文 | 零壹
2020年的劇集暑期檔是不太好定義的。
據(jù)云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年暑期檔劇集累計(jì)有效播放為966億，同比縮減32%。相較于2019年《陳情令》《親愛的熱愛的》《長安十二時(shí)辰》《小歡喜》《宸汐緣》在題材、熱度和整體口碑上的整體繁榮，2020年暑期劇整體熱度有所下滑，情況也更復(fù)雜。
2020年暑期劇表現(xiàn)并不“穩(wěn)”，但創(chuàng)作方向上的“變數(shù)”很多。
近日，迷霧劇場(chǎng)的最新一部懸疑劇《沉默的真相》取得了空前的口碑成功，豆瓣評(píng)分高開高走升至9.2，讓大眾再度對(duì)國產(chǎn)懸疑劇的質(zhì)量水平刮目相看。
而早在此前的暑期檔，懸疑劇已經(jīng)是檔期中毋庸置疑的 “黑馬”題材。暑期檔懸疑劇大都情節(jié)緊湊高潮迭起，演員和制作班底選擇上傾向?qū)嵙ε?，整體呈現(xiàn)出了向歐美季播劇看齊的精細(xì)化制作模式。
《重啟之極海聽雷》找對(duì)了盜墓IP改編方向，在書粉和觀眾中找到了平衡；張東升“一起爬山”、“我還有機(jī)會(huì)嗎”的梗傳遍全網(wǎng)，《隱秘的角落》成為現(xiàn)象級(jí)懸疑劇，突破了市場(chǎng)對(duì)高品質(zhì)懸疑短劇“受眾范圍有限”的預(yù)期，集均有效播放超越大量大制作劇集，排到了暑期檔第四；《摩天大樓》同樣備受好評(píng)，甚至成為了Angela Baby演技口碑翻盤之作。
但在視頻平臺(tái)懸疑劇場(chǎng)的角逐中，其他懸疑作品各有缺憾，未能形成題材整體的破圈勢(shì)頭。
2020年初，懸疑劇已經(jīng)許多創(chuàng)新苗頭。懸疑劇一向被視為男性目標(biāo)群體專屬，而《危險(xiǎn)的她》《獵心者》《民國奇探》等劇則加入大量“女性向”要素，在具體創(chuàng)作上搭配喜劇、婚姻故事緩和了懸疑劇本身的驚悚要素。此外愛奇藝《唐人街探案》以“唐探宇宙”影劇聯(lián)動(dòng)形態(tài)出現(xiàn)，優(yōu)酷《重生》也與“白夜宇宙”有所關(guān)聯(lián)，“IP宇宙”玩法登上舞臺(tái)。
隨后愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《十日游戲》《致命愿望》等多部懸疑劇片單大規(guī)模集結(jié)，懸疑劇創(chuàng)新從“苗頭”變成大規(guī)模高規(guī)格作品輪番上陣；優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”則推出《失蹤人口》《白色月光》《回廊亭殺人事件》《回廊亭》等新片單，這一波片單基本全是十多集的短劇，短、精、快的模式成為發(fā)力重點(diǎn)。自《白夜追兇》《無證之罪》以來，觀眾再次有了“單憑懸疑劇就值得付費(fèi)”的心態(tài)出現(xiàn)。
“迷霧劇場(chǎng)”第一部作品《十日游戲》改編自東野圭吾小說，口碑整體中等偏上，此后《隱秘的角落》將懸疑檔期熱度推向最高潮。該劇編劇對(duì)原作《壞小孩》進(jìn)行了青出于藍(lán)的改編，啟用了在《幻樂之城》嶄露頭角的新導(dǎo)演辛爽，以及秦昊、王景春、李夢(mèng)、榮梓杉、史彭元等新老實(shí)力派演員，從畫面到劇情到演技角度來評(píng)價(jià)幾乎都是無可挑剔的佳作。
暑期檔懸疑短劇在畫面質(zhì)感上都有很大進(jìn)步，口碑評(píng)價(jià)不一的原因大都來自敘事、剪輯的節(jié)奏問題。這其實(shí)是懸疑劇這一類型的普遍難點(diǎn)——懸疑劇具備“炫技”屬性，對(duì)劇情邏輯、演員表現(xiàn)、鏡頭服化道水準(zhǔn)都有很高要求。
