文｜林不二子
伴隨秦霄賢與宋曉峰田娃組合雙冠軍的誕生，東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》第七季收官。
回首這一季節(jié)目從“歡樂人”的養(yǎng)成到喜劇人的比拼，節(jié)目不僅試圖用新的節(jié)目模式給觀眾帶來新鮮感，也通過新老喜劇人的碰撞激發(fā)新的創(chuàng)作表達方向。當然，無論是出于什么目的，就像郭德綱在節(jié)目收尾時說的那樣，這檔節(jié)目的終極目標還是希望觀眾快樂。
走了七年，“歡樂喜劇人”IP無疑是在求變的，從第二季添加踢館賽、復(fù)活賽，到第四季增加“喜劇大魔王”身份的魔王挑戰(zhàn)賽，賽制上的不斷調(diào)整是這一IP尋找適合時下觀眾市場的手段。今年，東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》第七季又出現(xiàn)了新的變化，模式與表達都更緊跟時代，這可能也才是“喜劇人”IP能長久續(xù)航的原因。
“有時候我特別想知道，你們總覺得我傻，我是真的傻嗎？我是。”這是秦霄賢在《歡樂喜劇人》第七季決賽舞臺上所說的話。
在名為《走進秦霄賢》的作品中，秦霄賢通過把自身5種內(nèi)心特質(zhì)擬人化，對著臺下觀眾說出自己內(nèi)心最真實的想法，把整個作品從逗人發(fā)笑拉到了自我表達的臺階上?！懊總€人都有自己的保護色，有些人的保護色是財富，有些人的是情緒，有些人是蹦迪，但是我不一樣，我選擇了你（傻）?？赡苡腥肆R我，但沒關(guān)系，我傻呀。所以每個人內(nèi)心里都住著這樣的大白，挺好。”
喜劇人借舞臺做自我表達，是《歡樂喜劇人》第七季中一個不太明顯但客觀存在的事實。相比為了搞笑而設(shè)計的包袱，為了煽情設(shè)置的情節(jié)，為了“上價值”編寫的臺詞，走到最終賽段的喜劇人們，都在用作品表達自己的想法與思考。
宋曉峰田娃組合在總決賽的舞臺上，用自嘲、諷刺的手段展現(xiàn)了他們認可的喜劇表演是什么樣，并對以往二人的表演做了一個諷刺式的回顧，宋曉峰借舞臺說，“只要有部分人喜歡我們，我們就會繼續(xù)做下去”，其實也是對網(wǎng)絡(luò)批評聲音的一種回應(yīng)。
劉維的決賽作品《小小星球》更是從名字上就能感受到他的想法。十多年前以歌手身份出道的劉維，現(xiàn)在以喜劇人的身份被市場記住，其中的糾結(jié)與取舍自然是不被外界感知的，在《歡樂喜劇人》第七季的最后舞臺，他借作品中對友情的演繹帶出自己音樂作品《小小星球》，其實也是用另外一種方式在堅持自己的熱愛。
王寧則用決賽作品《廢柴兄弟之相逢》，讓曾經(jīng)一起創(chuàng)作出情景喜劇《廢柴兄弟》的朋友重聚，編劇、演員、主題曲唱作人都出現(xiàn)在《歡樂喜劇人》第七季的舞臺上，那一刻王寧的笑容毫無疑問是發(fā)自內(nèi)心的。德云社相聲演員孔云龍在決賽舞臺上演繹的作品《賞金相聲人》也一樣，不僅喊上多位師兄弟共同完成表演，也將相聲的腔調(diào)和味道融入到了這個相聲劇中，在有劇情的舞臺上仍然“惦記”著相聲，可能也是孔云龍對喜劇理解的另一種表達。
節(jié)目中大多數(shù)喜劇人在最重要的舞臺上做個人化、作者化的表達，應(yīng)該說是市場主流價值觀趨勢下的不謀而合。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、短視頻的爆發(fā)，當下人們越來越熱衷于表達自我，尊重個性化的興趣與選擇，每個人都有勇氣展示自己，促成了如今主流市場對個性化價值的追求。也是在這一背景下，我們才看到了《歡樂喜劇人》第七季中眾多借舞臺抒發(fā)自己的表演，也更容易與這些作品實現(xiàn)共鳴。
喜劇節(jié)目走過七年，需要的不僅是變化，更需要能夠緊跟時代的腳步?！稓g樂喜劇人》第七季中的喜劇人，用表達自我的方式貼近了當下市場的主流價值觀，在內(nèi)容中更敢說出自我了，在喜劇的外殼下輸出真我，也是這一季節(jié)目越往后越好看的原因。
《歡樂喜劇人》第七季中眾多喜劇人們在節(jié)目后期敢于做自我表達，一方面是市場大背景的影響，另一方面可能也是前期喜劇“新生”的表現(xiàn)激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。
這一季節(jié)目相比以往做了一次大膽的調(diào)整，在喜劇人競演比拼基礎(chǔ)上，增加了從“歡樂人”到“喜劇人”的養(yǎng)成。節(jié)目前半段，來自不同領(lǐng)域的秦霄賢、張大大、范湉湉、李藝彤、熊梓淇、純情阿偉，走進各大喜劇廠牌，與喜劇前輩共同創(chuàng)作新作品，不僅給節(jié)目增加了新的看點，也促成了新老喜劇人間的交流。
