在現(xiàn)實(shí)生活中，內(nèi)容的表達(dá)也受到現(xiàn)實(shí)的掣肘，觀眾在追劇的第一時(shí)間反而會進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與否的論證，邏輯不符合大眾想象，就有“虛假”“懸浮”之嫌。而跳脫出生活情境之外，《邊水往事》反而可以大展拳腳。
就像《新聞女王》一樣，創(chuàng)作者將故事置放在一個(gè)令人感到陌生的語境中，帶來的不僅是新鮮感，其實(shí)也更能將觀眾的注意力聚焦在故事內(nèi)容本身，無形之中增加了故事的可信度，更容易沉浸其中。
架空的故事雖然讓劇集發(fā)揮的空間有了許多彈性，但還需要打造一個(gè)比較有說服力的世界觀來支撐，讓劇集在離地三尺的基礎(chǔ)上，仍然讓觀眾感到真實(shí)。于是，團(tuán)隊(duì)找來語言學(xué)家，創(chuàng)造了劇中的勃磨語，通過對語言、習(xí)俗和衣食住行的考究，規(guī)劃地圖，打造出了一個(gè)充滿細(xì)節(jié)，有真實(shí)感的三邊坡。
這里氣候炎熱，北臨大陸，所以主角沈星送唱傀儡戲的演員到北部的磨礦山時(shí)，會看到曲折難走的山路，而高低不平的山路上，隨時(shí)都有尋到寶石的可能。等夜幕降臨，地上掘金的燈光比天上的星星還要璀璨。因?yàn)榈貏輪栴}，磨礦山是一個(gè)缺水地帶，鏡頭所到之處，擺滿了水桶。
“雖然是架空的，但是你把它當(dāng)做真的來對待，很多東西（細(xì)節(jié)）就滋養(yǎng)出來?！?/span>在導(dǎo)演算看來，因?yàn)榄h(huán)境和氣候的影響，人們的生活方式、性格和人群的變化，也有了著落，就像走到劇中的伐木林地帶，因?yàn)槲孟x多，人們都穿著長袖長褲，潛移默化地影響著屏幕外觀眾的感官，也讓人感受到這個(gè)虛擬世界的“真實(shí)”。
跳出慣常的敘事框架，又取得觀眾對故事的信任基礎(chǔ)，是《邊水往事》成功的第一步。
雖然說好劇一定有好的群像，但好的群像卻有著不同的設(shè)定。
如果你追《邊水往事》，很難忽視掉各大角色的魅力。在短視頻平臺，蔣奇明飾演的王安全即便頭頂黃毛，皮膚黝黑，依然俘獲了一批觀眾的芳心；而一頭油發(fā)，魯莽粗糙的但拓也能讓人在追劇后，發(fā)現(xiàn)人物的魅力，引來十萬加的點(diǎn)贊。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選角時(shí)，在北京面試了三百多個(gè)演員，并在昆明設(shè)分部面了一百多名演員。導(dǎo)演算透露，只要有一句臺詞，或者和某個(gè)特定道具產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的人，哪怕沒有臺詞，都需要進(jìn)行面試和篩選。篩選之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會非常明確地告訴演員們角色的身份來歷，出生在什么地方、人物行為邏輯是什么，讓演員們對角色有一個(gè)系統(tǒng)性的認(rèn)知，“我們把它當(dāng)做養(yǎng)成的游戲，自己可以寫小傳，想分享給我也可以，大家一起去磨?！?/span>
作為一名導(dǎo)演，來到拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演算反而不會告訴演員自己想要什么。一方面是控制不了所有人，整個(gè)劇組運(yùn)作起來，顧不上太多的細(xì)節(jié)；另一方面，讓所有人按照自己的想法發(fā)展，也未必正確，對于算來說，一個(gè)導(dǎo)演要面對一整個(gè)團(tuán)隊(duì)，而一個(gè)演員只需要面對一個(gè)角色，篩選出來的又都是好演員，對角色肯定有更深的理解。
第三集，王安全第一次在寶石市場出現(xiàn)。拍攝時(shí)，團(tuán)隊(duì)提前一兩天將群眾集中在寶石市場，讓大家在那里真正地買賣寶石，王安全在人來人往中，趁攤主不備抓了幾張鈔票，然后繼續(xù)走戲。這樣的細(xì)節(jié)不需要提前排練，算覺得只要演員敢給，自己就能保證群眾和環(huán)境可以接住。
讓演員們動(dòng)起來，和嘈雜的環(huán)境融合在一起，才能讓角色更加生動(dòng)立體，而不是讓大家坐在那里講大段臺詞，被服化道和地理環(huán)境“鎖死”，限制演員和角色更精彩的發(fā)揮。