要求每一部都有《隱秘的角落》《沉默的真相》那樣的效果，在現(xiàn)階段顯然不現(xiàn)實(shí)。但總體來說，今夏的懸疑劇集結(jié)帶來的更多是驚喜，至少觀眾看到了創(chuàng)作者的野心和創(chuàng)作理念的變化——精品短劇的風(fēng)向已成，懸疑劇場(chǎng)走向“品牌化”。罪案之外，懸疑劇的內(nèi)涵不斷拓寬，受眾范圍也逐漸變廣，未來還是可期的。
2020年暑期檔以《三十而已》《二十不惑》為代表的女性視角劇從年齡層入題呼應(yīng)了大眾心理，同時(shí)還出現(xiàn)了《以家人之名》這樣特色鮮明、開局驚艷的家庭劇。
今年夏天，從《乘風(fēng)破浪的姐姐》開始，娛樂內(nèi)容在女性題材上進(jìn)一步創(chuàng)新效果顯著。《三十而已》聚焦了柜姐、家庭主婦、土著小職員等一線城市常見的女性身份的故事?，F(xiàn)實(shí)題材劇在傳統(tǒng)意義上受眾范圍更廣，該劇引發(fā)了大量網(wǎng)絡(luò)討論，在云合數(shù)據(jù)、骨朵、藝恩網(wǎng)7月數(shù)據(jù)中均排在第一，也成為了“女性向”劇集更進(jìn)一步向現(xiàn)實(shí)主義靠攏的信號(hào)。
只是，在用題材創(chuàng)新給觀眾帶來新鮮感后，《以家人之名》《三十而已》卻未能持續(xù)后勁，以至于口碑高開低走。從驚艷開局到流于俗套，讀娛君曾在文章中這樣總結(jié)：“這些劇往往開始于一個(gè)新穎的、受眾目標(biāo)明確的“概念”，但最終終結(jié)于司空見慣的狗血。”
以反套路聞名，最終陷于套路。作為普遍多達(dá)幾十集的長劇，《三十而已》和《以家人之名》在用一個(gè)新鮮的主題切入贏得關(guān)注后還是走向了平庸。問題在于劇中人物的“工具人”屬性大于真實(shí)感，兄妹變骨科、愛來愛去、小三出軌多金渣男的俗套逐一出現(xiàn)，并未將創(chuàng)新貫徹到底。這方面《怪你過分美麗》就做得更好，既全劇貫徹注重呈現(xiàn)“娛樂圈”女性職人現(xiàn)狀，也注重了人物和劇情走向的流暢和自然，最終口碑穩(wěn)定在了8分上下。
但《三十而已》等劇熱度居高不下，至少給市場(chǎng)帶來了“女性題材”和“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作的兩方面啟示：
其一，創(chuàng)作主題上要更為細(xì)化，對(duì)標(biāo)相應(yīng)受眾。當(dāng)下短視頻興起、社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，內(nèi)容創(chuàng)作的“個(gè)體化”傾向逐漸明晰，《二十不惑》和《三十而已》群像式的女性題材劇進(jìn)一步通過年齡造就的社會(huì)公題聚攏，以二十歲、三十歲等具體的年齡層布局女性題材，可以更精準(zhǔn)地?fù)糁心繕?biāo)受眾群體。此外，強(qiáng)調(diào)“苦大仇深”的家庭劇也開始缺乏吸引力，主題上需要大膽創(chuàng)新和貼近當(dāng)下熱門社會(huì)話題。
其二，傳統(tǒng)意義上的“大女主”模式有過時(shí)跡象。過去依賴于皇帝、總裁的女性劇太多太套路，也與時(shí)下價(jià)值觀對(duì)女性群體的解讀方向不符?！度选贰抖换蟆返刃聞≈械呐孕蜗蠖济黠@更強(qiáng)調(diào)獨(dú)立、個(gè)性。
如果要避免陷入“高開低走”的境地，還需要制作方對(duì)觀眾審美多一點(diǎn)信心——雖然“肥皂劇”長久不衰，但未來的觀眾審美在進(jìn)化，顯然需要?jiǎng)∏榘l(fā)展地更合理，人物也更貼近真實(shí)。在“主題要素”創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，劇作設(shè)計(jì)上也要多加斟酌。