不能說來自偶像領(lǐng)域的李藝彤在喜劇作品中添加自己擅長的應(yīng)援式唱跳，對其他喜劇人沒有形成創(chuàng)作靈感上的刺激，也不能否認來自短視頻領(lǐng)域的純情阿偉在短平快包袱上的嘗試，可能影響到傳統(tǒng)喜劇人們在包袱設(shè)計上的節(jié)奏，這其實也是喜劇圈流入新鮮血液的好處。
同樣的，這些“歡樂人”也通過《歡樂喜劇人》第七季打開了新的上升通道。演員熊梓淇很可能因其二人轉(zhuǎn)舞臺上的表演，能夠接到更多喜劇的邀約，一直想要證明自己的張大大，通過多個喜劇作品在努力表現(xiàn)自己的真誠，從“自嗨圈”走出的李藝彤，因為在節(jié)目中“放得開、沒偶像包袱”被許多觀眾記住，純情阿偉也通過登上《歡樂喜劇人》的舞臺有了從網(wǎng)紅到藝人身份轉(zhuǎn)變的機會。
盡管大多數(shù)“歡樂人”沒能在節(jié)目中走到最后，但他們在節(jié)目中留下的一個個舞臺作品，總會戳中某一些人，讓他們被一些人記住，這大概也是這些“歡樂人”們愿意“跨界”參與到《歡樂喜劇人》第七季中的原因。
過去幾年中，“喜劇人”IP更多的是在給中國喜劇人們一個大的集中展現(xiàn)舞臺，但節(jié)目走了六年戲劇人才也需要新的補充，這一次第七季節(jié)目將喜劇的大門開向其他領(lǐng)域，借“老帶新”的形式把“歡樂人”培養(yǎng)成“喜劇人”，其實是對喜劇新人培養(yǎng)孵化的一次嘗試。
我們都知道，目前我國的喜劇行業(yè)基本上只有幾大喜劇廠牌能做新人產(chǎn)出，盡管每一個廠牌都在源源不斷地培養(yǎng)新人，但優(yōu)質(zhì)喜劇人才仍然相對匱乏，《歡樂喜劇人》第七季總導(dǎo)演黃汪樑在接受采訪時也提到了這一點，因而在今年也把“拓寬喜劇人邊界”作為了主要思路，讓更多來自不同領(lǐng)域的人嘗試喜劇表演與創(chuàng)作，也是在擴充“喜劇人”的隊列。正如黃汪樑所說，“喜劇元素是選秀、真人秀等綜藝吸引觀眾乃至破圈的重要方法，讓觀眾發(fā)笑的喜劇能力，或許不僅掌握在專業(yè)喜劇演員身上”。
而從這一角度而言，“歡樂喜劇人”這一節(jié)目IP，或許也在從展示舞臺實現(xiàn)進化，成為了擁有孵化喜劇新人能力的“平臺”。
像這一季節(jié)目里的助演王皓，也因在多個舞臺作品中展現(xiàn)喜劇實力而被觀眾發(fā)現(xiàn)，除了彈幕上長飄過“這個助演真不錯”之外，也有網(wǎng)友開始在社交媒體上為了找到他而求助，“看完歡樂喜劇人，終于找到你”、“大哥你要火啊，這一季我最愛你了，一定要火”，王皓微博下也充斥著對他喜劇實力的認可。
《歡樂喜劇人》第七季讓我們看到了來自不同領(lǐng)域藝人加入到喜劇生態(tài)中，更多喜劇新人展現(xiàn)了不俗的實力，這些或許都會在未來重塑“喜劇人”這一群體的結(jié)構(gòu)，從而讓整個喜劇圈更多元、更豐滿，同時也讓更多喜愛喜劇的人能夠走進喜劇。
從節(jié)目賽制的創(chuàng)新到“喜劇人”構(gòu)成的創(chuàng)新，《歡樂喜劇人》第七季多方面的嘗試，或多或少在面臨著對老觀眾“審美習慣”的挑戰(zhàn)，不再是單純的喜劇人競演，讓非專業(yè)喜劇演員做喜劇表演，這些很可能會讓部分老觀眾不適。
但不能否認，這些創(chuàng)新不僅促成了喜劇人創(chuàng)作方面的新火花，也為喜劇節(jié)目可發(fā)展方向提供了新的思考。喜劇節(jié)目可以做養(yǎng)成嗎？如何在新老喜劇人水平存在客觀差距下仍能讓節(jié)目好笑好看？這些問題在《歡樂喜劇人》第七季中不一定都有標準答案，但至少節(jié)目敢于向這些問題發(fā)起挑戰(zhàn)。
創(chuàng)新是所有綜藝創(chuàng)作者的永恒命題，不過創(chuàng)新的目的不是眼前，而是未來。如果喜劇節(jié)目永遠止步于專業(yè)喜劇人的競技，早晚也會變?yōu)橛^眾的審美疲勞，尤其是在短視頻這樣可以快速放大笑點的形式流行后，如何用長內(nèi)容繼續(xù)擊中當代人的笑點與觀眾，就是喜劇節(jié)目們急需思考的。
對節(jié)目新模式的探索，對市場接受度的試水，為行業(yè)提供新人孵化的助力等等，《歡樂喜劇人》第七季已經(jīng)做出了多方面的嘗試，這也是這一季節(jié)目帶給行業(yè)的最大價值。
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