臨近昨天結(jié)束，Sir才意識(shí)到錯(cuò)過(guò)了節(jié)日。
Sir遠(yuǎn)在上海。
父親在廣東老家。
算起來(lái)，這也不是第一次了。
因?yàn)殄e(cuò)過(guò)本來(lái)就是父子之間的主題，無(wú)意的或有意的。
哪怕是一個(gè)電話，一句問(wèn)候，一聲“爸”，話到嘴邊卻又不知怎么說(shuō)不出口了。
恐怕沒(méi)有什么比“中國(guó)式父子”更矛盾的關(guān)系了——
是親人又像敵人，相互抵牾又驚人相似。
別扭、客氣、固執(zhí)、疏離……
一代代中國(guó)男人，好像都立下了共同的契約。
如果Sir要問(wèn)：“一個(gè)男人是從哪天開(kāi)始真正成為他父親的兒子的？”
你一定覺(jué)得很可笑。
當(dāng)然是生下來(lái)的那天啦。
不。
那一天從來(lái)不確定。
可以有成千上萬(wàn)個(gè)答案。
而電影，最懂得捕捉到那個(gè)“決定性瞬間”——
談“中國(guó)式父子關(guān)系”，繞不開(kāi)《那山那人那狗》。
在大山中送了一輩子信的父親將要退休，兒子接班成了鄉(xiāng)郵員。
第一次送信，父親不放心，跟在后面。
山路上，兩人拉開(kāi)說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，又說(shuō)短不短的距離。
兩個(gè)人走路總該聊點(diǎn)什么
可我又不知道該說(shuō)些什么好
在父親口中，兒子大多時(shí)候不是兒子。
而是“喂”“哎”，仿佛人嫌狗憎的……
哎，你慢放
其實(shí)，父親比孩子還害羞。
走了一段路，父子倆在樹(shù)林歇腳，異口同聲問(wèn)對(duì)方：“累不累？”
兒子傻傻地笑了，父親一臉嚴(yán)厲，別過(guò)頭去。
只有在兒子背身看不到的時(shí)候，才露出慈愛(ài)的深情。
導(dǎo)演霍建起試圖塑造的，就是最典型的“中國(guó)式父子關(guān)系”。
父親永遠(yuǎn)是那樣的
很嚴(yán)厲
可能對(duì)你終身內(nèi)心造成了一種懼怕
對(duì)你的好，對(duì)你的喜愛(ài)
都躲在后邊
旅程的前半部分，父子倆攢下了不少心結(jié)。
全都在后半段用一種真實(shí)的方式，開(kāi)始慢慢解開(kāi)。
好多人都忘不了那一幕。
兒子背父親過(guò)河。
村子里的老人說(shuō)，背得動(dòng)爹兒子就長(zhǎng)成了。
伏在兒子背上的父親，想起小時(shí)候的兒子，騎在自己肩上的日子，已經(jīng)過(guò)去了很久很久。
自己大半生都在當(dāng)鄉(xiāng)郵員，一個(gè)人耗在山里，缺席了太多和兒子相處的時(shí)光。
一眨眼，就換成兒子背自己了。
有淚，卻拼命抬頭不讓眼淚掉下來(lái)。
《那山那人那狗》多像一個(gè)古老而沉默的寓言。
我們都曾經(jīng)渴望走出那座山，逃離那個(gè)人。
有一天，還是接過(guò)了他的包，踏上了他的路，接納了新的身份——
我是你的兒子。
父與子，除了《那山那人那狗》的青山不改，綠水長(zhǎng)流。
也有像太陽(yáng)一般酷烈。
《向日葵》。
導(dǎo)演張揚(yáng)父親三部曲中最被忽視，又最觸目驚心的一部。
將1976 年、 1987 年和 1999 年作為電影的三個(gè)年代斷點(diǎn)，沿著時(shí)代變化的軌跡，記錄三十多年父子之間的愛(ài)恨糾纏。
父親本來(lái)是一名畫家。
特殊年代，被送去勞動(dòng)改造，再也拿不起畫筆。
他終于回家。
也是兒子懂事后，第一次見(jiàn)到這個(gè)叫做“爸爸”的男人。
怎么樣也說(shuō)不出那個(gè)字。
父親嘴上說(shuō)沒(méi)事沒(méi)事，慢慢來(lái)……
其實(shí)心急如焚。
缺席七年，他作為一名父親，一名畫家的雙重遺憾，都要在兒子的身上填補(bǔ)回來(lái)。
他要求孩子聽(tīng)話，強(qiáng)迫孩子學(xué)畫。
不由分說(shuō)。
兒子則絞盡腦汁。
為了不再畫畫，他甚至不惜自殘。
僅僅是為了不畫畫嗎？
更是從心底的抵抗——我不要成為你的兒子。
不止如此，電影里最讓Sir背脊發(fā)涼的是下面一幕。
兒子成年，打算帶著女朋友坐火車南下，離家出走。
出發(fā)前，被父親暴力攔下。
車上的乘客說(shuō)你怎么抓人呢？