2019年暑期，以《陳情令》《長安十二時(shí)辰》《宸汐緣》為代表的古裝劇多點(diǎn)開花，2020年暑期的《錦繡南歌》《且聽鳳鳴》《琉璃》《暮白首》《天舞紀(jì)》相較之下表現(xiàn)略有遜色。值得一提的是《琉璃》的口碑走向與《宸汐緣》極為相似——開局因?yàn)橄蓚b題材內(nèi)容飽和、人物造型槽點(diǎn)導(dǎo)致口碑不佳，隨著劇情展開，制作上的諸多優(yōu)點(diǎn)才被觀眾所認(rèn)可，評(píng)分低開高走。
對(duì)市場(chǎng)來說，仙俠題材受眾群體穩(wěn)定，是“保底”的類型，但因?yàn)檫^去“IP+流量”模式帶來了太多粗制濫造的套路化仙俠劇，觀眾對(duì)于此類題材的初始印象往往不好?！跺废墶泛汀读鹆А返目诒崔D(zhuǎn)基于服裝、表演、劇情上的考究，更多在于劇作水平和審美層面的突破。相信仙俠題材未來也將更多考驗(yàn)制作方的“基本功”，而非簡單比拼IP和明星的流量大小。
諜戰(zhàn)題材同樣有穩(wěn)定的受眾群體，且在過去更偏向電視端——前幾年出現(xiàn)的《風(fēng)箏》《紅薔薇》《和平飯店》《面具》等收視率表現(xiàn)不凡，但在網(wǎng)絡(luò)端的影響力不如電視端。如今內(nèi)容觀看渠道重心進(jìn)一步轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)，諜戰(zhàn)劇往往采取臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播。2020年暑期檔中主要的諜戰(zhàn)劇有《局中人》和《勝算》，收視率和網(wǎng)播熱度都穩(wěn)定在中游水平。
諜戰(zhàn)劇的問題與仙俠劇相似，都是類型化程度高、過往火爆作品太多，難以推陳出新。并且隨著柳云龍等老一輩諜戰(zhàn)明星老去，扮演“潛伏特工”的合適演員也出現(xiàn)青黃不接——《局中人》的最大槽點(diǎn)集中在張一山身上，就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
讀娛君曾總結(jié)諜戰(zhàn)劇“三板斧”是“魅力主角+強(qiáng)力反派+嚴(yán)密邏輯”。既有懸疑又有政治，既有勾心斗角又有英雄肝膽，強(qiáng)大的潛伏特工主角如鄭耀先、錢之江，特殊人才如《紅色》《面具》《偽裝者》的主要人物，往往有極其鮮明的個(gè)人特征和人格魅力，在此基礎(chǔ)之上的精彩故事造就了諜戰(zhàn)劇常青的底蘊(yùn)。
但諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新實(shí)在跟不上節(jié)奏。年輕化的《麻雀》《驚蟄》顧此失彼，在大齡群體中不得人心；《局中人》《勝算》回到了熟悉的語境中比拼制作實(shí)力，最后《勝算》評(píng)分更高，熱度卻不如《局中人》，還是柳云龍等老派諜戰(zhàn)演員贏得了口碑，諜戰(zhàn)題材整體卻趨于冷淡了。
在同檔期的懸疑劇、現(xiàn)實(shí)劇大膽創(chuàng)新時(shí)，2020年暑期的古裝仙俠、諜戰(zhàn)等題材則更像是流水線上的“小敲小打”。它們穩(wěn)定地拿走屬于自己的市場(chǎng)份額，成績不差，但也沒有太多驚喜。
結(jié)語：
這是一個(gè)看似平淡，實(shí)則波濤洶涌的檔期，在不同題材類型領(lǐng)域都有值得一提的創(chuàng)新或者試錯(cuò)。懸疑劇推陳出新，現(xiàn)實(shí)題材往家庭、女性年齡等細(xì)分領(lǐng)域挖掘，類型化創(chuàng)新引發(fā)話題不斷，這是非?？上驳默F(xiàn)象。
內(nèi)容創(chuàng)作不怕一時(shí)的冷淡，走向套路化、固地自封才是最令觀眾擔(dān)憂的。
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