在劇中，吳鎮(zhèn)宇飾演的猜叔在粵語、普通話、勃磨語之間相互切換，配角們也都講著各地的方言，聽起來應(yīng)該是一團(tuán)亂的場面，在架空的環(huán)境里，卻又顯得并不違和。因?yàn)檠輪T的選擇，猜叔的大佬威嚴(yán)、細(xì)狗的寵物特征、但拓的糙漢氣質(zhì)、吳海山的圓滑都躍然屏幕之上，從吳鎮(zhèn)宇到王迅，每一個(gè)熟悉的配角在這個(gè)虛擬的語境中，都將角色的辨識度發(fā)揮到了極致，卻又并不顯得過于縹緲。
不同的角色，彼此之間產(chǎn)生的是不同的羈絆，這種羈絆也正在成為網(wǎng)友津津樂道的一部分，供互聯(lián)網(wǎng)挖掘。但拓對于沈星的兄弟情義，成功被網(wǎng)友磕成了“拓沫星子”的CP；猜叔與沈星、幫派大佬與老實(shí)人之間擦出的火花，也形成一種劇情的反差，讓人沉浸在刺激的氛圍中時(shí)也會莞爾一笑。
群像塑造的背后，人物密集的關(guān)系網(wǎng)終于織就，供網(wǎng)友們解讀和想象，成為互聯(lián)網(wǎng)傳播的物料。
選角與群像的鋪排，已經(jīng)讓《邊水往事》成功了一半。
《邊水往事》是能讓觀眾一口氣追劇的劇，其中的奧秘不僅在于劇情的緊湊，還在于每一次的反轉(zhuǎn)，都能將人的情緒拉滿，讓觀眾忍不住跟著劇情，尋求更多的滿足感。
郭麒麟的角色起到一個(gè)視角代入的作用。最早寫劇本時(shí)，導(dǎo)演算便按照郭麒麟的形象去寫。沈星必須要有親和力、很鄰家，極其具備生活能力，而郭麒麟接觸的多，心里門清反應(yīng)也夠迅速，可以和沈星這個(gè)角色進(jìn)行深度綁定，也可以帶著觀眾的視角，迅速進(jìn)入到這個(gè)全新的虛擬世界，甚至產(chǎn)生共振，消除故事背景所帶來的距離感。
《邊水往事》看似是一個(gè)獵奇的故事，但仔細(xì)剖析劇情的跌宕起伏又不難發(fā)現(xiàn)，這是一部拿捏觀眾情緒的劇。除了每一集畫面帶來的新鮮、獵奇、刺激之外，就像追《新聞女王》《墨雨云間》的大女主爽文一樣，沈星在劇中大開金手指的場景，也透露著一股男頻爽文的味道，每一次的險(xiǎn)象環(huán)生中都有花樣百出的絕處逢生，人物光環(huán)高高掛，從來不讓觀眾失望。
懸疑與冒險(xiǎn)的情節(jié)負(fù)責(zé)吊起觀眾的一口氣，金手指情節(jié)又負(fù)責(zé)讓觀眾松一口氣。
比如沈星被猜叔拿槍頂著腦門，卻沒有供出共犯但拓，一舉獲得猜叔和但拓欣賞的目光。在三邊坡這個(gè)魚龍混雜的地方，手無縛雞之力的沈星卻可以做到用真誠“收買人心”，除了達(dá)班猜叔和但拓，還獲得了孤兒隊(duì)隊(duì)長蘭波的“好人”蓋章，不僅在關(guān)鍵時(shí)刻被救，也成為他找到貘的見證人，人物光環(huán)再上一分。
再比如反派人物毛攀的死亡。作為劇中目前最囂張跋扈、無惡不作的角色，毛攀在前期有多人神公憤、多方樹敵，后期就有多少人合力反抗，置其死亡不理。這完全符合大眾“嫉惡如仇”“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”最樸素的心理基礎(chǔ)。
爽劇的“爽”可以分為很多種。有的爽感是極致的發(fā)瘋文學(xué)，比如韓劇《頂樓》《七人的逃脫》，如果無法用邏輯說服觀眾，那么就帶著觀眾一起發(fā)瘋，用極致的情緒體驗(yàn)，超越一切有邏輯的內(nèi)容。
有的爽感是在滿足觀眾情緒的同時(shí)，又給出了意料之外的驚喜，《邊水往事》就是后者。一開始，沈星角色的定調(diào)就是“運(yùn)氣好”，因?yàn)樵趯?dǎo)演算看來，如果運(yùn)氣不好可以在三邊坡“死一百次了”，運(yùn)氣的背后，更是一種“善念”的保護(hù)，讓角色像微光一樣閃爍不滅。
在第五集，《邊水往事》更是將這種有邏輯的爽感，提升到了一種“神性”的境界。手握鴿血紅的沈星一路被追殺，只能化作比丘繼續(xù)殺出重圍，順便施舍愛心給小孩，但最終也被真正的比丘出手援助，逃出生天。
就像導(dǎo)演所說，善念是不變的，即便在刀耕火種的世界，大家對這個(gè)東西嗤之以鼻，但作為一種稀缺品，它才顯得更可貴。
世界是架空的，但情緒卻是接地氣的，這何嘗不是《邊水往事》中的“現(xiàn)實(shí)主義”與觀眾共鳴的一部分。
值得一提的是，升級后的白夜劇場變得更加推陳出新?！缎律飞儆械亻_啟了暴風(fēng)雪山莊懸疑劇模式，《微暗之火》引來小鎮(zhèn)文學(xué)熱，而《邊水往事》的異域敘事，以及出彩的視覺與配樂，也在成為一種新潮流。
純粹的探案懸疑與簡單的現(xiàn)實(shí)主義，已經(jīng)無法滿足觀眾的胃口，敘事、人物、關(guān)系、情緒等多方面的滿足，才是懸疑劇層層疊加的籌碼。
國產(chǎn)劇未必要與觀眾的生活密切相關(guān)才能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)性，有時(shí)候與觀眾的生活拉開一定距離，反而更能產(chǎn)生一種“美感”。