父親說(shuō)一句話，所有人都成了啞巴：
我是他爸
回到家，父親扔給兒子一根煙，撂下一段話：
來(lái)，給你抽根煙吧
我也是你這么大抽的煙
抽吧
兒子接過(guò)煙，點(diǎn)上。
一場(chǎng)原本水火不容的對(duì)抗，就在這吞云吐霧中稀里糊涂地停戰(zhàn)了。
在接過(guò)煙的那一刻，他終于決定成為他的兒子。
但這種“子承父業(yè)”何嘗又不是一種繳械投降？
作家畢飛宇說(shuō)過(guò)一句話：
人都有情感，尤其在親人之間，有時(shí)候，最動(dòng)人的溫情往往會(huì)帶來(lái)一種錯(cuò)覺(jué)：
我們一起做了最正確的事情。
“我都是為了你好”，中國(guó)的父親都這么說(shuō)過(guò)。
“讓老爸心里舒服點(diǎn)”，中國(guó)的孩子也都這么想過(guò)。
中國(guó)式父子，就在這封閉的自我感動(dòng)，錯(cuò)位的自我實(shí)現(xiàn)里，弄丟了自己。
剖析中國(guó)父子關(guān)系，哪位導(dǎo)演下手最狠？
非李安莫屬。
他最愛(ài)給中國(guó)父子出難題。
電影《喜宴》。
在美國(guó)事業(yè)有成的兒子是同性戀，遠(yuǎn)在臺(tái)北的父親催婚。
父親好面子，又有心臟病，實(shí)話實(shí)說(shuō)肯定沒(méi)戲。
兒子只好辦一場(chǎng)假婚禮，給父母一個(gè)交代。
電影結(jié)尾，配合演出了一場(chǎng)鬧劇的父親坐飛機(jī)回國(guó)。
為了配合安檢，他把雙臂高高舉起。
很多人說(shuō)，父親最終“投降”“妥協(xié)”。
但在Sir看，他更像一只老鷹，終于放手，亮翅。
在看似溫潤(rùn)如玉的敘述中，李安總有著不留情面的犀利。
他試圖松動(dòng)的，是中國(guó)父子關(guān)系中對(duì)“孝順”的執(zhí)迷。
《喜宴》獲得金獅獎(jiǎng)之后，李安接受采訪時(shí)說(shuō)：
我覺(jué)得“孝順”其實(shí)是一種過(guò)時(shí)的觀念。
當(dāng)然跟中國(guó)人講可能幾百年還講不過(guò)去，一種根深蒂固的存在，一種惆悵的感覺(jué)。
在我自己的思想里面，我已經(jīng)不教小孩孝順這樣的東西。
只要愛(ài)我就行了。
如果說(shuō)《那山那人那狗》是留守。
《向日葵》是強(qiáng)擰。
那么李安說(shuō)的則是——
成為人子最好的方式，是我成為我自己。
哪怕父親并不理解。
哪怕和他的期待南轅北轍。
但堅(jiān)持到最后，父親最終會(huì)為你自豪。
有一部新片，就說(shuō)出了更貼近現(xiàn)在的父子關(guān)系。
在上一輩人的取笑中。
在同齡人的萬(wàn)眾歡呼中。
他，一夜之間成為了他的兒子——
這是根據(jù)KPL職業(yè)選手Hurt與父親之間的真實(shí)故事改編。
這也是大多數(shù)電競(jìng)選手經(jīng)歷過(guò)的故事。
或許，也是你的。
當(dāng)你去追逐新的天地，去為自己的熱血和夢(mèng)想拼搏。
而父親的世界，卻從未被時(shí)代改變……
你回不去。
也繼承不來(lái)。
就像短片中聚焦熱門話題：電競(jìng)。
體現(xiàn)的是兩代人認(rèn)知的割裂：
對(duì)這一代，它是正經(jīng)職業(yè)；對(duì)上一代，它是不務(wù)正業(yè)。
可戳穿的，還是中國(guó)式父子之間那點(diǎn)老問(wèn)題。
是要面子，還是要里子。
在Sir看來(lái)，許多父子關(guān)系都會(huì)有三個(gè)階段：
兒子崇拜父親，理想是將來(lái)成為父親一樣的人；
青春期反叛父親，接受偶像的坍塌，發(fā)誓要證明給父親看；
后來(lái)，少年背過(guò)了父親肩上的重?fù)?dān)，父子倆才慢慢卸下較了一輩子的勁。
也許一切仍在不言中。
但他已經(jīng)讓他懂得，兒子是你的好兒子——
爸爸，別生氣了。
來(lái)看看我的新職業(yè)吧。
指間的酣戰(zhàn)，同樣能為國(guó)爭(zhēng)光，大有作為。
爸爸，刀片鈍了。
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父親年紀(jì)大了，滿臉胡茬。
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